10余年剪辑经验分享——跳接蒙太奇

《筋疲力尽》1960年，法国新浪潮电影的代表作，戈达尔的第一声啼哭直接断代电影史，从此电影史被腰斩为“前戈达尔时代”和“后戈达尔时代”。

同景别长镜头连续剪辑13刀，于是“跳切”的剪辑手法被发明。从此以后，电影的叙事节奏极度的被加快，信息量也加大。我们今天看一个广告10秒钟能包含20多个甚至更多镜头，还能跟上，拜戈达尔所赐！

其他类似“跳轴”对零度剪辑的破坏性颠覆不再一一细说，你对比着看，能明显感觉此片前后两个时期的电影在节奏上的不同。

抛砖引玉吧。现在来分析一下〈筋疲力尽〉的前4个段落

段落一，开始“偷车”。

开头的这10个镜头在影片中是特别流畅的，每个看了的人都知道是那个女人给迈克盯梢，而迈克来偷车。

段落2 米歇尔开着车在路上的一段跳接

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这3个镜头都是联起来的，我们看看这段跳接，镜头的前景几乎是没有变的，都是车的前部，但是背景这些就变了，我们可以看到这三个镜头有一些内在联系：

一。它们的画左都是一辆车，但是车不同，而且都即将被超越。二。1中太阳光从正中央射下，2中从画左，影子往右，3中从画右射下，影子往左。时间的推移很容易就拍出来了。值得注意的是，3个剪辑的声音却是连贯的，画面切了，声音没有切。

段落3，米歇尔超车后与警察的追车戏

这8个镜头极为精彩，可以说是用剪辑来压缩时间的典范，首先我要说明，大家都知道可以通过镜头的长短来压缩时间，镜头短给人的感觉是快，这8个镜头一共13秒钟，在时间上，镜头的短已经为时间加上了速度。

同时，我们要注意的是，一个超车的动作被戈达尔分成了若干小镜头，看原片的人就会知道，这些小镜头中剪辑有重叠有不连贯的，这就是他的一大创新之处，把一个小动作再切成若干小动作就更为画面加了速度。

还有6，7，我们知道警察正在追这车，但是为什么车向右开警察往左？这里就是好莱坞影片的轴线被弃用的地方，大家可以试试，如果先将车向右开然后又是警察向右追的镜头，看看那样的组接和电影里这样谁更体现了速度？这是人眼的一个规律，连贯的东西让人觉得更快，车向右开把观众的注意力吸引到右方，这个时候警察从右边出来就是连贯的，把观众的注意力连起来了，而不是再让你把注意力放到左方。

段落4，米歇尔（即迈克）将警察杀死。

因为上一段中迈克超速被警察盯上，拐进小巷子里也被发现，因为车是偷来的，迈克只能杀了警察。

戈达尔创造这场谋杀的方法，不仅是通过把人物隔在自己的那个镜头中，而且让麦克变换相反的银幕方向，让观众以为他甚至不是朝警察开枪，这就使人感到他是朝着任何方向朝着任何挡他道的人还击，这里有个很好的空间处理，麦克和警察没有同时处在一个镜头中，甚至镜头方向相反，但是我们可以看到，上一个段落的8和这一个段落的1，岔路口这个参照物反复出现，所以我们就知道，警察大概离麦克有多远，我们通过这2个镜头知道他们只相隔数尺，所以当最后一个镜头警察倒下时，我们丝毫不觉得突兀，而以为那是必然。

段落5，米歇尔在巴黎酒店和街道上的一段跳切

这些截图都是在剪辑点上截的，也就是说，这些画面是连着的，这就是跳接，省去了许多过程，但是只要稍加注意就会发现这些不相关的但是连起来的画面有内在的关系，即光影，人物所处位置和人物方向，拿5，6，7，8（6，7是一个连贯的镜头，也就是说这是三个镜头）来看5，6是连着的，他的人物运动方向，位置和光影是不是相同或相似？7，8同样。所以跳接除了省去一些无用的内容外，还必须注意光这些内在联系，否则怎么流畅呢？

这两个镜头同样，请注意他们的光影，人物动作和位置，是不是几乎吻合？

分析完了，把知识分享出来，才是真正的 、痛快的、横汗淋漓的学习方法！希望大家多多提建议，一起讨论吧。