声音后制｜音效师王双双、姜杰谈《绣春刀》特殊音效制作过程

以《绣春刀》为例，探访中影声音后制公司的全流程：“五脏具全不论麻雀大雁” ，不同的影片类型，一样的专业制作流程和态度。无论是看电影的你，还是做电影的你，不得不知的幕后制作解析。

感谢：王丹戎、王珏、苗寅，祝岩峰、姜杰、王双双、等几位老师，陈了了采访。

SFX 特殊音效

声音效果部门，自然是一部电影的声音后制必不可少的环节，下面来听听两位音效师王双双、姜杰，谈谈特殊音效制作过程：

◆ 音效风格的前期定位

姜杰：当时导演来开会的时候，给我们推荐了一些日本的片子，印象比较深的就是真人版的《浪客剑心》，那个片子里每个刀做的都比较有特点，体型不一样的刀，声音也会特别夸张，突出其特点，就比如说那个小匕首，声音特别夸张的高，跟正常武侠中的刀是完全不一样的，所以我们在定风格的时候，也会稍微往那边靠一些，大的声音就让它显得特别大，小的显得特别小。整体方向就是想创新一些，跟传统的武侠片有一些区别，不要那么中规中矩，做一些夸张处理。

《绣春刀》里三兄弟，用三把完全不同的武器，我们在看完样片之后，就对三个主要角色的武器做了设计，大哥卢剑星的刀是非常厚重的那种，所以在开始选音色的时候，都是选择稍微低频一点，沉重感很强的音色。然后张震的绣春刀，选择的是显得比较锋利，比较炫的那种感觉的音色。三弟的刀，因为看起来就是小快灵嘛，音色的选择方向就是偏高频速度感较强，按照这个感觉设计的。所以在音效制作最开始的阶段，就已经把三种音色已经定好了，在做的过程中就会比较顺，能很明显的把三个人的武器音色区分开。那时候我们想，让刀剑不用看画面，就能听出来是谁的，所以在最开始做了比较大的明显的区别以后，最后呈现效果还是挺好的。

王双双：再加上有大段武戏，大概有四五场武打，每段里音乐相对都比较满，而且还有其他的声音，比如说第一段打，去抓魏忠贤的时候，又打雷又下雨，还有很多嘈杂的声音，外面有人撞门，还有各种周围人的砍杀，如果想让主角的声音更突出，就需要在频率上要尽量找一找。可能最后成片砍的声都比较亮，因为当时音乐很满，环境声也很足，只有一个比较亮的声音才能突出。

当时导演还提到，锦衣卫特有的互相联络的工具，叫哨箭，那个箭一发射出去，就会有哨声，因为那个是特技镜头，最早哨箭做的偏简单一点，就是扑嗵一下，有一个哨声就完了，特技镜头来了之后才发现，它不但有哨声还着火，就跟鞭炮礼花似的往上蹿。那块后来也被推翻重做，最后导演还算基本认可。

◆ 不同武器的音色特点

姜杰：武器里音色比较有特点的就是聂远的那把枪，因为他那个枪体和刀做的时候会有一些区别，枪体金属质感的东西会比较多，比如说接触的时候，他那个枪会发出枪体金属质感的声音，就是空一点那种感觉的，要跟其他刀碰刀的音色有所区别，所以我们在每个枪和刀剑碰撞的声音上，都加了增强枪体金属质感的音效。

其实我是觉得这个片子里，丁修的那把苗刀从外观看最有特点，那把刀特别长，感觉特别沉，而且他是两种动作，第一种是他基本不拔刀，一直在用刀柄和他三弟打，所以刀柄就没有刀锋的金属类声音，就会使用Whoosh比较多，他前面一直都是在用不是真刀真枪的在打，所以等他亮出那把刀的时候，一定要做一个非常有特色的声音，让人感觉那个刀体很大，很有力量，稍微又带一点邪气的感觉。

所以我们还是会选一些，跟一般刀剑不太一样的音色，会叠加用在刀剑里，实际上刀剑的主体音色肯定不能去掉，但是可能需要再加一些特殊的音色，然后让它跟其他的刀剑做一些区别吧。其实丁修那个武器的体型，和大哥的刀是很接近的，只是给他的刀多加一点灵性吧，大哥那个就是往偏、沉重的那种感觉做的，而他这把还带点儿灵活性，然后再加了一些压迫感的东西，是这样。

王双双：在暖香阁有一场打，有三个敌人拿着盾牌，拿着刀，跟张震打，最后赵靖忠拿的是一把大长枪，那把长枪当时想做得尽量让人感觉猛一点，因为他挺厉害的，在那段打的时候，明显在声音上，那段枪的声音，要明显压过张震的兵器声音，当时为了表现张震打得有点儿力不从心的感觉，让敌人兵器的声音更突出一点，让张震的声音稍微弱一点，这样就感觉有一个对比。

◆ 用声音表述殊死搏斗的细节

姜杰：印象最深刻的应该是最后一场戏，就是张震和聂远两个人，最后在树林里殊死搏斗那场。张震那把刀插在聂远身体里，在我印象里，那段得有将近40秒左右的时间，一直都是在插进和拔出的过程，所以那一段，我们加了很多的血肉切割的声音，包括血液流动那种感觉的，会让人听了会神经紧张起来的效果，最后的效果感觉还是挺好的。其他印象比较深的重场戏主要还是刀剑的音色区分比较明显，尽力给观众营造紧张气氛吧。

王双双：最后张震和赵靖忠两个人打的那一场，因为那一场张震用到了他大哥的兵器，还有老三的兵器也用了一遍，最后用了自己的兵器，他一个人用到了三个兵器，也是为了能听出差别，尽量让它们保持各自的特点。赵靖忠也是用一把枪，刚开始也是把他打的不行，也是同样的方法，赵靖忠的声音要压过他的声音，到后来，两个人互相把对方捅死，最后一个镜头，张震把刀捅进去，从身体一直捅穿，这个过程做的比较细，渐渐的捅进去，最后从后面捅出来，还搅几下，基本上能感受到那个画面和声音给人的冲击力，会给观众带来一种不太舒服的感觉，确实挺难受的看着。

当时用到了各种血的声音，用一些Blood, Juicy恐怖的一些音效，最后通过剪辑，当然我们这有一层，Foley部门也会帮我们做一点，拧一些湿乎乎的东西，也会帮我们补一些，各个部门互相配合，混录的时候，再找每个层次的比例，可能捅进去的时候，偏软一点的感觉，捅到里面，就开始有骨头的声音，等到最后捅穿的时候，你仔细听的话，会有一个布被划开。从这捅进去，布给挑开，再出来这个过程。刚开始是湿一点的，到里面有一些骨头开始出现了，再到最后开始捅出来，有布的声音，还有刀在身体里面转动，骨头什么的，逐渐越来越血腥的一个感觉。

◆ 工作方式及制作周期

王双双：当时我们先做一版，然后交给混录和声音设计看，看完之后，他们可能会觉得，这块还差点儿什么，如果这个问题是我们这个部门能解决的，通过找资料库，或者原来做过的一些片子的素材可以直接用的，如果能达到要求就可以，如果达不到，混录师也好，声音指导也好，跟Foley部门说，再帮效果部门做一些比如说血腥一点的声音，他们就用西瓜、西红柿、橘子等，帮我们补一点。

姜杰：我觉得在这个制作周期内，应该还算挺不错的，因为时间确实不是很长，制作周期还是挺紧的，前后加起来大概也就一个月左右，我想如果能给我们更多的时间的话，应该会做得更好，但毕竟档期之类的问题定在这里是吧，总之整体来说我觉得还是比较满意的。