奥斯卡摄影师是如何用色彩讲故事的？
每一个伟大的电影摄影师，都有着对于色彩的高超掌控能力。你看罗杰·迪金斯的电影，常常是前一秒观众还沉浸在五颜六色的场景中，后一个镜头，就完全进入到另一个灰暗低饱的世界里。
从灯红酒绿的上海街头，到荒凉封闭的日本端岛；从高能量的霓虹灯管，到旧工业化的灰褐色建筑，每一种色彩都为场景建立了一种内在的基调，能让观众潜意识里，对即将展开的故事有所察觉。
当然，迪金斯并不是唯一的光影大师。著名摄影指导Seamus McGarvey曾经获得过两次奥斯卡最佳摄影师的提名，2012年改编的托尔斯泰经典剧《安娜卡列尼娜》就是他的作品。
Seamus McGarvey不仅是用色的大师，同时也非常热衷于在youtube上分享自己对于色彩的见解。在这次采访中，Seamus McGarvey谈到了自己作为电影摄影师，是如何通过色彩搭配，为影片创造情感基调和氛围的。
“我真正所热爱的，同时也是电影摄影中最有感染力的部分，就是色彩本身。对比色，互补色，相邻色，这些色彩的搭配让我们在看电影时，产生一种无意识的化学反应”
——Seamus McGreevy
一、色彩如何产生对情感的推动作用
McGreevy说道：“色彩的运用，可以增强电影中想要表达的复杂情感，这是摄影机和镜头本身无法做到的”。
“色彩对人类情绪的影响，是有内在逻辑的”。
比如
红：爱、欲望、暴力、侵略性、力量
橙：温暖、热情、友好、幸福、活力
黄：疯狂、病态、不安全的、强迫性、智慧、背叛
绿：自然、青涩、腐朽、不详、黑暗、嫉妒
蓝：寒冷、忧郁、忠诚、秩序、被动的、平静
紫：虚幻、空灵、性欲、皇权、神秘、权力
粉：天真、甜美、女性化、迷人、精致、美好
但对于某一种颜色，到底能表现什么样的情绪，并没有一个绝对的定论。你会发现人们对同一种色彩的反应往往是矛盾的。就拿红色来说，在影像的世界里，红色一贯能够给我们最强烈的视觉刺激。有人用红色来表达仇恨与残忍，也有人用它来表达激情和爱意。
最终决定这种红怎么样去用，就是一个摄影师最重要的能力了。你要掌握运用色彩来精准传达影片情感的方法，做到这一点，你甚至可以单凭色彩来讲述整个故事。
著名DP康拉德·霍尔(Conrad Hall)在电影《美国丽人》中对红色的运用就是一个经典的例子。
《美国丽人》 (1999)
一位少女赤裸着躺在深红色玫瑰花瓣床上，红色的玫瑰花与她洁白的身体形成鲜明对比。这不仅描绘了一个中年男子极具侵略性的欲求与渴望，更成为了他未来自我毁灭的起点。
相反，在《哈利·波特与凤凰社》中，导演用粉色来掩饰邪恶的 高级调查官德洛丽丝·乌姆里奇。这种颜色让她有一种病态的甜美感，色彩与人物行为的反差让人毛骨悚然，进一步加强了观众的不安感。
《哈利·波特与凤凰社》 2007
此外，在影片中，当角色发生变化或者感情发生过渡时，色彩的处理也至关重要。一些摄影师，习惯在这个时候，将画面从一种主色过渡到另一种主色。
在《末代皇帝》中，溥仪还是小孩时就登上了王位。那时他天真烂漫，他的主题色是红色，但随着他的成长，溥仪对这个世界有了更多的了解，他的主题色也发生了变化，先是橙色，然后是黄色，最后是绿色。
《末代皇帝》 1987
最后，他长大成人，对自己的人生做出了决定。整部影片中，色彩的发展在色轮上完全是连贯的，这展示了一种色彩的平衡和角色的成长。
在《迷魂记》中，詹姆斯·斯图尔特饰演的退役警探约翰·弗格森浑身通红，女主角玛德琳占据了他的心。绿色作为主色，一直主宰着他的眼睛。他无论在哪都能看到玛德琳的身影。
《迷魂记》1958
所以当他遇到另一个女人时，他开始按照玛德琳形象塑造她，慢慢地用绿色将她包裹起来，让观众始终感受到玛德琳的存在，即使玛德琳不曾出现在银幕上。
McGreevy还提到，运用数字摄影机拍摄与使用胶片拍摄，在创建色彩风格上是完全不同的。“胶片以化学方式记录颜色，在某种程度上你会得到一种被赛璐珞污染的玻璃橱窗般的效果” 。
二、色相和饱和度
通过更改色相和饱和度，我们可以真正意义上改变观众对电影的视觉感受，甚至故事本身。比如《绿野仙踪》，当主角多萝西推门离开那座色调单一的房子（同时也象征着她沉闷的生活）来到了明亮多彩的绿野仙踪时，色相与饱和度的变化，打开了多萝西和观众的梦想世界。
《绿野仙踪》1939
在故事的最后，尽管她回到了黑白世界，但并非一切都是完全不变的了，她已经成长，并与朋友和家人分享了成长的经历。
三、明度
接着就是颜色的明度，也就是所谓的亮度。明度不但能传达一种力量或情感状态，还能传达人物的故事走向。
McGreevy说：“在复杂的卡司阵容中，角色众多，有时候可以用不同的配色来分离人物，营造空间感。举例来说，一个更危险的凶狠角色，会沐浴在满满的红光之中，而表现一名身穿白袍的牧师正在内心天人交战时，会用一种危险感没有那么强的温暖的红色来笼罩他”。
四、跳脱常规的颜色
最后，其实一些跳脱常规的颜色也具有价值。电影制作人们，常常用这类不走寻常路的配色来吸引人眼球，这种刺目的色彩将深深地印入观众的脑海里，将主题有力的掷给观众。
比如斯皮尔伯格电影《辛德勒的名单》中标志性的“红女孩”形象。一个年轻的犹太女孩穿着一件红色外套，被纳粹包围着，带着她和其他600万人走向灭亡。这个场景成为了亿万观众心目中的经典。
《辛德勒的名单》1993
五、服装
服化道是最直接的颜色来源，它们能告诉你很多关于角色的信息。
《星球大战》中的卢克·天行者，他在《新希望》中以一身纯白色服装开场，表明了他的理想主义。
《星球大战 Star Wars 》1997
在《帝国反击战》中卢克则为灰色服饰，表明他在一段时间内面对双方力量的诱惑。
《星球大战2：帝国反击战》1980
在《星球大战3：绝地归来》中他身穿黑色战服，表明他已经掌握了力量，但和他的父亲，邪恶的达斯·维达不相上下，他试图拯救维达。
《星球大战3：绝地归来》1983
而当我们看到《最后的绝地武士》时，年迈的卢克穿着质地柔和的衣服，这表明他与原力早已隔绝了。
《星球大战8：最后的绝地武士》2018
如果你仔细观察，你会在《星球大战》系列中，发现很多人物都有类似的变化，导演对于这些色彩元素的设计贯穿了20年，太了不起了。
总结
总的来讲，摄影指导对于一部影片的整体色彩规划，需要在服装设计师，艺术总监等所有人的通力合作下才能完成。
当然，到最终观众所看到的那个电影世界，还有与后期调色师的配合工作。所以这是一个综合完成的结果，绝不是某一个职务能够全部搞定的。
就像罗杰·迪金斯所说：“让颜色看起来好看很容易，但最难的，是如何让颜色为故事服务”。
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