10天筹备、3天拍摄​，这对组合又用 RED GEMINI 拍摄了2支片子丨专访

4月初，我们服务号为大家介绍过导演 Danny 和摄影指导宋磊使用 RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机拍摄捷豹电动汽车广告的幕后。（点我跳转阅读）

前不久，这对组合拍摄的另外两个汽车广告也上线了。不同于汽车性能展示的广告，这次是为奥迪专车这项服务拍摄的品牌广告，主打温情路线。

《爱，没有时差》 ，时长2'51'

《下一城，与你相遇》，时长2'30''

10天筹备，3天拍摄，而且有大量夜景拍摄。因此导演 Danny 又选择了 RED DSMC2 GEMINI 5K S35 来拍摄。对此，摄影指导宋磊说：“GEMINI这款机器在信噪比和高感光等方面非常出色，不仅让我们能够极大程度的减少灯具，还能捕捉城市中很多微妙的光线，而且画面的暗部非常纯净，这是非常迷人的。”

以下为对两位主创的专访全文：

RED 中国：两支片子同一个甲方、同样的主创、上线日期也临近，在拍摄上是否也是背靠背拍摄？准备期和拍摄期是多长？

导演Danny：是的，实际上在创作之初，是同时设计了三支片子的脚本，最终甲方选定了其中两支进行拍摄制作。在拍摄上，其实是连续拍摄完成的，准备期大约10天，拍摄期为三天。

RED 中国：《爱，没有时差》这支广告全都是夜景，《下一城，与你相遇》也有部分夜景，这是选择GEMINI的主要原因吗？

导演Danny：这是其中一个非常重要的原因。《爱，没有时差》这支片子，其实是根据我自身经常出差面对时差这个经历来改写的。在改写过程中，设计场景就已经考虑到了夜景拍摄的问题，而由于剧情的场景和人物设定，我们为了最大程度的接近真实感，选择了真实的北京胡同环境来进行拍摄。堪景时确认现场环境无法支持大范围的灯光架设，因此尽可能的用接近自然的光线来拍摄是摆在我们面前的问题。

摄影指导宋磊：GEMINI这款机器在信噪比和高感光等方面非常出色，不仅让我们能够极大程度的减少灯具，还能捕捉城市中很多微妙的光线，而且画面的暗部非常纯净，这是非常迷人的。《爱，没有时差》是一个有关亲情的故事，为了营造真实自然的影片气质，一些镜头，我们采用了肩扛的拍摄方式，GEMINI的轻便，可以减轻摄影师的身体压力。《下一城，与你相遇》的主角是一个都市职场达人，所以影片需要比较浓烈的现代城市感，GEMINI本身的锐度和饱和度，还有宽容的后期处理空间都很适合作为这支片子的主机。

RED 中国：这次是否使用了GEMINI的双感光度模式？

导演Danny：这一次，我们搭配的镜头是ARRI/ZEISS MASTER PRIME 1.3，所以在很多情况下，ISO800已经完全满足我们的拍摄。在一些城市夜景车拍镜头中，因为很难布灯，我们只能依靠城市中本身的光线进行拍摄，在LL模式下，我们也非常好的捕捉下了各种光线在车身划过的瞬间。

RED 中国：是否使用IPP2流程？这一流程对出片速度带来哪些提升？

摄影指导宋磊：本次拍摄，选择的是IPP2流程，REDWideGamutRGB/Log3G10，这是一个非常标准化和简易的工作流程，优化了临界色彩，让高光过渡更加自然，而且在后期，我们可以对伽马和色彩空间进行任意调节。IPP2的工作流程让我们所有的素材在调色前都处于一个同一起点。

举个比较实际的例子，在《爱，没有时差》那条片的最后，实际上我们是从晚上开始开机，拍了一个通宵拍完的，到最后结束时，其实天光的色温已经产生了变化，IPP2的工作流程可以方便我们在后期进行设置，让现场的进度和后期的灵活性得到了非常大的提升。

RED 中国：您使用GEMINI也拍摄了多支汽车广告，GEMINI 给拍摄和成片质感带来的最大的改变是什么？

导演Danny：GEMINI其实改变了我很长一段时间对RED的一种偏见，之前有一段时间，RED对于弱光条件下的躁点颗粒控制不太理想，导致当客户需要“广告质感”的细腻颗粒时，不太敢使用RED的设备。但GEMINI用事实证明了在这方面的巨大提升。同时搭配了双感光模式，实际上是将之前的弱势变成了它自己的优势。

这几年汽车的配置其实也发生了一些变化，以往配备在顶配豪华品牌车型上的一些例如迎宾光毯、内饰氛围灯等等配置也更多的出现在了消费级的车型上，拍摄这些配置时，实际上灯光团队是起不上什么大作用的，因为用肉眼也只有在暗光条件下才能看得到。这时候GEMINI在自然光较弱条件下的优势在帮助提高成片质感和拍摄便利性上就会有很大的作用。

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