6小时拍摄、24小时后出片，适马首套复古电影镜头样片拍摄幕后

7月11日和7月12日，我们先后在东京和北京举办了新品发布会。想必除了万众瞩目的最小全画幅无反相机 fp 之外，Sigma Classic Art Prime 也受到了很多关注。

在 Sigma Cine Prime 的基础上，我们推出了适马首套复古电影镜头。发布会现场播放的使用这套复古电影镜头拍摄的一个样片《接线员》，很多没来发布会的朋友还没有看到过。

今天就和大家一起分享这段样片，以及样片的拍摄幕后。本文整理自自摄影师 Timur Civan 的博客，他是本片的摄影指导。

《接线员》 ，时长 02'46''

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今天想和大家聊一聊适马最新发布的 Sigma Classic Prime 电影镜头。开始阅读本文之前，大家先看下我使用这套镜头拍摄的短片《接线员》，先对这套镜头有整体的感知。这个短片由Sigma委托制作，由 Bhavani Lee 担任本片导演、编舞和主演。

先聊一聊这个片子怎么来的吧。可能你也关注了适马前不久刚举办的新品发布会，在发布会上他们介绍了最新的 Sigma Classic Art 复古系列电影定焦镜头。在发布会的前10天，我接到了Sigma 的电话，电话里很隐晦地问我“如果我们给你寄一套新镜头，你能在7月7日之前做出一个样片来吗？想拍什么随你。”

这让我有点意外，我没有想法、没有场地、没有剧本，而且我近期有还在谈的项目，交片日又正好是美国国庆假期。但是对于我这样一个长期以来独立制作的电影人来说，我的答案肯定是：接受挑战。

由于时间很短，我联系了我的朋友兼制片人Jeremy Alter，我们很快就进入工作状态。最大的问题是拍什么，刚好我妻子Luckily是很厉害的编舞，她正在准备下一个舞蹈，所以我们就准备利用这个机会来拍样片。Jeremy找了一个庄园作为拍摄场地，Luckily物色了一个舞蹈演员Bhavani，简单见面后我们就锁定了她。我们使用的摄影机是 RED MONSTRO 8K VV，刚好匹配这套镜头的全画幅成像圈。

斯坦尼康操作员 Jason Leeds 的加入让画面更有生机，从到拍摄场地到结束一共才6个小时；Amir Motaman是我们的剪辑和调色师，拍完24小时就完成了所有工作。我们是一个小巧、紧密并且专业的团队，幕后照片由K Enagonio拍摄。

当我决定接手这个项目，我才得知他们要寄给我的是什么镜头：适马Classic系列定焦镜头中的2支样品头。我一听到这个名字就知道他们将会寄给我的是什么产品了。我拿到的2支镜头还是样品，并不是可以最终交付的成品，所以样片里展现的不一定是成品的最终效果。我认为最终效果会和这个比较接近，但是肯定也会有一些改动。

我必须承认，这套镜头很吊胃口。复古定焦系列镜头不只是把原有镜头镀膜去掉，加入光晕和鬼影这么简单，这些镜头有它们自己的个性，设计这些镜头是为了创作一个引人注目的、感性的影像作品。原来那套定焦电影镜头在光学素质上已经非常优秀，复古版本的镜头拍摄出来的影像有不一样的感觉，迷人又生动，非常惊喜。

这套头有漂亮的渐变光晕和光斑，柔和的边缘成像，较低的对比度，画面像是披了一层薄纱，但是中心成像还是保持了应有的锐度。如果你想要保持对比度，让遮扉挡住偏光就好了，这也意味着如果构图中有大面积高亮度的柔和光源，画面会受影响，高光处会形成一个非常大的白色光晕；在很多无镀膜或者少量镀膜镜头上，都能看到色差现象，令我惊讶的是这套头几乎没有色差，只有好的镜头才不会存在这些的光学缺陷。

从拿到手到寄走，这些镜头只在我手上留了4天，而且这4天我把时间都花在了片子的筹备、拍摄和后期制作，很遗憾没有做详细测试并留档。

从整体成像效果来说，这头复古镜头成像比原来那套镜头更暖。当点状光源出现在镜头内，会出现光晕。光源越小，光晕越小；当光源越来越接近画面中心，光晕非常大；在特定的角度下，前镜组也会产生光晕。通过遮扉能控制这些光晕，来达到想要的效果。

这个特性带来的一个便利之处是，这意味着你可以控制光晕，你可以使用彩色的RGB LED灯或者加色纸的点光源来实现不同颜色的光晕效果。

这张照片中的光晕比较柔和，因为光晕的来源是窗户那儿的大柔光，你能很清晰地看到这些无镀膜的镜头是怎么捕捉落日的温暖光线的。

光源不同，与太阳的角度稍有不同，光晕的形状也不一样。这张照片里已经没有太阳的直射光，非光晕部分的对比度都回来了。

 这张图也是，光线角度不一样，光晕形状也随之改变。这个光晕很生动地解释了我前面说的“生动”，这款镜头让光线在镜头内部跳舞。

这张图你能看到光线颜色对光晕颜色的影像，我在底部放了一个绿色的LED灯，光晕变绿了，但是其他部分颜色正常。

这里我把主光换成了一个红色的LED灯，然后放了一个富莱仕平板灯做了烟火的特效光，所以你会看到拍照瞬间的绿色色调。

所以综合这些观察，我认为肯定有部分镜组是完全无镀膜，然后有一些有镀膜（在发出这篇文章之前，我才知道只在前镜组和后镜组的表面有镀膜）。那些没有镀膜的镜片，光线在镜头内部来回反射，然后在感光器上形成光晕。光源越强，光晕就越清晰。

这张图你能看到倒影，但是在很多现代工艺的镜头上你一般可以直接看到光圈叶片。你看到的倒影是因为光线在镜头内部多次折射，光线经过每个未镀膜的镜片表面都会损失约4%的光线，所以这套复古镜头的光圈是T2.5，虽然镜片结构原来标准电影定焦组一样，虽然光圈F值也是F1.4。

所以这就能看到镀膜对光线传播的影响，以及F值和T值的差距。另外，景深的特性是由物理F值决定的，而非T值，所以适马这套复古镜头全开是T2.5，但是景深是和其他F1.4的镜头一样。T值是实际的通光量，F值是镜头的焦距和镜头通光直径的相对值。T值在电影摄影中很重要，因为电影摄影要非常精确。适马电影定焦镜头在T2.8下的通光量应该和任意一款电影镜头在T2.8的时候保持一致，这样才能保证在更换镜头的时候才能使得曝光一致。

我后来把镜头放到了投影仪上，部分镜片没有镀膜确实会对整体图像质量有影响。整体画面更柔和，中心画面分辨率也至少是4K以上，边缘的成像和库克S4、佳能K35很像。所以追求边缘成像清晰的用户，可以继续选择适马第一套电影定焦镜头。