艺术电影+票房冠军，《寄生虫》会打破金棕榈历史票房记录吗？

在今年四月份，戛纳电影节选片发布会召开并宣布入选影片后，韩国导演奉俊昊接受记者采访。记者问，《寄生虫》是一部什么样的电影。奉俊昊说，是一部特别本土的电影，特别本土，以至于担心戛纳的观众不能完全看懂。

后来的事大家都知道了，影片成为今年戛纳电影节现场反应最火爆的电影，观影过程中全场观众的掌声笑声不断，称霸各大影评人场刊，主竞赛评委会全票通过拿下金棕榈大奖。

戛纳电影节市场那边也是火爆景象，截止目前为止，《寄生虫》已经卖给了全球近200个国家和地区，可以说是火遍全球了。值得一提的是，这200个国家和地区，大多数都是在今年柏林电影节到戛纳电影节这段时间内完成交易的，但是包括北美、日本、法国以及欧洲德语地区这几个票房重镇都早在去年十月，影片刚进入后期制作的时候，就预先抢购了发行权。

《寄生虫》在韩国已经公映近两周，除了意料之中的蝉联票房冠军之外，本土观影人次冲破700万，票房达到5000万美元。根据韩国业内预估，影片观影人次冲破千万大关只是时间问题。

▲《寄生虫》

影史上很多金棕榈获得者在本土票房的表现都特别好，最近的一部可能是是枝裕和的《小偷家族》，在日本拿下3800万美元票房，成为是枝裕和本土票房最高的影片。

▲《小偷家族》

再往前是法国的《阿黛尔的生活》，法国本土观影人次冲破百万大关。但历史上本土票房最高的金棕榈获得者可能仍然是迈克·摩尔的纪录片《华氏911》，在美国本土拿下了1.2亿美元，同时本片也是全球票房最高的金棕榈影片，收获2.2亿美元票房。

▲《华氏911》

与此同时，《寄生虫》于上周三在法国全面公映，法国也是韩国本土以外第一个公映国家。影片在法国上映五天后，观影人次达到26万，成为2000年以来，法国公映前五天排名第五的金棕榈影片：《华氏911》48万，《墙壁之间》35万，《钢琴家》29万，《阿黛尔的生活》26万。这个排名同时也是2000年以来法国票房最高的金棕榈影片排名，所以可以预估《寄生虫》最终的法国票房将达到《阿黛尔的生活》的级别，也就是可能冲破百万观影人次大关。

▲《阿黛尔的生活》

法国正在热映，而还有近200个国家和地区等待公映或线上发行，看来奉俊昊担心“外国人看不懂”是多虑了，《华氏911》的全球2.2亿美元票房似乎即将成为《寄生虫》的下一个目标。

以往在欧洲三大电影节获奖的大多数华语电影，其实跟很多获奖的亚洲电影一样，大多似乎只能在本土和国际之间占一边。柏林金熊奖《白日焰火》在国内票房破亿是意外惊喜，而在法国20多万的观影人次可以说是尽力了。

《地球最后的夜晚》面对国内冲破2.8亿的票房，其海外市场的票房可怜得几乎可以忽略不计。

同样《刺客聂隐娘》国内6000多万票房相比较海外市场的表现已经很不错了。

或许有人看了这么大一段会说，这些艺术电影，作者电影，安安静静装逼就行，不要去想怎么赚钱什么票房了。

但是作者电影并不是一大堆制片公司和投资方没事烧钱的艺术行为。

昨天跟朋友聊到这个话题，朋友问我，哈内克的电影算是商业片吗？阿彼察邦的电影算商业片吗？

答案是当然算，因为他们的名字，对于某个特定的市场就已经具备了商业属性，同理“戛纳电影节主竞赛”“金棕榈”这些头衔一样，尽管这个目标市场很有限，但其市场价值是存在的。问题只是在于，投资，和票房目标与预期，要符合这个特定的有限的市场，才不会导致想方设法通过歪门邪道去博眼球赚票房的情况。

因此为什么达内兄弟、肯洛奇能一直不断的拍同样的电影，为什么一个作者导演一家制片公司拼命想要进戛纳主竞赛，想要拿金棕榈，不仅仅是为了留名影史，或许同时也是为了能让自己在接下来十年内拍电影不用像以前那么头疼资金来源。

所以当《小偷家族》和《寄生虫》在本土和全球范围内成功热映，或许我们该思考的，不仅仅是为什么日本电影韩国电影接连拿到了金棕榈，而更多的可能是如何打造一部落地本土，“接地气”，但又具备国际市场吸引力的作者电影？

所谓“Think local, act global”，就是这个意思了。

而当我们带着这个问题再回望今年戛纳电影节，看到了那么多来自不同国家不同种类的类型片，或许心里能有某种答案吧。

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