加入章子怡的哥斯拉，正不正宗？| 专访《哥斯拉2》导演
《哥斯拉2：怪兽之王》是2014年第一部美版《哥斯拉》的续集，在阔别五年之后，这位影史经典怪兽再度回归。影片最吸引人的，是国际巨星章子怡加盟，在片中饰演科学家，短发造型干练新颖，为电影增添了一抹“东方美”，被导演迈克尔·道赫蒂(Michael Dougherty)称为“最特别”的角色，她在片中有怎么样的表演？导演对章子怡的角色有怎样的理解？加入章子怡的哥斯拉，到底正不正宗？十足令人期待。
《哥斯拉2：万兽之王》终极预告
影视工业网在电影上映前夕，专访了导演、编剧迈克尔·道赫蒂聊聊《哥斯拉2》的创作，他曾担任2003年《X战警2》(X2)、2006年《超人归来》(Superman Returns)等多部好莱坞大片编剧，2007年，他执导了小成本恐怖片《别惹小孩》(Trick 'r Treat)，奇思妙想的故事获得不少影迷喜爱。
道赫蒂从小就是哥斯拉迷，拍《哥斯拉2》时，他借鉴了大量东方神话故事并融入电影，为怪兽们增加了更多故事性及神秘色彩。
导演、编剧迈克尔·道赫蒂
影视工业网：您是哥斯拉的粉丝吗？对哥斯拉有怎样的理解？
迈克尔·道赫蒂：我爱哥斯拉，从我特别小的时候开始。在3、4岁的时候，我看了第一部哥斯拉电影，产生了很多共鸣。因为它复杂得令人惊讶，并不只是一个巨大愚蠢的怪兽，他代表着我们与自然的某种联系，以及人类对于地球的责任，我认为这个特别迷人。
影视工业网：您为什么会执导《哥斯拉2：万兽之王》？
迈克尔·道赫蒂：我当时完成了与传奇影业合作的电影《克朗普斯》，正在休息，传奇影业问我是否对《哥斯拉》项目感兴趣，因为前一部的导演加里斯·爱德华斯不导了，他在参与《星球大战》系列电影的工作，我就非常迅速地接了这个项目。
影视工业网：您为什么邀请章子怡，章子怡饰演的角色是在编剧时就构思好的？还是先选定了演员，再写了这个角色？
迈克尔·道赫蒂：很久以来，我就是她的忠实粉丝，我和我的编剧伙伴为这个故事创作了一个非常强大、十分优雅、有灵魂的角色，这个角色不同寻常，她了解到这些怪兽是人类历史中所有怪兽传说的起源，因此她看待怪兽的视角也与常人不同，这个角色对整部电影来说非常特别，需要特别的演员来诠释，章子怡出演这个角色我感到十分荣幸和惊喜，所以我是先写了这个角色，再邀请她来出演。
影视工业网：为什么要加入这么个东方角色，是怎么考虑的？
迈克尔·道赫蒂：哥斯拉是东西方文化交融的产物，最先起源于日本，然后传到了美国，美国算是重塑了这个故事，加入了新的场景，甚至哥斯拉现在的名字也是英文的，日文念法不一样。所以这部电影对于我来说，是一种东西方文化的平衡。在个人层面上，我也是东西方文化的产物，我的母亲是越南人，我的曾祖父是中国人，我的父亲是爱尔兰和匈牙利混血，我觉得在这一点上我和哥斯拉非常相像，甚至我的中间名也是越南语“龙”的意思，所以我认为这部电影应该代表东西方文化的融合，请章子怡和渡边谦出演，也是出于这种考虑。
影视工业网：片中有一只怪兽出现在中国云南，这是您的创意吗？为什么出现在云南，而不是国家？
迈克尔·道赫蒂：选中国云南是很合理，因为云南的雨林既美丽又神秘，魔斯拉在这样的一个地方产卵就是很合理，因为魔斯拉跟自然界的关系十分密切，在我的调研过程中我发现这个地区就是有一种美丽神秘的气质，和魔斯拉这个怪兽非常契合。
影视工业网：这种规模的电影剧本通常都有几个编剧联合署名，这很常见，您在《哥斯拉2》的编剧过程中扮演什么角色呢？
迈克尔·道赫蒂：我参与建造了最初的故事框架，我和我的编剧搭档扎克·希尔兹有一个编剧室。《哥斯拉》的故事最初有12位编剧一起头脑风暴、搭建大纲，这个过程持续了一周，有了故事大纲后，扎克和我再细化故事。
影视工业网：哥斯拉是电影史上的经典形象，你会特意这部《哥斯拉2》里加入什么吗？
迈克尔·道赫蒂：我可以在这一部电影里致敬所有曾经的《哥斯拉》老电影，从这些老电影中借鉴元素，同时再创造出哥斯拉电影中完全没有出现的场景，也是我个人十分想在电影里看到的场面，这部电影里有些致敬元素，粉丝发现之后一定会非常惊喜，也有粉丝一直以来都想要看到的场景。
影视工业网：这部电影有故事或类型参考吗？
迈克尔·道赫蒂：我从老电影中参考了很多，甚至是其他怪兽片，包括老电影《金刚》，还有一位伟大的定格动画大师、电影特效大师——雷·哈里豪森，他制作了很多奇幻电影，我回顾了这些影片，将自己浸入这些经典的奇幻、科幻和怪兽电影中是非常有趣、又有建设性的事，我从中找到了很多灵感。
影视工业网：创作怪兽电影，挑战来自人类角色和巨大怪兽间如何平衡，您怎么寻找这个平衡的？
迈克尔·道赫蒂：确实困难，我试着在这部电影里让人类的故事围绕怪兽展开，人类非常努力去理解怪兽，并且找出与怪兽共存的方法，人类意识到世界因怪兽的出现而发生了变化，它们是人类世界的主宰，所以人类得团结起来与他们交流、共存，我在剧作上、场面设计上找平衡，这个挑战对我来说非常大。
影视工业网：这次这么多的怪兽登场，这些怪兽形象该如何呈现？
迈克尔·道赫蒂：怪兽的故事陪伴我成长，我很清楚自己想要呈现什么样的怪兽，同时我也很了解如今的特效技术，我将它们过去的形象，与现在的特效技术进行了结合，让它们更加先进，符合现在的观众，我所熟悉的这些怪兽的历史背景和性格帮助我把它们塑造得更现代。
影视工业网：如何让怪兽更有情感，而不是为了打架而打架？
迈克尔·道赫蒂：举个例子，哥斯拉在和基多拉对打的时候，如果你对哥斯拉没有情感上的牵挂有共鸣的话，那这场打斗戏就不能引起你心里的任何波澜。所以对于我来说，这部电影就是要引导观众慢慢建立与哥斯拉之间的情感联系，你会用一种全新的视角来看待它，它不仅仅是怪兽。所以当观众不仅对人类角色有情感共鸣，对怪兽也是一样，这种打斗戏才会更加有趣、抓人。
影视工业网：最终的哥斯拉大战基多拉很震撼，这场戏最初是如何构建的？执导这场戏最大困难的是什么？
迈克尔·道赫蒂：整场戏都非常难，因为有太多东西都想放进去。有人类的戏份，确保人类角色都逻辑合理，在那之后我们花了一年的时间加入怪兽，拍人类角色的戏份非常迅速，只用了几周几个月，后面我们很大一部分精力都花在如何用电脑动画特效把怪兽加进来。这一幕的平衡也很重要，得确保怪兽和人类同时出现在这个场景里。我们做了很充分的计划，画了很多故事板，我们还运用了“前期动画预览”（Previous Animation），就是在拍摄之前先用动画非常大致地把场景制作出来。在拍摄之前，我每天都把演员带到我的房车里，给他们看前期动画，让他们知道场景是什么样的，在片场应该如何走位等等，保证我们拍摄时更有效率，所以即使他们在片场拍摄的时候无法看到怪兽，前期动画让他们可以对怪兽有一个具象的想象，这样更便于演员表演。
维拉·法米加和米莉·波比·布朗在片中饰演母女
影视工业网：“请问您和“小11”米莉·波比·布朗(Millie Bobby Brown)在片场是怎么合作的，有什么片场故事可以分享？
迈克尔·道赫蒂：和她共事太快乐了，每天在片场她都带着微笑，我每天都很期待拍她的戏，我知道她会让这个拍摄日非常开心。同时她又非常专业，知道如何进入角色，从我喊“开机”的那一刻起，她就非常专注，我喊了“卡”她又变成了那个有趣的小女孩。我们互相搞了很多恶作剧，我们会把各自家的狗带到片场来玩耍，我会毫不犹豫地选择再拍一部有她出演的电影。
影视工业网：在片场有什么有趣的故事吗？
迈克尔·道赫蒂：我对章子怡和渡边谦搞过一个恶作剧，因为他们曾一起出演电影《艺伎回忆录》。当时，我们正在拍一场哭戏，章子怡、渡边谦和其他演员都围在一起看着我的监控器，当回放到拍的特别重要场面的时候，我悄悄把画面换成了《艺伎回忆录》中章子怡和渡边谦亲吻的片段。那时候特别晚了，我们所有的卡司和剧组成员都非常累，当他们看到监控器上出现的画面时，把每个人都笑精神了！
影视工业网：您怎么看待剪辑和编剧工作的区别？本片特效特别多，后期想要改动故事并不容易吧？
迈克尔·道赫蒂：剪辑和编剧都是讲故事的重要部分，编剧是故事蓝本，而剪辑则是用现有的拍摄素材把这个故事蓝本呈现出来，让这个故事成形，是打磨故事的过程。我觉得剪辑更加重要，因为一部电影基本上可以说是在剪辑室里成形的，所以你在剪辑的时候必须非常灵活机动，同时又必须尊重和坚持你的故事。剧本就像是一本说明书，拍摄的过程中有很多东西都会发生变化，所以在剪辑的时候就必须非常客观，而且得接受新的点子，这真的非常困难。在剪辑时改动故事，是巨大的挑战性，同时又很有趣，因为我觉得这种挑战是情感上的，剪辑是精神上的挑战，因为你得在素材之间进行取舍。
摄影指导劳伦斯·谢尔在《哥斯拉2》片场
影视工业网：这次您和摄影指导劳伦斯·谢尔(Lawrence Sher)是怎么合作的？在开机前，你们在对影片呈现给观众上有怎么样的考虑？
迈克尔·道赫蒂：我们一直是好朋友了，我记得第一次面试他时，他准备了很多他认为可以代表这部电影调性的一些其他电影的剧照，而这些剧照中有很多都是出自我最喜欢的电影，也是我在拍这部电影之前想要借鉴的电影，所以我就选择了他来做我们的摄影指导，我们像是心灵相通一样。他让拍摄变得非常简单，我十分信任他，这种心有灵犀一直持续到后期制作中，因为这部电影的后期很大一部分是在镜头中加入特效画面，这时候他仍然会给我提出建议，他是一位真正的艺术家。
影视工业网：为什么会用ARRI Alexa65摄影机去拍这部电影？
迈克尔·道赫蒂：我们试验了很多不同的摄影机和镜头，我对这部电影的场景呈现有着非常具体的想象，我想制造一种超越时代的经典感，看起来像老电影，因为我觉得当今有很多摄影机和镜头都清晰，过于完美了，我爱老电影的一大原因是它们的镜头有一种温暖的质感，我觉得很多当今的数码摄影机失去了这种质感，我认为能抓住那些经典电影中的质感和颗粒对我来说非常重要，最终劳伦斯·谢尔和我都选择了ARRI Alexa65。
影视工业网：拍摄时还用了哪些设备？
迈克尔·道赫蒂：在拍摄时我最喜欢的一个恶作剧道具，是拍摄演员和怪兽对戏的时候，我在片场放置了很多巨大的扬声器，接上了我的iPad中存好的哥斯拉、魔斯拉和基多拉的吼叫声，还有爆炸声和枪声。我会躲在监控器后面，然后把这些声音放给演员听，让他们提前入戏，听着这些声音他们会跑得更快，眼睛睁得更大，这真的很有趣。
影视工业网：在怪兽样貌的呈现上，您和视效团队怎样合作的，现在特效技术非常强大了，这会对故事产生什么影响吗？
迈克尔·道赫蒂：即使特效再厉害，前期的准备工作依然不可或缺，你要拍什么场景，都要惊喜计划，我们仍然用到了很多老方法，比如故事板，将其与新技术，比如“前期动画预览”相结合，所以当真正开拍时，我们已经完全知道我们需要拍摄哪个确切的画面、角度，这样进展会快一些，因为拍摄非常费钱，每一天每一分钟都非常贵，所以如果你有非常具体的想象，那么视效会让你变得更加有效率。
影视工业网：影片时长非常长，信息点也多，在故事和画面的层面上，您在拍摄的过程中有没有进行取舍？
迈克尔·道赫蒂：有，这就是我为什么说剪辑是非常重要的。比如有时候你拍了一个非常长的镜头，角色之间有很多对话，你意识到这一段可以减掉一半，使其变成一个更简洁的版本。整部电影的拍摄和制作过程中这样的事情在反复发生，我记得每一个镜头的最初版本都比现在要长，但是你退一步看整体，会发现你可以把这些镜头再简化。
影视工业网：你需要克服的最大的困难是什么？
迈克尔·道赫蒂：最大的困难……我不知道……时间总是最大的困难，不够用，你永远都想要更多的时间，时间永远是最大的挑战吧。
影视工业网：剧本在拍摄过程中有变动吗？
迈克尔·道赫蒂：有，不过我不觉得故事变动了，故事是进化了。但故事的主旨和主线没有任何改动，几个重大的事件都与最初的剧本中描述的完全一致，在很多细节上进行改进，让故事更加丰富，没有出现某个角色本来是要死的结果我们把他救活了这种事情发生。
影视工业网：这部电影哪个特效场景，最符合你最初的设想？
迈克尔·道赫蒂：说真的，所有的都符合，每一个故事发生的顺序，每一个角色的发展，我们开始设定好的主旨都很好地用特效呈现了出来，甚至比我最初想象的更好。
影视工业网：在技术方面，这部影片有没有用到什么其他影片暂时还没有运用过的技术？
迈克尔·道赫蒂：好像没有，我们确实使用了很多先进技术，但这些技术也都是其他电影曾经用过的，比如《侏罗纪公园》这样的电影让《哥斯拉2：怪兽之王》这类电影成为了现实，同时我们也运用了很多20世纪50年代的电影技术，比如，虽然我们完全可以依赖前期动画预览，但仍然保持了手绘故事板的习惯，用黏土做怪兽模型，用铅笔绘制设计草图。
采访、翻译：阿良&赵叉叉