提升自然光拍摄质感，RED GEMINI 为捷豹电动汽车广告拍摄释放创作潜力

汽车广告是一个有着非常成熟的拍摄流程和规则的行业，尽管体系和流程相对固定，但在不同需求的实践中，每一个项目也对导演和摄影师有着不一样的考验。

段逸辰 Danny 是一个在汽车广告行业中有着非常丰富经验和作品的导演，曾为许多知名品牌服务过。这次受现代传播 Nowness 之邀，为捷豹 I-Pace 制作的 TVC，对他的挑战，则来自于一个汽车行业发展趋势：电动汽车。 由于纯电动汽车的动力结构和充电流程与燃油车完全不同，在时间上对拍摄周期有着更高的要求。同时由于拍摄时恰逢冬至期间，日照是全年最短的时期，种种不利因素考验着 Danny 和他的团队。

为了解决这个问题，Danny 选择了 2 套 RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机为自己的创作“保驾护航”。在之前 RED 中国举办的的技术分享会上，Danny 对 GEMINI 的“双感光度”模式印象深刻，期待在这次拍摄实践中将这一技术应用在创作中。最终， RED DSMC2 GEMINI 5K S35 在自然光条件下的拍摄质感，完美地实现了这一期待。

TVC丨捷豹I-PACE_Nowness 夏雨

以下来自 RED 中国对导演 Danny 的专访，摄影师宋磊也对拍摄参数和使用感受做了补充。

RED 中国：请简单介绍一下这次拍摄的背景。

Danny：这次是现代传播集团的 Nowness 为捷豹提供的一个传播全案，这支视频是其中非常重要的部分。捷豹 I-Pace 作为一款纯进口豪华电动汽车，客户不仅要展示汽车本身，更是希望通过将演员夏雨老师对生活的理解融入到片子中，去体现一种生活方式。

RED 中国：您拍过很多的汽车广告，这次有什么不一样的地方？

Danny：首先我遇到的挑战，就是这台车本身，作为一个自己也玩车很多年的“老司机”，纯电动汽车的充电时间、流程是让我要重新习惯的。由于电动车充电需要时间，而且也不能像燃油机动车一样耗尽燃油去加油站五分钟加满即可，因此在拍摄时，里程、电量这些是需要在前期精确计算和考量的因素。

第二个挑战就是天光时间，北京的冬天天黑的非常早，拍摄期间恰逢冬至，是一年白天最短的时期，在山中外景地，下午三点多光线就开始有问题了，对我们的拍摄进度、流程的要求其实比夏天要严苛的多。这些因素叠加上车辆本身需要考虑的问题，其实在前期筹备阶段，我们还是花了一些时间去研究和安排流程的。

这次还有一个不一样的地方，其实是由于电动车的“安静”其实是一个很突出的优点，但在汽油车的时代，引擎的轰鸣声是影片非常重要的部分，因此如何表现这种“安静”，同时还能表现出捷豹I-pace的动感和速度，这也是一个需要考量的部分。

这次拍摄中有幸请到了影帝夏雨老师出演，和以往请广告演员拍摄的节奏不同，夏雨老师在时间紧任务重的不利情况下，很多情况下是“一条过”，非常配合的沟通氛围以及一步到位的精彩演技，为这只影片增色加分，在此也再次感谢夏雨老师。

Danny 在现场和夏雨沟通拍摄

RED 中国：这次的挑战主要来自哪些方面？

Danny：主要的挑战还是可拍摄的时间。全片1分半，实际拍摄时间只有两天。

这次室内的景并不多，大部分还是室外，主要外景地是位于北京郊区的“长城脚下的公社”。北京那段时间正好是冬至，下午4点半天黑，山里面其实3点半就没光了。由于还要考虑到艺人到场、造型、休息的时间，因此我们实际可用来拍摄的时间非常有限。拍摄基本是在和时间赛跑，同时也要和温度、预算赛跑。

还有一个严重的问题是灯光。除了山上如何给灯光，还有就是供电问题。公社里的园区中只能同时上去两辆车，其中一辆肯定是发电车，然后道具车、摄影车、灯光车、演员车，就得出来一辆车再进去一辆车来回倒。

由于场地的规则限制，全组7点才能进场架设准备，为了赶在演员到场前把所有环节准备好，我们在现场人员的数量和调度上，也下了一番功夫。

RED 中国： 您对这次拍摄视觉风格上有哪些要求？

Danny：捷豹是一个知名进口豪华品牌，夏雨也是一个有个性、男性化特征很强的演员。所以整体要求是影调偏冷峻，要有酷的感觉。降低色温和饱和度，加大反差，拍摄环境的选择，拍摄的用光，最后的调色都照着这个方向去做。

RED 中国：现场拍摄如何分工和沟通，又如何保证影像的统一？

Danny：这次因为时间和拍摄场景的关系，一共有3组摄影。A组拍艺人部分，B组拍车身的细节，还有一组是跟拍车，同时跟拍车这组也负责航拍。这三个摄影师以前都合作过，他们知道我想要什么，我也知道他们能给我什么，所以在前期是有一定的默契度的。

另外在前期沟通的时候，我们看了大量的参考影片，而且我把参考影片直接做成了视觉预览，所以角度、画面、景深、布光、色彩、氛围，镜头运动，都已经在前期沟通好了。

RED 中国：这次拍摄的设备是怎么确定的？为什么会选择 RED DSMC2 GEMINI 5K S35？

Danny：两个方面吧。第一，我要偏冷峻的画面，我不要柔和的感觉。RED 摄影机拍摄的画面更锐、个性感更强一些，它的画面反差比较大，我觉得它像柯达的胶片。所以 RED 的画面风格和我要的东西是匹配的，另外 RED 摄影机的存储格式能够给我更大的调色空间。

另一个很重要的原因是我去年参加过 RED 中国举办的 GEMINI 新品体验会，它在低照下的表现让我印象深刻。我这次拍摄除了会拍摄音箱、黑胶唱片等比较暗调的画面，更重要的原因是希望更好的运用自然的环境光来做一些设计，GEMINI 很好地在这些方面达到了我对它的期待。

RED DSMC2 GEMINI 5K S35 在拍摄现场

RED 中国：拍摄参数是怎么选择的？对 RED 分辨率和存储格式有何体会？

Danny：主要是 5K 分辨率和 5:1 压缩比这样的组合，这样既有较高画质又能兼顾数据量。RED 官方也推荐电影和广告的拍摄 选择 5:1 的压缩比。R3D 作为 RED 独有的文件格式，不仅可以获得高分辨率，而且可以获得较小的数据量。这对拍摄者来说非常方便， R3D 原始素材可以在 RED CINE-X PRO 中对色彩空间、色温等原始数据进行任意调节，而且不用为过大数据量烦恼。

这一次捷豹的拍摄，为了获得升格，部分镜头就是使用 4K 分辨率拍摄。可以自由切换分辨率来快速获得升格效果，这也是 RED 摄影机使用起来非常方便的地方。

在 ISO 方面，主要镜头都是使用 ISO 800，画面非常干净；部分没有布光条件的镜头，果断选择“双感光度”模式里的 LowLight 。开拍之前我们做过测试，所以很信任它的低照拍摄能力。

RED 中国：“双感光度”模式这一技术给创作带来了哪些影响？

Danny： 我觉得它会让自然光条件下的画质有一个非常本质的提升。这次拍车内的部分戏的时候，由于是在光线已经较弱的山谷中进行，双感光度模式能更好的减轻在外景中对架设灯光照度的需求，实际拍摄下来，效果不错。

我觉得“双感光度”能减轻摄影师、灯光师和导演的压力，因为它能节省时间，也能节省人力。另外它可以拍出自然光的效果。如果用灯光去模拟自然光，其实很考验灯光和摄影能力。自然光条件下能够解决问题的话，其效果肯定是最好的。

GEMINI 这款机器，不仅非常轻便，低照度下拍摄，暗部非常干净，可以改变传统的打光方式。

RED 中国：之前是否接触过 RED 摄影机？ 对 RED 都有有哪些印象？

Danny：在 RED ONE 的时代就接触过，可以算是很早就接触过 RED 摄影机了，从当年改变了市场格局的“神器”，到13-14年大量的用 EPIC-X 进行创作，其实接触的过程也见证了 RED 摄影机的发展历程。

对 RED 的印象来说，我觉得它是一个一直在不断完善、进步和开拓新技术的系统，从一开始的打破传统格局，到 R3D 对后期流程的革新，再到 8k 分辨率对特效制作的帮助，以及现在的对弱光条件下 LowLight 模式的创新应用，我觉得它一直是在不断进步和开拓的。

之前有段时间也听到一些反馈，比如曾经对于低照度下躁点控制的问题，但以这次使用中来看，新的一代确实摆脱了这个问题的困扰，这点我也是很惊喜的。

RED 中国：任何拍摄都需要做到效率和质量并重，您觉得 RED 摄影机在这方面的表现如何？

Danny：拍摄最重要的肯定就是效率和质量，因为质量决定了我能不能交给客户，效率决定了我的成本。RED 的画质、宽容度等方面肯定是不用说了，业内顶级水准；从效率上来说，RED 摄影机的便携、轻便优势很大，而且 R3D 格式不管是前期拍摄还是后期制作来说都能提高效率。我还比较喜欢 RED 的一点是它的模块化，可以自由组合。

RED 中国：接下来会有哪些项目会使用 RED 摄影机？

Danny：我们每年都会研发和探索一些新的拍摄手法，并通过合适的品牌和项目进行落地实践，在接下来的拍摄中，已经在筹备中的一些项目，我也很希望能再次使用RED 摄影机，将影视拍摄技术领域的新成果，应用在实践的创作上。

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