拟音师吉文彪：一个有戏的脚步声该如何制作？
#致敬幕后英雄#拟音一部电影的心跳脉搏，在网上看着拟音师的工作状态觉得新奇有趣，脑洞大开。在这背后，拟音师有着常人想不到的钻研精神，有戏的脚步声是怎样？皮具摩擦的声音是怎样？名媛走路耳环碰撞的声音是怎样？这些都需要拟音师的思考和制作。
吉文彪（影视工业网·幕后英雄App认证会员）早期从事过纪录片、广告等音乐编辑方面的工作，中间因项目需要参与了一部电影的声音制作，被拟音这种充满想象力的创作方式吸引。之后在和声创影文化传媒有限公司（soundfirm）认识了经验丰富、为人谦和的拟音师繆旭老师，开始了拟音师的经历。到目前为止参与过《唐人街探案2》、《罗曼蒂克消亡史》、《大圣归来》、《绝地逃亡》、《猛虫过江》、《铁道飞虎》、《后会无期》、《煎饼侠》、《分手大师》、《大唐玄奘》、《天将雄师》、《昨日青空》、《剩者为王》等电影的声音制作。
Part1：什么是拟音、什么是动效？
Q：为一部电影拟音的流程是怎样的？
吉文彪：电影的拟音流程我们一般分三部分去制作，行话称之为：脚步（主要指人物在不同材质地面上的走路声）、手头（主要指但不限于人物的手上、肢体接触发出的动作声音、也包含一些非人物的特写镜头的声音，比如流水、雨滴、落石等）、身段（主要指人物发生动作时身上穿着发出的声音，比如盔甲、绸缎、以及各种不同材质衣服的摩擦和动作声），基本上也是按照这个顺序去完成制作的，当然在制作中会遇到一些特殊情况，有时两组拟音共同完成一部作品，一切根据项目进度和安排随时协调。
Q：如何为一部电影设计拟音？前期需要做哪些参考或准备工作？
吉文彪：我们拿到影片的时候，第一步要过一遍或者几遍后才会去做计划，这也是整个声音后期所有部门的第一步，共同开项目研讨会，彼此去阐述自己的想法，针对项目特点来安排合作分工，这是非常重要的一环。拟音师需要以影片类型为基础和导演或声音设计去沟通整体思路方向，不同类型的戏拟音创作侧重点都不一样。
其次是着手道具的准备。棚里往往有各种各样的道具，不同的鞋、不同的盔甲、不同材质的地面，都需要结合影片提前去尝试和选择，也会从前期组里去淘各戏里用过的道具。
前期道具组挑选↑
当时做《大唐玄奘》的拟音时，我们从组里借用了很多不同的刀剑、僧鞋、还有玄奘大师游历西域时身上的竹背篓等，这些道具是这部戏独有的。我们也会自己去制作一些道具，制作影片《猛虫过江》时，里面有一个角色叫铁手，特点就是带了一副铁手套，于是我们分析了其中的结构构造，用了一副手套、一副风铃拆卸的空心铁箍，一个哑铃杠杆片，还有一副从盔甲上拆卸的铁甲块做型，制作了一副铁手套，声音还不错。不同的手法尝试方能出到最佳的声音效果。
《大唐玄奘》刀剑道具↑
《大唐玄奘》僧鞋↑
《猛虫过江》铁手↑
道具备齐后就是着手开始制定制作周期，按计划去完成了，但在制作过程中往往会不断地改进和尝试新的想法，特殊的地方也会同声音设计以及各部门随时沟通。总之，这个过程就是不断地完善和细致的过程，一切以出来好声音而服务。
Q : 为一部电影拟音团队有多少人？需要工作多长时间？
吉文彪：一部院线电影制作拟音组一般需要4个人同时分工合作，一般2名拟音师在棚内制作，一名录音师配合录制，一名剪辑师负责录制素材的精修剪辑工作。院线电影拟音正常制作排期是在半个月到一个月之间，部分电影根据制作难度和要求排期可能更长，有的电影制作周期拉到2、3个月的情况也是有的。无论排期多长，为了制作得更精细更出彩往往需要花额外的时间，这也是为什么影视行业加班情况比较多的原因，想做好东西，时间总是越充足越好!
Q：音效库是怎样的存在？
吉文彪：拟音创作过程中我们会积累很多音效素材，有时候突发奇想创造出来的声音非常有特点，而有些在特殊情境下制作的声音也非常难得。有一次我们为一个游戏项目录瓶子破碎声音素材，一个瓶子破碎的声音不会有第二次，每个声音都是独有的，这些声音积累起来可以为其他各个部门（特殊效果部门、环境效果部门等）所用。但严格意义上说拟音是不存在音效库的，每一部电影的拟音工作都需要从零开始，赋予它独有的声音，拟音棚就是我们的音效库。
拟音棚里的各种鞋和各种地面↑
Q：拟音和动效有何区别？
吉文彪：动效在电影里可以等同于拟音，在电视剧偏向特殊效果声（比如武侠打斗、枪戏或者车戏追琢、魔幻法术之类的音效），行业里面也有称拟音为小动效，特殊效果为大动效一说，目前拟音和动效的概念在行业里有些模糊。
很显然，拟音负责人物活动的声音，通过拟音师真人模拟发声，力求用最真实最自然的方式去还原电影情境中的声音，这是其他方式做不到的，说白了拟音师得在棚里演一遍，只不过这一遍我们把声音做到极致。而特殊效果编辑则是做一些拟音棚里没法直接实现的声音，比如枪声、鬼怪、魔法等，但也是相互配合的，拟音师经常为特殊效果编辑去录制一些独有的素材供二次创作，比如一些特殊的woosh声（物体划过的呼呼声）。
Part2 ：饭分香辣酸苦，走路有轻重缓急，这些情绪不光能看出来，也能听出来
Q：电影拟音的根据是剧本还是画面？
吉文彪：个人从业经历和工作流程来讲，自然是以画面为根据更多，拟音是完全参照画面去还原和升华声音的，画面能给我们最直观的认知和理解，什么类型的地面、穿了什么鞋、用什么方式走路都一目了然，而且通过揣摩画面的剪辑手法与构图也能了解到导演的创作风格。
但剧本往往也会让我们有意想不到的收获，当时我们为《罗曼蒂克消亡史》、《解忧杂货店》两部影片拟音的时候，我们提前阅读了这两本小说（可以说这也是最原始的剧本吧），在观看影片前阅读原著是一种非常难得的体验，因为在书本上得来的感受往往加入了自己的情感想象，所有的画面都由自行脑补，在有了这份感受的前提下去为该影片拟音制作时，你赋予它的情感是双倍的！
《罗曼蒂克消亡史》剧照↑
Q：不同题材的拟音有何不同？在声音上分别需要突出什么？需要怎样的质感？
吉文彪：不同类型题材的影片拟音侧重点不一样，文艺片更接近生活和人物情感体现，要求声音细腻、柔和；动作武侠或者战争题材的影片更要求观感体验，声音要硬气，过瘾！纪录片根据类型不同，拟音侧重也不尽相同，纪录片通常有大量的旁白解说，不需像电影一样通篇拟音，但纪录片需要抓抓它的主要情感线或主题思想，你要精准找到这个点，让它锦上添花。比如咱们做美食纪录片，肯定不会研究这个人走路的声音要如何有戏，但肯定会把美食制作过程的声音做到极致。
工作照↑
文艺电影的声音很精致，2016年我参与了《罗曼蒂克消亡史》的拟音，说实话这部电影拟音量相对来说不是很大，但是声音设计给我们接近其他电影1.5倍的制作时间。这是一部画面精致、结构巧妙、剧情紧凑的作品，声音自然也要分外讲究。为此我们专门购置了一块崭新的漆面实木地板，为的就是每一个脚步声都干净利索、精致。作为一部文艺电影，需要把声音尽量做细致，葛大爷每次吃“小笼包”嘴里的吸溜声、坐沙发时发出的皮质吱吱声、每次章子怡走路时不同款式的耳环（碰撞）声，都要做到符合大上海上流社会的气质。
漆面实木地板↑
《罗曼蒂克消亡史》抽烟声音录制↑
喜剧片的风格就要张扬很多，声音的喜剧效果需要毫无保留地展现出来，要用更夸张的手法去提炼声音的喜剧元素。我们做大鹏导演的喜剧电影《煎饼侠》的时候，有一场大鹏伪装成“煎饼侠”去解救东北F4那场戏，中间吃了一颗“敌人”的巧克力手榴弹，当时为了突出喜剧效果我们把这个吃“巧克力弹”音做成了嚼铁的声音，听起来就像吃了一颗真的手雷一样，等这场戏份结束时在大鹏的背影处我们设计了一个打嗝的音效，似乎被这个“手雷”真的撑到了，这些音效原本是不存于画面的。
恐怖片的声音设计同喜剧片有点类似，不仅需要做好画面之内的声音，更要想象得到画面之外的声音，故而我们在做拟音设计的时候声音上会更用力，也更怪异。做《魔镜3D》的时候，有一场片场拍戏的戏份，一所阴森的公寓，当女主行走在幽暗的走廊上时，我们设计了一个远处铁灯罩咯咯吱吱的尖锐摩擦声（走廊远处有这种灯罩），最后经过混音师的技术加工，声音很赞，当然也很瘆人。
无论做何种类型的影片拟音，细致的观察和丰富的想象力是不可或缺的，需要拟音师不断的分析和尝试。
Q：如何理解声音的真实和质感？
吉文彪：真实的声音生活中随处可听，每次走路、每次呼吸、每次喝茶吃饭，这都是未经过任何修饰的最原始的声音，如果说电影艺术来源于生活，这些便是最好的声音素材，拟音师只需要把声音做到像生活中那般的从容与自然，便是最好的真实感。
而说到质感，它是要在真实的基础上提炼特质，让听感上有更好的体验.举个例子，在生活中走路的声音虽然很真实，但往往不一定像在电影院看电影一样那么好听，情绪也不一定那么饱满，拟音师就是要把它提炼出来，并为他注入情感，才能更好的为影片服务，所以说真实而有质感的声音，往往是充满情绪的，吃饭也分香辣酸苦，走路声也有轻重缓急，这些情绪不光能看出来，也是能听感出来！
马蹄声录制↑
雨地脚步拟声↑
Q：拟音中遇到的困难更多是制作层面的还是设计层面的？
吉文彪：行业里拟音师有个公认的最大的苦恼，就是知道这个声音是什么样，但就是苦于一下做不出来（拟音师也不是万能的呢）。如果是刚入行的新人，也许就是设计层面更难吧，因为很可能你都不知道要做些什么，该怎么去做；但作为一个成熟的拟音师，就不存在这个问题，要做的是一次次声音设计上的创新。但往往理想很丰满，现实是骨感的，有好的想法很容易，实现起来并不那么轻松！有时候录音师会开完笑说，您把这个声音在阳光活泼的基础上再大气稳重一点。虽然只是一句玩笑，但就是拟音师工作的写照。
自制工具枪械↑
拟音师做久了会有职业病，遇到生活中的各种小零件总会拿过来敲敲打打，走在沙石地上总会不自觉摆动起身体多蹭两步，然后点点头说：嗯 ！声还不错！但凡是搬家收拾也总会舍不得扔掉那些破旧玩意儿，总想着往棚里归置，淘到一个非常好听的物件总是满心欢喜，每个棚里总会有那么几件值得自己骄傲和炫耀的镇棚之宝， 这也许正就是拟音师必备的素质，只有善于观察生活，善于听到自己的生活，拟音时才会有源源不断的好点子。
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