RED GEMINI 展现洱海边 “光与火之舞”

光是摄影的永恒主题。

“抢天光”和“拍夜戏”基本上是所有的剧组都要做两件的事情，自然光线和光线条件转换下的拍摄，既是对摄影师基本功的考验，也是对摄影主机性能的考验。

RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机，自2018年年初发布以来，以其优异的“双感光度”低照拍摄能力和 RED 一贯的高分辨率、高动态范围、高帧速率、高文件质量、高压缩效率、高存储空间等特性成为摄影师关注的焦点。

几个月前，摄影师潘光平和樊迪受 RED 中国委托，对 RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机进行测试。拿着这款有“双感光度”功能的摄影机，去拍摄他们早就想记录的一对火舞艺术家——火游牧。本文为实拍视频和幕后手记首发，2人的迷你团队如何在极限环境下使用 RED　DSMC2 GEMINI 5K S35 完成高质量拍摄。



RED DSMC2 GEMINI 5K S35　在《火游牧》拍摄现场

樊迪，独立影片制作人，摄影师。主要工作于商业和纪录短片领域，亦擅长创意平面摄影、生活方式摄影和延时摄影等。代表作品：创意摄影《北京/悉尼：双重生活100天》，短片《做面包的父亲》，延时摄影《日出计划》等。现居云南大理。网站：www.fan-di.com

潘光平，野⽣动物和⾃然历史摄影师。曾获艾美奖提名，多次为英国 BBC 电视台、迪⼠尼电影公司、美国国家地理等机构拍摄野⽣动物纪录⽚及电影。⻓期在世界各地进⾏拍摄；近两年在四川、云南和⻄藏等地区拍摄野⽣动物及⼈⽂类纪录⽚，擅⻓多轴延时摄影、⽆⼈机、⻛景、⼈像、纪录⽚等各类题材。

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《火游牧》——Shot on RED GEMINI
导演：樊迪
摄影：潘光平

以下为导演樊迪的拍摄手记

《FireNoMads》（《火游牧》）这部短片的缘起，是 RED 委托我们用 GEMINI 拍些素材以展示机器的特性——双感光。但仅仅拍素材太不过瘾，恰好 FireNoMads 这对跳火舞的夫妇又是我们想要拍摄已久的对象，大家一拍即合，便促成了这条短片。



一边是希望突出器材的性能优势，一边则是尝试在短短两分半钟里，讲一个两人因火而结缘的故事，同时展现火舞的魅力。



神秘和抽象是片子开场想要带给观众的感受，暗示着男主角游牧生活、水与火的元素；第一部分以男主在幽暗又带有刚硬线条感的建筑内部独舞为主，红色的火光主导下，场景中又有环境光带来的微弱的冷色；第二部分，远处模糊的火光把我们带到冷色的水边，另一个女性火舞者出现了，在水边和落日余晖之下舞蹈；第三部分，在交换手中的火具之后，两人终于一同在彼此的场景中起舞；而最终章则是一个开放式的结尾，留给观者想象的空间。如果再看第二遍，则会发现，原来在开场中已经有了女主的影子，只不过隐隐约约未被发现。

因为是个迷你团队，所以前期筹备大概花了一周时间，写脚本和拍摄计划、踩点、跟演员沟通、安排拍摄时间、准备器材等等；正式拍摄一共四个半天，受光线限制基本只在黎明与黄昏日落时分拍摄，室内与室外拍摄地点之间还隔着一个半小时车程，拍摄之外要么在路上，要么在整理素材，基本上一整天都在工作。



摄影指导 Jacky Poon 本就对 GEMINI 的双感光功能很感兴趣，于是又借此机会找到了 Cooke 库克和 Angenuiex 安琴分别提供了一套大光圈定焦镜头和一颗变焦头，我们相对应地设计了室内、室外不同光源的场景，同时以两个场景和两种配色作为两位主角各自的元素。



这两种场景都非常好地展现了机器的性能优势，双 ISO 功能的最大优点，在于两个原生 ISO，都可以保证16.5档+的宽容度范围，对比市面上大部分只有单原生 ISO 的机器，当你改变原生 ISO 时，会压缩最大宽容度范围，从而影响画面表现和操作性。双 ISO 功能，让我们既能在光照条件好的室外不需加多层滤镜就可达到理想的快门角度，同时避免滤镜造成的色偏；又能在暗光情况下，捕捉到必要的细节，比如火光照亮人物身体部分的肤色，和大场景下，前景或背景当中微弱的环境光造成的色温对比（火光之暖与环境光之冷）等；同时还能更自如地控制光圈调整虚化与炫光效果。



我们使用 RED 的 R3D RAW 格式进行拍摄，16bit 的色彩空间可以记录更多色彩细节，再加上16.5档+的动态范围，在室外非常适合拍摄日出日落的场景，亮部和暗部的细节都很丰富，云彩的细节和在阴影中的山、水，以及被火光照亮的人物的细节，都能够被捕捉下来；而双 ISO 也允许我们能拍摄更长时间，从黄昏一直到日落之后；对缺乏人手的小团队来说也最适合不过，节省了很多更换滤镜的时间。


由于拍摄时间比较紧张，小团队的成员们基本都同时兼任多个角色，导演兼职摄影助理，摄影指导兼职司机，助理兼职拍花絮同时当保姆（要给我们的演员带混血宝宝），拍日出那天导演一边当摄助一边背着娃一边当跟焦员的场景也是十分难忘。




剧组请了小童工

除此之外的拍摄难点，在室外主要是洱海边的风大、人多，要跟各种婚纱摄影团抢 C 位，但幸亏运气还算不错，找到一处风相对小的石滩，而且因为器材箱够多，刚好围了一圈，颇有闲人不得入内的架势，主角们在苍山的日落下跳起火舞，连拍婚纱的新人们都不好好配合拍照而转头看表演了，时不时听到隔壁摄影大哥“诶！别看了别看了，看我！”的画外音。


乱入的新人

室内则是荒废已久的建筑工地，灰非常大，地上布满凸起的钢筋，光线又极暗，必须戴着头灯时刻小心脚下。稳定器也基本在室内使用，为了追求代入感，超近距离拍摄双人火舞时，火球经常擦过镜头，有几次都直接碰到了机器镜头，还是有一定的危险系数的。





总的来说在这次双场景的设计下 GEMINI 的双感光表现优异，室外正常光线和室内暗光情况下都能胜任。而且也让我们看到了它的潜质，比如可以很好地适应光线变化较大的拍摄，在实时记录、广告和剧情片等领域都能游刃有余，特别是在光线可控性较低的情况下，最能发挥这台机器的优势。