Netflix 4K HDR 英剧《无辜恋人》，RED 8K 拍摄

Netflix 已经是高质量影视作品的代名词，旗下诸多知名美剧都使用了 RED 摄影机来拍摄。有大家非常熟悉的《纸牌屋》，也有近两年屡获艾美奖的《怪奇物语》《美女摔角联盟》《无神之境》系列。

Netflix 是出了名的严格，其中有一条就是交片内容分辨率必须不低于 4K，而且拍摄主机必须有真 4K 感光器。 RED 是唯一一家所有机型都符合要求的摄影机厂商。

最近，又一部使用 RED 摄影机的 Netflix 新剧《无辜恋人》（The Innocents）要来了。导演 Farren Blackburn 和摄影指导 David Procter ，一起用 RED DSMC2 HELIUM 8K 摄影机进行了 4K HDR 杜比视界版本的超前尝试。本文翻译自德国网站 film-tv-video.de。



Netflix 英剧《无辜恋人》海报

英国摄影指导 David Procter 在 Netflix 4K HDR 杜比视界版本中使用了自然主义美学。 在本文中，他解释了如何在这种风格如何匹配 HDR（高动态范围）以及制作中存在哪些挑战。最终他选择了 RED DSMC2 HELIUM 8K 来拍摄，使用 HDR 作为他讲故事的工具。

内容和视觉概念

在解决年轻人走向成年的疯狂与混乱中，超自然变化在许多电影和电视剧中都发挥了重要作用。 Netflix 的剧集《无辜恋人》（The Innocents）也是基于这个主题——因此该剧集也应该有相应的视觉风格。

摄影指导 David Procter 为剧集的制作提出了一种自然主义美学，他希望通过这种美学强化叙事并用摄影机拍摄来强调它。



摄影机拍摄年轻角色时通常会非常靠近拍摄对象

例如，可能更多地使用手持来拍摄年轻的主角，甚至使用广角更大的镜头，以免失去场景中的环境和空间感。

相比之下，Procter 拍摄其他场景时，就以一种更密集的方式来操作，用摄影移动车和轨道创造一种视觉对位。

相机和镜头选择

最终 4K HDR 杜比视界版影片的长宽比为2：1，David Procter 在 Panavision 对摄影机进行了测试，并得出结论：DSMC2 HELIUM 8K S35 感光器最符合他的需求。

“我对色彩和肤色的还原以及摄影机的感光性能印象深刻。DSMC2 HELIUM 8K S35　 紧凑的尺寸和轻巧的重量非常有优势，在狭小空间和长镜头中都是如此，”他说。



David Procter 选择了 DSMC2 HELIUM 8K S35 摄影机

正常状态下，摄影指导会使用 8K 全分辨率来拍摄。 “导演 Farren Blackburn 喜欢广角镜头，为了达到想要美学效果，部分拍摄可能会转为稍低一些的分辨率，”Procter 表示。“并非所有的镜头都具有 8K 拍摄的能力，所以当光晕变得可见时，我们把分辨率降到了 7K。”

拍摄最常使用的镜头包括焦距为 18mm、20mm、25mm、35mm、40mm、50mm、65mm、85mm、100mm、135mm　的蔡司标准定焦镜头和高速定焦镜头。这位摄影指导喜欢老镜头与现代数字感光器的结合，他认为这可以让数字摄影机拍出画面的不那么锐利。



镜头的高感光度被证明是一个优点

“我喜欢旧款蔡司系列的亮度特点。它们并非为 HELIUM 感光器设计的，这就让图像的边缘产生了非常特殊的效果。这种不完美常常使一些事情变得有趣。这些镜头与 T1.3 或 T2.1 的高感光度也减轻了我们的灯光预算，特别是在更复杂的夜景中。

Procter 用宽银幕变形镜头和球面镜头测试了室内和室外场景，测试了肤色、色温、过度曝光和曝光不足的情况，也测试了各种滤镜。这给了他摄影机和光学选择的重要支撑。



镜子在该剧集中扮演了重要角色

“反射是叙事的一个组成部分，除了这种情形下照明的复杂性之外，我知道场景的基本部分会通过镜子被反射出来。由于熟悉传统镜子的双重反射，我已经要求在拍摄现场安装更高质量的镀膜反光镜。尽管它更昂贵，但在测试之后素材是可用的，所有的素材都很有说服力，所以我们可以在任何焦距下消除重影。”

调色测试

调色阶段的测试也很重要。Thomas Urbye 强调了准确曝光的重要性，尤其是 HDR 调色中的的高光细节问题。



为了创建一个LUT，Procter 与 DIT Mark Kozlowski 和 Adam Shell 密切合作

Procter 知道拍摄肯定会遇到这种问题，也就是说，光源会出现在画面中。因此，他提前测试了许多滤镜（例如高光衰减和柔光滤镜）对画面的影响。在现场，整个团队试图避免过曝并获得画面中的所有细节，特别是在挪威峡湾和约克郡的风景中。

LUT 的设计

为了创建 LUT，Procter 与 DIT Mark Kozlowski 和 Adam Shell 密切合作，并最终决定使用单个 LUT 。



这款 LUT 的视觉基础是柯达5219胶片

这款 LUT 的视觉基础是柯达5219胶片（Vision3500 ISO Tungsten），它的对比度降低了，可以柔化饱和的原色，巧妙地强调绿色色调之间的差异。Procter 说，鉴于农村地区的绿植茂盛，这是非常重要。

“如果我觉得这个 LUT 不太合适，特别是在暖色调的木质内景中，我们能够优化机器中的 LUT 设置而不是开发新的 LUT。”



相当柔和的原色饱和，其对比度降低，并巧妙地强调绿色色调的差异

当拍摄开始时，RED 最新版图像处理流程（IPP2）还是测试版，但还是马上投入了使用：片场送来的每日样片通过 Filmlight\'s Daylight 系统使用 IPP2 工作流程来进行处理。

“我们选择了 Log3G10 宽色域的完整 RAW 工作流程，感到我们可以充分利用摄影机，”Procter 说。“不过，摄影机内置的 SDR（标准动态范围）LUT 不能转换为 4K HDR 调色，所以我们最终不得不从头开始使用 Sony X300 监视器和 4K Rio 系统来配合调色。”



自然主义美学至关重要

在他的大量测试中，Procter 观察了 HDR 监视器如何显示影像画面。“整个色调值的范围都能在监视器里看到。如果没有现场调色，HDR 监看在我看来会产生很大的误导，因为我想控制高光衰减。因此，我们使用了两台 Flanders Scientific DM170s 进行监测，这些都很好地调准到最新色彩科学和色彩设置。

每日样片的调色师 Adam Shell 保存了包含 Procter 记录的 LUT，并且在需要时，Urbye 也会去看一看样片。

HDR 调色

由于自然主义美学至关重要，因此 HDR 调色应该更加克制，并且只有在支持电影叙事的地方才能使用素材的动态范围，而不必过多地分散内容。

“我们很快意识到我们能够实现非常自然的视觉风格，这就让我们可以利用 HDR 的巨大优势，比如去拍摄挪威峡湾的天空或风景。”




David Procter 在测量一个场景

Procter 补充说，由于他的 LUT 在有些 HDR 场景中非常容易调整，但还有一些场景最终不得不从头开始重新设计。有针对性地强调 HDR 作为讲故事工具也是如此。

他最初有所怀疑，因为影片只能以 4K HDR 杜比视界输出交付，并且提供了一个的自动转化为 SDR 杜比视界的版本。“恐怕我们不得不在这里妥协，因为虽然 HDR 也在不断增长，但大多数观众看到都是 SDR 版本，”David Procter 说。 然而，最终，这个处理让他满意：“向 SDR 杜比视界版本的自动转化非常准确，只需稍加调整，两个版本现在效果都非常好。”