施小食 陈家坪2018毒立电影五行计划片单和相关影评文章

毒立电影“五行”系列（2018年）发起人：施小食、陈家坪如果我们足够坚持，每个人都会有属于他自己的电影史。继去年推出“青年电影访谈计划”，采访了十位青年导演，今年，我和施小食将继续推出“毒立电影‘五行’系列”，故名思义，将有五部独立的电影作品同时面世。独立电影人、策展人、北京电影学院张献民教授曾斗胆预测：独立影像中的某些部分将完全进入行动主义，无法在任何影展中出现。独立影展的困难将进一步减低独立影像与社会的互动。但我们不得不面对这个现实，因为我们这次推出的五部独立电影作品，完全不可能得到广电总局的批文。我和施小食相识于2011年，第二年我们完成了教育公平纪录片《快乐的哆嗦》。当时，他还是中国传媒大学的学生，仅拍摄素材的场记文字他就整理出十多万字，听素材听得耳朵都发炎了，但作品没有达到理想；我们本想成立公民映画，在电影界大显身手，因作品不成器不得不分道扬镳。后来我又花了一年时间继续剪辑教育公平纪录片，最后感觉一塌胡涂，完全拿不出手。施小食跟雎安奇剪辑完成电影《诗人出差了》，他大有长进。他想帮我剪辑《孤儿》，以另一个题材来实现我们一起合作电影的初衷。永不放弃的信念，把我团结在一起。从相识到现在，我和施小食一直是在没有广电总局的批文下行动。这次行动用“毒立电影”来取代“独立电影”，意思就是让我们自己玩吧，我们有毒，为了安全，请别靠近我们。我们的目的在于表达导演的个人思想观念而非追求电影票房和影展。我们的互动平台主要是互联网。人们提到独立电影，一般就会想到变态、暴力、社会阴暗面、无聊、乏味、看不懂、看不下去等等。我们的“毒立电影”应该有一些基本的纲领：一、仅就这五部独立电影作品而言，他们涉及到电影对宗教、政治、文艺、世俗生活的理解，当然，主要得看思想方法和个性角度；二、从独立电影最早立足于艺术圈、后来立足于社会事件，我们这五部独立电影作品的不同之处是立足于历史和个人，时代在变化，任何形式的垄断都是不可能的；三、如果以小说、散文、诗歌来区分作品风格，那么这五部独立电影作品属于散文风格，形散而神不散；四、最后特别需要说明的是，这五部独立电影作品不一定是那么成熟，但它们所具备的实验性是电影的精髓，作为独立的电影精神，他们无疑会走得更远。——陈家坪（诗人、导演）2018年，我与陈家坪先生，共同发起“毒立电影‘五行’系列”计划，推出独立电影作品：《1989》《艺术民工》（1-2）《行者问路》《走向绝境》，这五部新作品，共同构成“五行”系列！“五行”，是构成世界的五种元素——金、木、水、火、土，它们相互制约，互为平衡，当任何一种能量过于突出，并在局部出现较大不平衡的时候，它们就会通过自身生克，产生一种大循环的调节从而达到平衡，“平衡”是五行的根本作用！但是，眼下的创作环境，对于坚持独立创作的青年导演，却是非常的“不平衡”，这种不平衡体现在两个方面：其一是电影节，电影节选片是“择优录取”，是选一个团队作品，选一个“结果”，真正的独立创作，基本被排挤门外！其次是市场的不平衡，青年导演的“帮扶”计划，并不像市场上宣传的那么多，大部分是作为一种“盈利模式”，躺在各个计划书当中，真正实施的计划，是那些成熟的商业片导演，这些老导演，这些老逼，除了帮扶自己的“儿女”，没有其他任何的“帮扶”计划！基于此，我们发起“毒立电影”计划，这个计划的根本目的，就是“平衡”！——施小食（制片人）
附：青年电影访谈计划（2017年）发起人：施小食、陈家坪这个访谈系列是由施小食和我共同发起的，我特别关注新一代年轻导演作为电影人的生活状态，以及他们对电影文化的感知，在电影创作上的实践！——陈家坪（诗人、导演）“电影”是一门艺术，但“拍电影”是一份拉帮结派的工作青年导演的“帮扶”计划，并不像市场上宣传的那么多！——施小食（制片人）访谈目录：用旁观者的手法去记录——陈家坪访谈纪录片导演王家辉人生何尝不是一部电影——陈家坪访谈电影导演潘俊阳在电影和纪录片之间平衡发展——陈家坪访谈纪录片导演阿诺我表达小县城中“边缘青年”——陈家坪访谈电影导演倪化轩我拍人性和社会现象——陈家坪访谈纪录片导演刘少杰唐吉柯德是最酷的人——陈家坪访谈电影导演刘明远不拍电影，我会成为一名作家——陈家坪访谈电影导演史彦之电影要讲人和人的关系——陈家坪访谈电影导演张利鹏喜欢电影，因为喜欢故事——陈家坪访谈电影导演白晶