摄影师为什么选择 RED，来自器材租赁公司给你最好的建议

随着技术设备的更新，2K、4K、8K，高感性能，大画幅，RED 摄影机已带领人们进入视觉新时代。与此同时，影视器材租赁产业紧跟其后，为用户提供高保障的设施配备。面对设备的高速发展，知名影视器材租赁公司之一的宏达数位影业，他们有着自己的发言权。



宏达数位影业提供的 RED 搭配水下套件

作为一家提供不同品牌数字摄影机、电影镜头，以及拍摄工具套件的器材租赁服务公司，宏达数位影业专注于全数字化图像制作。其中，RED 摄影机是宏达给众多摄影师推荐的首选，电影《太平轮》台湾部分，张艾嘉导演作品《念念》的水下摄影都是来自于此，为影视从业人员提供出完整专业的图像创作环境。



宏达数位影业公司内部照片

在过去一个月，宏达数位影业刚刚迎来八周年的生日，回顾这几年的变化，面对激烈变化的影视产业，对于未来，他们表示要无所畏惧的改革自己。而不久前，RED 中国有幸采访到远在台北的宏达数位影业 CEO 魏宏达，身为 RED 资深用户，对于 RED 的感情可追溯到 RED ONE，看着最新 GEMINI 的推出，以及 IPP2 等全新工作流程，他将谈谈自己新的看法。

RED：请谈谈您公司与 RED 合作使用的经历。

魏宏达：我最早在美国接触的数字领域，在洛杉矶开了家十七年的制作公司，并在其间常回台北，担任过导演与后期特效导演相关业务，后来于八年前来到台北做器材租赁公司。



宏达数位影业公司内部照片

我接触 RED 比 ARRI 早，从使用 RED ONE 摄影机到现在大概九年的时间里，对 RED 摄影机及其使用过程都非常熟悉。所以，在使用上，我采取阶段式的应用，会关注它的进化版，就是以墨菲定律的方式来使用RED摄影机。如今，到了 DSMC 第二代，我觉得 GEMINI 应该会变成近年来 RED 最受欢迎的机器。在此之前，我还使用过 EPIC、WEAPON 等机型，现在公司也做出租服务。

RED：从 RED ONE、EPIC、WEAPON 到 GEMINI，整个产品线您都很熟悉，您觉得现在市场上，选择买 GEMINI 最主要的原因是什么？

魏宏达：GEMINI 是一个非常科学的设计，就是 GEMINI 的画幅，比 HELIUM 大一些，却只有 5K 分辨率，相对 8K 而言，它的分辨率较低。但是，在感光器相同的面积下，分辨率降低，单个像素就会变大，感光能力也会变得更强。用这样的方式把 Low Light 模式开发出来是一个很聪明的做法。



RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机

还有一点，RED 机器很好，就是它把所有功能都公开化，让使用者聪明的运用。RED 包含了 HDR、帧融合、光融合等功能，给使用者带来很大的自由度，相对较之下，换做无法驾驭它的摄影师，就会碰到一些困扰，并认为这些是缺点。我很有兴趣与同行业摄影师多多交流，因为在东方人的摄影文化上，必须要做到驾驭机器的概念，这样东方的摄影工业才能渐渐的赶上前端技术，而且我们有能力做到。

RED：RED 摄影机在拍摄上具备哪些优势，为什么很多摄影师选择它来做水下摄影设备？

魏宏达：第一，它的体积小；第二， R3D 的 REDCODE 非常好，这是两个最主要的优点，其他优点也蛮多的。比如 REDCODE 是 RED 的编码方式，它是电影工业发展造成的必然结果。我特别推崇 REDCINE-X PRO 软件现在已经发展到版本 50，这一点也可以超越其他品牌摄影机。不仅如此，现在 RED 的第三方配件越发完整了，与莫富康、铁头、Wooden Camera 等公司的合作，给摄影师的拍摄带来诸多便利。我应该是台湾唯一用 RED 摄影系统进行水下拍摄的公司，而且到现在还是唯一的。我们参与了非常多的电影，水下部分都是由我们工作人员使用公司的机器完成的拍摄。在水下摄影这一块，RED 与第三方套件合作，优势远领先于其他厂商，这是所有机器都无法被取代的。最近有支片子就是采用 GEMINI 的低光模式拍摄，效果非常好。有人说，水下拍摄相当于在內太空, 而使用 MONSTRO 与 GEMINI 在水下摄影就特別适合。

RED：在您了解的渠道里，摄影师了解 IPP2 大概是从什么时候开始的？

魏宏达：从最早一代 RED ONE 开始，还是一千块美元押金的那个年代，我就订购了 RED。经过机器几个大跃进式的更新，一直到 HELIUM，我们才正式进入到 IPP2 流程。

在台湾，应该有90% 的摄影师都不了解这个流程（2018年5月），他们还是很需要 IPP2 流程的，因为这是新的色彩科学。我希望 RED 中国来台北安排说明会，借此机会了解一下来听课人的状态。目前，各个品牌摄影机还没有真正与主流大众的摄影师连接在一起，但 RED 是比较积极做这种活动交流与推广的厂商。

RED：使用 IPP2 的优势在哪？在使用过程中，您有什么体会？

魏宏达：DSMC2 的摄影机，可简单的分成三大类：MONSTRO、HELIUM、GEMINI，其IPP2 流程很方便，也更简单化了。但是，使用者必须要有一个很清楚的观念，就是在监看银幕时，必须要用更科学的方法。这样可以解决摄影师、导演、灯光师在现场判断光源的设定与打光的方式，且较精准的解决现场看到与后期作业时不一致的颜色和光亮问题。



从左至右分别为 GEMINI 5K S35、 MONSTRO 8K VV、 HELIUM 8K S35 摄影机

我们最新的电影采用了 MONSTRO 和 GEMINI 两款摄影机拍摄，使用 GEMINI 有一部分原因，也是因为 REDCINEX-PRO IPP2 的概念。IPP2 主要针对广色域的应用，及色彩科学的处理，未来电影的 P3 色域应该会进入到广色域 HDR 的年代，这些投影机将会陆续登场。



IPP2 调色前后对比

现在很多银幕传递出来的信息都非常标准，色域、色补各方面也都很正常，但现在很多银幕上的规格和校色功能并没有做到一致性。以前，很流行把 LUT 放在监视器上监看，这是不好的概念，且会影响到摄影师使用 LUT 应用的习惯。当 IPP2 流程出现以后，只要在后端银幕上，把小监和大监的色彩、广色域调整一致后，摄影师就可以更精准的按照大银幕来直接创作，所以，IPP2 对后期帮助很大。另外，IPP2 加上第三方相关开发，在应用上可以做出更多、更好的 LUT 套色，在未来的 SDK 上，也会协助 RED 在 IPP2 流程的应用中领先所有摄影机，这是我比较看好的一面。

RED：通常怎样给影片的摄影组“量身定制”拍摄器材？

魏宏达：我们给摄影师推荐机器和镜头，通常都会先看脚本，讨论脚本的调性，研究类似的影片，以及几场重要戏的器材搭配组合，再与摄影师沟通后做一个试拍片。我们公司有全台湾第一套可以跑 8K IMAX 格式、新的声音格式的剪辑和苹果调色系统。所以，在试拍后，素材就会拿到公司调色、做对照，一切都以画面内容说话。然后，我们再与摄影师讨论选用哪些器材来拍摄他们的电影，而最近的一部影片就比较适合使用 MONSTRO 和 GEMINI 的特性及调性拍摄，它们给大家带来很大的帮助。目前，我们正在等待大画幅电影镜头到货，与 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 摄影机共同创造出大画幅、广色域、高画质的镜头美学。



RED EPIC-W 摄影机全套装备

比如给摄影师推荐 RED 摄影机，第一个出发点，主要推荐 RED 摄影机的感光元件呈现出来的风格和调性。第二个出发点，推荐画幅与帧数方面。一直以来，由于感光元件自身的原因，CMOS 在色彩的某些细节处理上风格多有不同，即便用一样的镜头、一样的光亮，在相同档位下拍摄，我们看到的颜色，仍会呈现不一样的风格。这是 CMOS 本身的调性，不同品牌也有各自的风格差异。

我想未来的电影或网剧在选用器材前，都会尽量用这样的方式与摄影师做沟通，而不是只提供一个摄影清单，就让摄影师拿着去拍摄。这一点也是我们器材公司，做的一些基本功和服务。