3D微电影《承诺》创作手记　上海蓝朕3D

 

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                                                             3D微电影《承诺》创作手记
                                                                                                                   蓝朕3D 制作总监 王威鹏
      作为这部片子的制作总负责，一时间感觉压力重重。没错3D确实是个不小的挑战，即便在拍摄前我们已经拍过测试样片，把拍摄可能遇到的所有景别，环境，气氛都做了测试，从视音频信号流程到3D视差管理，再到素材管理，剪辑，3D视差调节，双眼调色，双眼输出，播放。3D有着太多不容忽视的细节，我们的宗旨只有一个，尽可能用熟悉的流程，熟悉的器材，压缩制作成本，做高性价比的3D解决方案。


       我们的制片计划很紧，8月初中旬接到任务，9月10号教师节当天全国上映。我们分两批人员前往新疆喀什，第一批包括监制，编剧，导演，制片，摄影。第二批是其他制作人员包括重型器材。从上海出发先到乌鲁木齐，再转机到喀什。全部路途花费近一天时间。接下来的4天是堪景与剧本修改，然后便是近一周的拍摄。每天早上8点发车，11点到景点，开始堪景，但没想到第一天就碰到了难题：沙漠。沙漠位于距离喀什市区240公里的达瓦昆。汽车无法进入沙漠，堪景同时我们还要拍摄沙漠空镜头，我们只是带了轻便的装备包括镜头箱，脚架，3D平行架和一些辅助配件，当然最最不能省的就是水，那一天，我们每人喝掉了大半箱矿泉水。







      一行人徒步进入沙漠，根据导演要求，我们要拍的沙漠是看不到戈壁及针叶灌木的。为此我们至少徒步向沙漠中心挺进越3000米。我们找到了制高点，但脚架难以支撑，因为沙子很松软，稍微晃动，脚架就失去水平。我们将器材箱垫在下面，上面架脚架，安装机身及镜头也非常小心，沙漠的沙子无孔不入，要是不小心进入CMOS或者电路板，很可能因为静电短路烧毁元件。中午的沙漠，地表温度直线上升到70度，5D2一度因为高温保护而自动将画面亮度减半，这也是我们从未遇到的情况，排查了好久才知道是机身过热的结果。解决方案：关机，散热，打伞遮阳，实践证明5D2真的是很耐用。



      接下来是爬山。喀什向卡拉库里湖方向公路边有一段山，山体成红色，据当地人说是因为土壤富含矿物质所致，我们就开着车绕着这片山区转了整整一天，为了寻找一个不错的机位能够既能展现山体的轮廓线条又能展现山体的颜色，最终我们爬上了一个废弃的山顶水塔，这个水塔看起来已经废弃很久，通往顶上的梯子还缠绕着电线，不知是否有电，第一个冲锋陷阵的自然非我莫属，其实心里也挺慌的，附近有一些小煤矿，很可能是他们建造的水塔，而缠绕在梯子上的电线天晓得是否还有电，小心翼翼的绕过一根根电线，爬上水塔，深吸一口气，世界豁然开朗，两边的山体，加上脚下的河流完美的呈现在眼前，我笑了。



      接下来的3天，我们的主要活动地点都是围绕这个水塔展开的，很多机位就在悬崖边上，说危险那真是相当危险，稍不注意就必死无疑，但是既然跑了一万里的路来到这里，作为一个影视工作者是绝不会给自己留下遗憾的，我还是坚持要了几个非常危险的机位。在悬崖边上，我们用救生绳把设备从山下吊上来，在悬崖边上小心翼翼的安装3D支架，安装机身、镜头，安装3D跟焦及同步，因为怕悬崖的承重有限，不能上太多人，我们两个人要打板，拍摄，场记，当然还有最重要的，时刻提醒对方注意安全，保持精神集中。



      喀什市区有两个土城，一个叫喀什古城，一个叫高台民居，我的任务很简单，登上所有的高层建筑，取景，拍空镜。我们爬上木梯子，站在人家的鸽子棚上拍，在一个又一个房顶上穿梭，只要感觉能排除靠谱画面的制高点一个都不放过，白天拍好的空镜头，晚上回来立即生成3D版，在3D监视器上看效果，并根据剧情需要选取相应的场景安排重头戏。



      演员的选择也是件非常头痛的事，片中的男一号是原型出演，他是上海七宝中学的优秀教师，上课是一流的，但演戏完全是门外汉，我们要在每一个镜头上纠结他的表演，状态，台词。男二号是上戏灯光班的维族学生。女一号是最让我们头疼的，我们需要一位维吾尔族大妈，但是在喀什想要找到一个能流利说汉语并和剧组沟通的维族大妈是非常困难的，最终我们在喀什师范学院的老师中挑选到了片子中的女一号。这位母亲离异，亲生儿子在18岁的时候出车祸死了，现在过继了弟弟的孩子，她展现出来的母性和对生活对子女的情谊直接折服了我们，我们安排了很简短的即兴交流小品片段，这位母亲天生的表演才华犹如泉涌，让我们感到非常欣慰。



      新疆夏天日长夜短，下午4点以后的光照都很适合拍戏，而且这种光线能够一直持续到9点半。新疆的食物非常好吃，大鱼大肉，很适合剧组，但恰巧我们去的这个月是伊斯兰斋月，喀什市区几乎所有的饭店在白天都是不营业的，外加中午要么在沙漠，要么在山顶，找地方吃饭也不现实，制片组为每个人准备了一大包食物作为补给。




      这部片子中涉及的场景不多，但我对摄影的要求很高，因此在器材搭配和取景方面一点都不含糊。在开机前，先要做视差估算，因为我们最终放映平台种类繁多，包括上海音乐厅背景LED屏幕，网络投放时23-27寸的桌面显示器，央视3D频道播放时家用的42-60寸彩电都要照顾到，其实从原理上讲是不可能实现的，要么牺牲3D效果，要么牺牲观看安全性，我们选择的是牺牲3D效果。因为在我看来，3D要推广一定不能留下负面观感，不能让大家从影院出来都说头晕，想吐，那下次人家就再也不会看3D影片了，我的视差管理原则就是多做入屏，出屏幕视差要控制到很小，极大的出屏要尽量减少，除非要造特殊效果可以来一两个。我们先用软件计算出各个焦段，各个景别可能遇到的IO和夹角，然后把这些数据统统做成表格，打印出来以备现场参考。


       5D2拍摄3D时机身不具备同步功能，因此我们选用了USB同步开机，但即便如此，左右眼素材也可能存在半帧左右的时间差，在加上单独录音的音频文件，也就是说每个镜头都要有3个文件进行同步匹配，这个在素材管理时就要严格规范流程，每个文件存放的位置和调用的步骤都要严格定死。接下来就是3D镜片带来的锐度和色差问题，透射面往往在锐度上好于反射面，而反射面色彩会略微偏差，在我们用到的系统中反射面略微偏暖色。色差要在后期调色中单独修正，先进行双眼色彩匹配，再进行投射眼调色，最后将调色信息复制给反射眼。最后就是输出，我们没有用什么最新的3D剪辑软件或插件，因为时间紧，任务重，因此我们必须选择极为容易上手的PR，这样最容易做质量控制。我们用PR CS5.5进行双眼混剪，然后做成双眼混合时间线，单独输出右眼作为样片，等样片审核通过后加3D字幕和3D片头，最后可以用这个混合时间线输出单独左右眼视频，也可以输出SBS 3D视频，当然这一切的前提都是要非常严格的控制视音频轨道的使用，每个单独眼的视频要放在哪条轨道上，叠画如何做，单独生成时如何关闭左眼，这些都是丝毫不容出错的。


      最终我们按时完成任务，整个制作过程中有太多的经验教训，当然这也是必须的，毕竟我国3D制作目前还处于起步阶段，基于单反视频的高性价比3D制作更是要有太多太多的奇招，来克服设备功能上的缺陷和制作成本的限制。不过在不久的将来，3D肯定是要趋于普及的，因为凡是到我这来看过3D版《承诺》的朋友无不赞叹3D效果所带来的真实感和冲击力，这种真3D的影片效果绝对不是2D或是2D转3D影片能够比的。