很多年轻的调色师都会困惑如何进入调色这个领域，如何给自己定位，如何让自己的作品与众不同。我们在此邀请锐彩数字影像团队合作伙伴业内知名的调色师曲思义在Realcolor公众平台撰写系列文章，来为大家进行一些调色的心得分享，希望对大家有所启发，曲老师的文章以后将会在公众号专栏陆续更新，欢迎关注。

曲思义
台湾著名调色师，从胶片时代到数字时代，调色师曲思义累积调色作品MV超过2000支，广告近千支，纪录片与电影调色近百支，是两岸三地首屈一指的电影调色师。
代表作品：
《金陵十三钗》、《一九四二》、《山楂树之恋》、《全民目击》、《海角七号》、《饮食男女2》、《天台爱情》、《总捕师》、《一石二鸟》、《大灌篮》、《寻龙诀》、《刺客聂隐娘》等

■电影是调光，广告是调色
这是我调光生涯30年给调光调色下的定义，当然电影也在调色彩，广告也在调光影，为什么就不能是反过来说呢？
一支广告短短在10~60秒之间，就要将商品植入你(妳)的脑袋里面。色彩的强烈跟改变，肯定是一种方式，也是最简单最直接的方式，理所当然也就成为广告常用的手段。
电影更讲究的是自然舒服的观看。我们都知道色彩是由光产生的。一个自然的光，才能产生自然的色——这是很简单的道理。一部电影最起码85~120分钟，如果都在极度疯狂的色彩下观看，相信看完整部片，走出影院也要好一会儿才能回过神来适应现实！你可以试着想象你这辈子有看过几部颜色怪异的电影？也就不难理解为什么现在拍的电影都全面数字了。调光调色已经是每部片子必要的过程。什么样怪异的颜色调不出来？但调电影往往还是要求调色师要调得自然，调得美！

■ 我的影像色彩成长经历
我是调T/C(TELECINE)出身，最早接触的也就是广告、MV和记录片。当时的设备可没有现在动辄开几十个WINDOW、KEY等等。就是从头到尾使用LIFT、GAMMA、GAIN。下图就是最早期的调色盘（BTS FDL 60）。它其实跟现在的调色盘没有太多改变。打点，储存颜色，LGG（Lift，Gamma，Gain），LGG平衡，6色单独修正这些功能一应俱全，就只是少了二级调色。不过也因为如此，那个时代的调色师在所谓的基础功上面，都有较深厚的功力！

但话又说回来，拿我们跟我们当年的胶片调色师（又称配光师）比，我们又略逊一筹了。他（她）们比现在的调色师们更利害的地方在于他们真正只用双眼来调色。在没有示波器和一级调色工具的设备上，他们在只有RGB三原色来做平衡的条件下，将片子调到顺畅还能给片子基调。这是现在我们调色师望尘莫及的功夫！更利害的是当时每家洗印厂印出来的放映拷贝片颜色都不统一。即使同一家洗印厂每天印出来的颜色都不一定一样。配光师们还要凭着记忆去改颜色，而且调整结果还不能马上看得到！

其实现在的调色机都保留了配光机的工具：Print Lights、Brightness这些名称都是胶片调色的工具。我97开始用Disscreet Lustre（现在被Autodesk收购改名为Autodesk Lustre）。当时Lustre还是将工具分开来使用，调Linner跟调Log是用不同的接口。说真格的，我到今天都不了解为什么他们要这么设计。这设计当时逼着我只能单独使用Log的调色工具。这是个非常痛苦的转换过程。因为只用胶片工具我没法做黑白平衡。早就习惯依赖的Gamma工具也没了，变成Contrast。要知道这是非常不一样的工具。不过也因为如此，我的双眼的矫正能力又增强了不少，我因此练就了好眼力！现在还是有少数的调色师在增减颜色的时候会用RGB加一格减一格的方式来修正，这是非常好用的方式。但前提是你(妳)的基础功要很扎实，要不然一场戏连Tone将会是妳（你)的恶梦！

■ 我的一点调色经验分享
现在的调色过程中，每个工具我们必须尽可能的了解愈清楚愈好。尤其是那些看似简单的工具，他们更是主宰了我们调光的好坏与质量。就拿最简单的Lift，Gamma，Gain，CDL（Slope、Power、Offset），Balance（Black，Midtone White）来说，很多调色师在运用这些工具时都觉得一样，没分别。但实际上我们在示波器上可以很快的了解这些工具不同的地方！

上面图示很清楚的告诉我们，虽然看似相近的工具，但他们在使用上有不同的曲线反映。这当然也影响了调色的结果。在这个图表上LGG跟CDL在各方面的显示都非常接近。在GAMMA曲线上我设定它是0.6，Balance跟其它就明显地在中黑电平快速下降。黑电平方面LGG跟CDL都是直上直下，Balance很不一样，它在白电平的位置是保持不动的，只有黑电平往下走。根据这个现象，我直接想到另外一个工具可以办到，使用Contrast时要去定义电平位置的Pivot。
选用工具，工具之间的互相使用，取代工具使用，是我们调色师最基本的知识。会善用工具能够让我们更快进入工作状态！

在此说明一下，不同的设备在相同命名的工具使用上都会有些许的不同反映。这也是为什么我们在接触新设备的第一步骤就是去了解工具的反映。这样能帮助我们更能够快速掌控工具，进入工作环节！
这里我只简单的介绍了下我从业的一些经历和心得，做一个简短地开场，希望日后能有时间在这里和大家分享心得！

注：文章为Realcolor数字影像微信公众平台原创，转载请与我们取得联系，并注明出处及原文链接。
[----欢迎转发精彩内容到您的朋友圈----]

关于RealColor:
锐彩数字影像(http://rcdcc.com)致力于数字影视信息资源交流共享及资源整合,我们搭载英国顶级电影DI系统Baselight，可提供从HD到4K级别的电影前期DIT,后期调色配光,流程管理,影片最终母版,HDR转制,Dolby Vision转制,3D视察校正,色彩管理为一体的影像制作供应商,我们期望通过我们的技术,设备,交流以及共享,能让你的作品更添魅力.
阅读往期内容请点击右上角[...],点击正中央[查看公众号].
调色师:王博
TEL:18401263055
微信:wx123888358
E-MAIL:admin@rcdcc.com
公众号:real_color
或扫描二维码: