不爱剪辑的制片人不是好演员 —《碟中谍5:神秘国度》幕后故事
2016-07-29 09:29
《碟中谍 5：神秘国度》延续前作，继续讲述特工伊森•亨特的传奇故事。负责剪辑这部快节奏大片的不是别人，正是我们的老熟人艾迪•汉密尔顿 A.C.E.（美国电影剪辑师工会成员）。他之前的剪辑作品有《王牌特工：特工学院》（导演 Matthew Vaughn），《海扁王 1、2》，联合剪辑作品《X战警：第一战》（与 Lee Smith 合剪，导演 Matthew Vaughn）。从业 18 年间，艾迪剪辑的电影作品逾 20 部，此外还有多部电视剧集、纪录片以及各类短片，其中不乏获奖作品。
汤姆•克鲁斯在《碟中谍 5：神秘国度》中扮演特工伊森•亨特（派拉蒙影业和 Skydance Productions 联合出品）
艾迪讲述了他是如何加入《碟 5》项目的。“很显然制片团队要找的是一个在好莱坞剪过动作片的英国剪辑师。大约在 2014 年的 6 月，那时我还在为《王牌特工》工作，我的美国经纪人打电话告诉我说，《碟 5》制片方想请我来剪这部戏。通常，这样的大制作会找更有经验、获奖更多的大牌剪辑师，所以我很诧异他们居然看上了我。反正也没什么包袱，所以我就去了位于英国的 Leavesden 制片厂见导演克里斯托弗•麦奎尔。当时的剧本和故事梗概都还在保密期，因此我们只是花了两个小时泛泛谈了些彼此对电影的看法。不过，当 Bad Robot 的后期制片本•罗森布拉特跑来问我想挑谁作为我的助理剪辑，我立即意识到：我得到这份工作了！”
《碟中谍 5：神秘国度》剪辑团队（从左至右）：汤姆•哈里森-里德、马丁•科尔拜特、艾迪•汉密尔顿、罗伯•斯勒、克里斯•佛利斯
“因为当时我经常合作的几个助理都还在《王牌特工》项目上，至少还需要 3 个月的后期，所以我们为《碟 5》重新组建了剪辑团队，包括我本人，两名第一助理（First assistant）汤姆•哈里森-里德和马丁•科尔拜特，第二助理（Second assistant）罗伯•斯勒。他们三位之前都在英国忙着《星球大战 7：原力觉醒》项目，当项目交到加州做后期阶段，他们连同另一位很棒的实习生克里斯•佛利斯一起加入了我的团队。”
汤姆•克鲁斯在《碟中谍 5：神秘国度》中扮演特工伊森•亨特（派拉蒙影业和 Skydance Productions 联合出品）
“汤姆•克鲁斯是一名非凡的演员。他总有办法让观众在影片的某个特定时刻感受到他想要传达的情感。”
——艾迪•汉密尔顿
汤姆•克鲁斯此次不仅担纲主演，另外也担任了本片的制片人。“除了亲自上阵拍摄了几个令人屏息的特技镜头，也深度参与了后期剪辑的过程。只要有时间，他就会来我们的剪辑室；就算在路上，每天下午也打电话过来深入讨论剪辑方案。他会关注每一处细小的修改。所以观众在影院看到的版本完全就是汤姆和导演克里斯托弗头脑中的场景重现。”
导演克里斯托弗，演员西蒙•佩格和汤姆•克鲁斯在《碟中谍 5：神秘国度》的拍摄现场（派拉蒙影业和 Skydance Productions 联合出品）
“导演和我算是气味相投，所以我甚至还参与执导了第二组的拍摄以及一些补拍镜头。克里斯托弗完全信赖我的判断。”
——艾迪•汉密尔顿
对艾迪而言，最难剪的是 17 分钟长的歌剧院那场戏。“这场戏的难度在于多个场景、动作节奏和音轨的配合。主要场景有歌剧院观众席，有乐池下面，灯光架上、以及栈桥。我首先铺上普契尼的图兰朵音轨，然后添加镜头来匹配音乐。有的动作镜头恰好能够落入音乐节奏点，但多数时候我们不得不对音乐做些特殊处理，以便让音乐去匹配动作。对这场戏我们做了无穷无尽的修改，贯穿了整个后期剪辑的 11 个月的时间。事实上，定剪前的最后两处修改就是针对这场戏的。”
“我一直都使用 Media Composer 的最新版本，因为每次更新都会有新功能和新的快捷键，可以加快我的工作速度。比如这次的实时刷新音频波形，对音频素材设置为无效，就是一例”
——艾迪•汉密尔顿
为了给 DI 留出足够时间，剪辑工作必须要比影片规定上映时间提前五个月完成。面对紧凑的时间计划，艾迪有特殊的技巧。“比如对话的场景，我会叫助理帮我把所有圈定的镜头都排在一个序列中（selects rolls），包括每一句台词以及每个角度的镜头。在这条序列上可以审看全部对白，每个角度的镜头占用一个视频轨。通过这个序列，我能立即找到哪个是大全，哪个是中景，哪个是特写，还有标注在素材上的注释信息。每当我剪完一场，导演看完想要一个备用镜头来替换的话，我就打开那个包含全部镜头的序列，从四十个镜头中挑选他最满意的一个来替换。”
艾迪•汉密尔顿在他的剪辑台前，背后打开的工程就是《碟中谍 5：神秘国度》
“Media Composer 里面的所有工具我都会使用，为了让剪辑版具有更高的完整性。任何人来我的剪辑室审片，都会看到一个更接近成片的版本。”
——艾迪•汉密尔顿
“我在 Media Composer 里面做了大量的特技效果和合成。这么做第一是为了让粗剪看起来更完整，第二也是为了给 VFX 一个参考，告诉他们我想要的效果到底是怎样的。我甚至会制作一些复杂的闪光和子弹击中的效果。VFX 的人很高兴能看到需要自己完成的效果图像，而不只是文字描述。对此我的个人建议是：所有关于创意的决定都要尽早做，省钱省时间。比方说，当我剪好一段之后，第一件要干的事就是抠绿幕，Avid 的 SpectraMatte 抠像特技的效果非常不错，尤其是使用 DNxHD115 格式素材的时候。”
这条序列的名字叫“Reel 1 timeline of Taurus”，来自《碟中谍5：神秘国度》的第一本
“我还在时间线上用一轨来做颜色校正，从头到尾的一个校色效果，作用在每个镜头上面，比如压低整场戏的亮度，或者整体调整黑电平让高光更突出什么的。在这个校色轨的下面，我还可以单独调整每一个镜头的颜色。另外，VFX 团队会将所有特效镜头排在校色轨的上方，然后我会将这些 VFX 镜头挪到更低的轨道上做校色，这样所有人一看到我的序列就会知道这些 VFX 镜头我已经审核过了。”
汤姆•克鲁斯在《碟中谍 5：神秘国度》中扮演特工伊森•亨特（派拉蒙影业和 Skydance Productions 联合出品）
“Media Composer 对我而言，最厉害的就是它久经考验的媒体管理功能，没得说。每一次我去现场都会带着笔记本和一块移动硬盘。硬盘里面装载的就是 Avid 管理着的 MXF 媒体文件，有着固定的文件夹结构。带着它在身边，无论走到哪里，素材都不会离线。我可以把它插到另一台 Avid 工作站，只要插上，什么都不用管，所有素材立即就能识别到，马上就能开始工作。这个功能的重要性对于像《碟 5》这样的大制作来说，无论怎么高估都不过分。”
汤姆•克鲁斯在《碟中谍 5：神秘国度》中扮演特工伊森•亨特（派拉蒙影业和 Skydance Productions 联合出品）
艾迪讲述了他是如何加入《碟 5》项目的。“很显然制片团队要找的是一个在好莱坞剪过动作片的英国剪辑师。大约在 2014 年的 6 月，那时我还在为《王牌特工》工作，我的美国经纪人打电话告诉我说，《碟 5》制片方想请我来剪这部戏。通常，这样的大制作会找更有经验、获奖更多的大牌剪辑师，所以我很诧异他们居然看上了我。反正也没什么包袱，所以我就去了位于英国的 Leavesden 制片厂见导演克里斯托弗•麦奎尔。当时的剧本和故事梗概都还在保密期，因此我们只是花了两个小时泛泛谈了些彼此对电影的看法。不过，当 Bad Robot 的后期制片本•罗森布拉特跑来问我想挑谁作为我的助理剪辑，我立即意识到：我得到这份工作了！”
《碟中谍 5：神秘国度》剪辑团队（从左至右）：汤姆•哈里森-里德、马丁•科尔拜特、艾迪•汉密尔顿、罗伯•斯勒、克里斯•佛利斯
“因为当时我经常合作的几个助理都还在《王牌特工》项目上，至少还需要 3 个月的后期，所以我们为《碟 5》重新组建了剪辑团队，包括我本人，两名第一助理（First assistant）汤姆•哈里森-里德和马丁•科尔拜特，第二助理（Second assistant）罗伯•斯勒。他们三位之前都在英国忙着《星球大战 7：原力觉醒》项目，当项目交到加州做后期阶段，他们连同另一位很棒的实习生克里斯•佛利斯一起加入了我的团队。”
汤姆•克鲁斯在《碟中谍 5：神秘国度》中扮演特工伊森•亨特（派拉蒙影业和 Skydance Productions 联合出品）
“汤姆•克鲁斯是一名非凡的演员。他总有办法让观众在影片的某个特定时刻感受到他想要传达的情感。”
——艾迪•汉密尔顿
汤姆•克鲁斯此次不仅担纲主演，另外也担任了本片的制片人。“除了亲自上阵拍摄了几个令人屏息的特技镜头，也深度参与了后期剪辑的过程。只要有时间，他就会来我们的剪辑室；就算在路上，每天下午也打电话过来深入讨论剪辑方案。他会关注每一处细小的修改。所以观众在影院看到的版本完全就是汤姆和导演克里斯托弗头脑中的场景重现。”
导演克里斯托弗，演员西蒙•佩格和汤姆•克鲁斯在《碟中谍 5：神秘国度》的拍摄现场（派拉蒙影业和 Skydance Productions 联合出品）
“导演和我算是气味相投，所以我甚至还参与执导了第二组的拍摄以及一些补拍镜头。克里斯托弗完全信赖我的判断。”
——艾迪•汉密尔顿
对艾迪而言，最难剪的是 17 分钟长的歌剧院那场戏。“这场戏的难度在于多个场景、动作节奏和音轨的配合。主要场景有歌剧院观众席，有乐池下面，灯光架上、以及栈桥。我首先铺上普契尼的图兰朵音轨，然后添加镜头来匹配音乐。有的动作镜头恰好能够落入音乐节奏点，但多数时候我们不得不对音乐做些特殊处理，以便让音乐去匹配动作。对这场戏我们做了无穷无尽的修改，贯穿了整个后期剪辑的 11 个月的时间。事实上，定剪前的最后两处修改就是针对这场戏的。”
“我一直都使用 Media Composer 的最新版本，因为每次更新都会有新功能和新的快捷键，可以加快我的工作速度。比如这次的实时刷新音频波形，对音频素材设置为无效，就是一例”
——艾迪•汉密尔顿
为了给 DI 留出足够时间，剪辑工作必须要比影片规定上映时间提前五个月完成。面对紧凑的时间计划，艾迪有特殊的技巧。“比如对话的场景，我会叫助理帮我把所有圈定的镜头都排在一个序列中（selects rolls），包括每一句台词以及每个角度的镜头。在这条序列上可以审看全部对白，每个角度的镜头占用一个视频轨。通过这个序列，我能立即找到哪个是大全，哪个是中景，哪个是特写，还有标注在素材上的注释信息。每当我剪完一场，导演看完想要一个备用镜头来替换的话，我就打开那个包含全部镜头的序列，从四十个镜头中挑选他最满意的一个来替换。”
艾迪•汉密尔顿在他的剪辑台前，背后打开的工程就是《碟中谍 5：神秘国度》
“Media Composer 里面的所有工具我都会使用，为了让剪辑版具有更高的完整性。任何人来我的剪辑室审片，都会看到一个更接近成片的版本。”
——艾迪•汉密尔顿
“我在 Media Composer 里面做了大量的特技效果和合成。这么做第一是为了让粗剪看起来更完整，第二也是为了给 VFX 一个参考，告诉他们我想要的效果到底是怎样的。我甚至会制作一些复杂的闪光和子弹击中的效果。VFX 的人很高兴能看到需要自己完成的效果图像，而不只是文字描述。对此我的个人建议是：所有关于创意的决定都要尽早做，省钱省时间。比方说，当我剪好一段之后，第一件要干的事就是抠绿幕，Avid 的 SpectraMatte 抠像特技的效果非常不错，尤其是使用 DNxHD115 格式素材的时候。”
这条序列的名字叫“Reel 1 timeline of Taurus”，来自《碟中谍5：神秘国度》的第一本
“我还在时间线上用一轨来做颜色校正，从头到尾的一个校色效果，作用在每个镜头上面，比如压低整场戏的亮度，或者整体调整黑电平让高光更突出什么的。在这个校色轨的下面，我还可以单独调整每一个镜头的颜色。另外，VFX 团队会将所有特效镜头排在校色轨的上方，然后我会将这些 VFX 镜头挪到更低的轨道上做校色，这样所有人一看到我的序列就会知道这些 VFX 镜头我已经审核过了。”
汤姆•克鲁斯在《碟中谍 5：神秘国度》中扮演特工伊森•亨特（派拉蒙影业和 Skydance Productions 联合出品）
“Media Composer 对我而言，最厉害的就是它久经考验的媒体管理功能，没得说。每一次我去现场都会带着笔记本和一块移动硬盘。硬盘里面装载的就是 Avid 管理着的 MXF 媒体文件，有着固定的文件夹结构。带着它在身边，无论走到哪里，素材都不会离线。我可以把它插到另一台 Avid 工作站，只要插上，什么都不用管，所有素材立即就能识别到，马上就能开始工作。这个功能的重要性对于像《碟 5》这样的大制作来说，无论怎么高估都不过分。”
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