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好莱坞著名剧作家悉得·菲尔德曾将剧本分为三个部分：建置、对峙和结局。《泰囧》的剧本经得起严格的推敲。
一、人物的戏剧性需求一直相当明确——建置严谨
《泰囧》中的主要人物有两位——商业精英徐朗和草根小老板王宝。徐朗作为某大型公司的商业精英，他的戏剧性需求是到泰国清迈一个庙中找到周先生拿到产品开发授权合同书，这是一个几亿元的项目。王宝是一个做葱油饼的小老板，他的戏剧性需求是到泰国旅行，完成自己的N条旅行计划。
人物的戏剧性需求是使故事紧凑集中的关键所在，是能够持续不断地吸引观众的根本。戏剧性需求会产生引导人物采取行动，有行动就有冲突，有冲突才是戏剧。很多电影之所以拖沓混乱，根本的原因是没有设置人物的戏剧性需求。
二、内在与外在两个矛盾都得到了展现——对峙精彩
内在矛盾主要体现在徐朗身上，作为商业精英的他，已经为拿到这份授权努力了四年，就在这紧要的关头，他与妻子和孩子的矛盾也变得不可调和起来。是继续商业上的奋斗证明自己的价值还是回归正常的家庭生活？因为这一内在矛盾，徐朗始终处在紧张和焦虑之中，这一内在矛盾，实际上徐朗正在面临的价值选择问题。
外在矛盾主要是徐朗在取授权的过程中所遇到的重重阻力，阻力主要来自两方，一个来自王宝的无意识的阻挠，另一个来自高博的恶意跟踪。
单就接收来自秘书的图片这一事件，徐朗就面临着王宝无意识地重重阻扰：1、在等待飞机起飞时，王宝从飞机安全的角度出发，强烈要求并调动身边所有人要求徐朗关掉手机，接收了一半的图片被迫中断了。2、徐朗让秘书将图片发到王宝手机上，王宝将刚接收到的图片删除了。3、在去往清迈的火车上，王宝赌气拔出了徐朗电脑上的网卡，正在接收的图片又中断了。4、在泼水节上，王宝给徐朗兜头浇了一桶水，徐朗的电脑彻底毁掉了。
矛盾冲突是笑料之所在。影片的对峙精彩，除了表现在矛盾设置地巧妙，还表现在冲突与和解交替进行，使影片的节奏松紧适度、控制得当。比如，徐朗陪王宝鱼疗、逛街，帮王宝实现他的N条旅行计划（轻松）→误入黑社会交易现场（紧张）→从黑社会手中逃出来（轻松）→徐朗将王宝骂走（紧张）→长镜头表现下雨（轻松）→徐朗王宝到村寨（轻松）→王宝用水浇了徐朗的电脑（紧张）。
三、所有的矛盾都得到了解决——结局圆满
问题的解决才能够给观众快感，比如徐朗误入一男子和两名人妖的房间，被那男子当场抓到，矛盾冲突出现了，解决的方式是这男子朝徐朗的脸狠狠揍了一拳，冲突得到了解决。
影片结局的作用便是解决矛盾，《泰囧》中的所有矛盾在影片结局中都得到了解决。
徐朗放弃了授权书，选择了家庭，他与妻子和孩子的矛盾得到了解决。徐朗帮助王宝完成了所有的旅行计划，收货了与王宝的友谊，他与王宝的矛盾得到了解决。徐朗将授权书让给了高博，希望能挽回同高博的同学、同事情谊，他与高博的矛盾得到了解决。
王宝完成了旅行计划，他的泰国之行圆满结束，并且在徐朗的帮助下见到了自己的梦寐以求的“女神”，王宝的结局也非常圆满。
不仅影片中所有宏观的矛盾都得到了解决，所有微观的、微不足道的矛盾，也一个不落地悉数解决，比如徐朗的牙痛的矛盾也被解决了，高博的妻子顺利生下了孩子等等。由此可见编剧对剧本的良苦用心。
从板块上看，影片的建置、对峙和结局可以细致分析，在纵向上看，影片中没有多余的情节线、没有多余的人物，所有情节的设置都严丝合缝、恰到好处。好电影都是相似的，都可以从中发现电影创作的规律，然而烂电影却各有各的烂。不少观众从“主题”这个角度贬低《泰囧》，然而“伟大、光荣、正确”毕竟不能满足所有观众的口味，喜剧创作的关键在于构建好矛盾冲突，遵从这个规律，就能创作出好的剧本。


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