2026年7月22日，索尼（中国）有限公司发布了专业全画幅轻量化电影摄影机FX5。7月23日，在北京索尼影创学院举办了FX5的新品发布及体验会。

索尼FX5摄影机

在23日的体验会上，索尼（中国）电子系统本部影像方案市场部相关负责人共同接受了媒体专访。从FX5的产品战略定位，RAW流程普及化，双增益画质突破，极端环境散热以及横竖屏融合生态等方面，进行了详细的说明。

7月23日FX5体验会 专访现场

以下采访实录：

关键词：“承上启下”-- FX5在整个Cinema Line产品线的定位

Q：索尼有高端的CineAlta系列，也有成熟的FX3、FX6等产品。FX5从命名上看处于FX3和FX6之间，外观设计更接近FX3，但在配置上——如机内X-OCN录制等功能——又在向CineAlta系列靠拢。FX5在整个Cinema Line产品线当中承担怎样的角色和定位？

李暾 (索尼(中国)电子系统本部 影像方案市场部 高级总监)：

当前整个影视行业正在向小型化、轻量化和专业化的方向发展，视频创作的要求越来越高。SONY Cinema Line产品线从高到低已经相对完整，电影机的很多功能不断下放，将高端创作类的功能应用于更小的机器上以发挥更大创作效能。

基于这样的定位，我们将X-OCN这样原本只在专业电影机上才有的内录格式下放到FX5。对于需要电影级画质、但同时要求轻量化和小型化的团队来说，FX5在高端制作中可以作为B机使用；而对于中端的商业摄影或独立创作来说，FX5可以作为非常重要的主力设备。正如22日发布会上所说，FX5是一款“承上启下”的产品。

FX5拥有多种传感器模式，加入了Open Gate（片门全开）功能

Q：短视频和短剧崛起，竖屏开始成为主流。FX5在设计上有哪些是对这些趋势的回应？

刘东扬(索尼(中国)电子系统影像方案市场部产品推广科总监)：

中国市场在竖屏直播、竖屏短剧等方面的趋势变化，与全球市场存在明显的差异和特色，在时间维度上领先于全球其他国家和地区的拍摄市场需求。索尼总部也在非常重视并认真地听取中国市场的反馈和意见。

FX5加入了Open Gate（片门全开）功能，它可以同时兼顾横屏和竖屏的需求。3:2的画幅非常适合需要同时兼顾横屏和竖屏两种传播需求的拍摄场景，特别是一些重要的专题制作。我们后续也会做一些案例来推广这方面的应用，将片门全开作为面向横竖屏兼顾场景的解决方案。

同时，索尼的微单和其他电影机都已具备竖屏UI界面，这对竖屏拍摄非常友好。FX5也将在下一个固件更新中加入竖屏UI功能。

关键词：16 bit RAW 

Q：FX5首次在FX系列中加入了X-OCN机内RAW录制，新增的C1和C2编码相比此前威尼斯系列的LT，优势在哪里？C1和C2之间又有哪些区别？

庄怡辰（索尼(中国)电子系统 影像方案市场部 电影机推广 高级经理）：

首先，FX5首次在FX系列中加入CineAlta的高端内录RAW格式，这本身就是一个非常大的突破。

近几年，诸如像《F1：极速飞车》《飞驰人生3》，包括用FX3拍摄的IMAX电影《创造者》（The Creator），大量专业头部电影团队在项目中使用FX3、FX6，但他们反馈希望素材能做得更匹配。我们认为这是一个重要市场反馈与需求，因此通过FX5在FX系列中首次放入了X-OCN格式。

另一个关键突破是C1和C2。以前很多团队面临的问题在于后期编辑设备的成本——跑Raw data对电脑处理速度、存储空间有很高要求，这是一个系统性的成本，不是单纯一台机身能解决的。C1、C2的每一档压缩都比原来低将近20%。C2的数据量更是接近XAVC I的尺寸，也就是说创作者之前使用XAVCI时没有负担——存储介质、后期处理的成本都不会提升，但可以享受到16 bit RAW的色彩空间。

这意味着越来越多的创作者能够用机内录制的、成本可控的RAW进行拍摄。同时高端和中端剧组也能通过LT格式去兼容高端设备的素材。这就是我们整体的设计理念。

FX5搭载高效散热风扇（示意图）

Q：16 bit的高码流在这么小的机身里，散热是如何解决的？

YAMADA Ryoji 山田亮次（FX5产品策划负责人）：

这次加入了X-OCN内录以及高帧率等大量升级功能，散热对策相比前代机型确实变得更加困难。本次FX5产品设计的前提是保持小型机身的同时实现高性能规格，为此产品企划团队与工程师进行了多次深入讨论。最终的方案是通过内置风扇以及机械结构方面的新设计，实现了无散热问题的持续录制能力，散热耐性非常强

Q：拍摄RAW对存储卡的最低要求是什么？在存储卡价格飙升的情况下，是否可以外接SSD来使用？

庄怡辰：这个问题很符合现在制作团队面临的情况——存储成本确实越来越贵。但FX5在设计上做了巧妙的控制：虽然我们提供了更好的X-OCN C2格式，但对存储卡的要求只需VPG 400级别，与之前规格一样即可满足C2的内录性能。也就是说，用户不需要购买更高规格的存储介质、不会增加额外费用。这是索尼对市场需求的理解和针对性设计。

此外，越来越多的中小团队在寻求画质上的突破——竖屏剧也在向精品剧转型，FX5的出现提供了一个最直接的提升方案。在机内录制之外，我们也提供机外外录方案——接入Atomos、Blackmagic等外部设备，可以输出ProRes RAW。用户可以根据实际应用情况和团队条件，灵活选择存储方案。

关键词：双增益应用

Q：双增益功能开启后帧数会减半，它的实现原理是否类似于相机的HDR拍摄？另外，索尼这次提供返厂拆除防抖模块的服务以减少共振，这项服务的费用、时间以及是否可逆？

YAMADA Ryoji 山田亮次：双增益技术是在同一时间将高侧和低侧两个增益同时读出，通过这种方式特别能降低暗部的噪点，结果是整体动态范围得以扩展——从部分测评反馈来看大约有1.5档的提升。

谭永鸿（索尼(中国)电子系统 影像方案市场部 专业摄影机部 总监）：

关于防抖模块拆除，确实有计划提供这项特别的服务给有需要的创作者，但具体时间和费用目前还没有完全确定，确定后会陆续向市场公布。需要说明的是，这是一项不可逆的操作。

关键词：FX5实操相关热议点

Q：FX5提供了X-OCN LT、C1和C2三个档位，在产品设计时分别对应哪些使用场景？对于日常工作流和小型团队来说，哪个档位更为推荐？

庄怡辰：X-OCN最早在Venice系列中使用，有XT、ST、LT三档。XT面向画质和VFX特效需求极高的项目，如《阿凡达》这类需要大量精确素材做后期匹配的制作，但存储成本相应也很高。ST和LT则经济得多，适用于电视剧和对特效需求不那么高的电影制作。LT是最经济的一档，画质依然非常优秀——经过后期工作流程后，肉眼基本看不出与高档位之间的实际差别。

同样的设计思路延续到FX5上，我们在X-OCN LT基础上拓展了C1和C2两个新档位，面向不同团队的存储成本与画质需求灵活选择：

- LT：推荐给画质追求高、需要与Venice素材做匹配的团队；

- C1 / C2：每档再压缩约20%，经济实惠，但依然享受16 bit RAW的色彩空间，适合对成本敏感的中小团队；

- XAVC 256：更适合此前已有成熟工作流、或认为该规格已满足交付要求的用户，提供更小体积、更经济的方案。

此外，Open Gate和升格等功能也与格式选择相关——如果需要更高帧率，可以选择X-OCN RAW进行升格录制；较低档位的格式在帧率选择上会有一定限制。具体选择还是需要创作者根据每个项目、甚至每个镜头的实际需求来测试和决定。

Q：相比FX3，FX5去掉了拍照功能，这是基于怎样的考量？是否与新CMOS的制造工艺（如双增益、三基准）或新的五轴防抖浮动结构有关？

谭永鸿：这更多是产品定位决定的，技术上并非不能实现拍照功能。FX5是一个“高级版”的FX3，甚至有很多人将它视为一台迷你版的Venice 2，所以在定位上更专注于视频创作。

当然我们也一直在听取用户反馈。如果有拍照需求，明年的Version 2固件将会增加机内“帧截取”功能，届时用户可以通过这个功能拍照。

编者按：

随着7月22日索尼FX5的正式亮相，用3.2万+的价格，就可以拿到拥有片门全开、机内RAW、三原生ISO、AI对焦、专业菜单和主动散热，对于真正需要这些能力的视频创作者来说，FX5确实是当下绕不开的一台机器。

同时，索尼也公布计划2027年8月或之后进行FX5 电影摄影机ver. 2.0固件升级，预计增加以下功能：X-OCN格式下最高240fps高帧率拍摄、XAVC S-I 3:2画幅Open Gate录制、竖拍优化用户界面以及帧截取功能，持续拓展FX5的创作可能性。

作为Cinema Line家族中承上启下的重磅力作，FX5以一台紧凑的机身，从广告、创意短片到竖屏剧，从个人独立创作到电影感直播，让在不同创作场景中能够更加从容地实现电影级影像表达。让我们期待8月FX5正式上市之后，有更多的影视创作者使用FX5绘录出的精彩呈现。