昨天（1月23日）2024年度第96届奥斯卡奖提名名单出炉，《花月杀手》获得10项提名，而81岁的马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）这次凭《花月杀手》获得最佳导演奖提名，成为奥斯卡历史上最年长的最佳导演被提名人。

《花月杀手》导演：马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）

本文系导演马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）与摄影师罗德里戈·普列托（Rodrigo Prieto，ASC，AMC）共同为《花月杀手》的拍摄接受采访，将从“影片色调”、“拍摄格式”、“不同景别拍摄”等9个方面，进行了全面制作揭秘。本文将分为上、中、下三部分进行刊载。

现代摄影机与经典老式胶片

普列托在电影中使用了Arri cam ST和LT摄影机，Sony Venice摄影机用于拍摄黄昏场景和夜间外景戏，同时还使用了Phantom摄影机和Arri flex435摄影机进行高速拍摄，拍摄影片开头的“石油之舞”场景——石油从地下喷薄而出，欧塞奇族人起舞欢庆。

《花月杀手》剧照：“石油之舞”场景——石油从地下喷薄而出，欧塞奇族人起舞欢庆

普列托说：“欧塞奇人跳舞的特写镜头是使用Phantom摄影机以每秒约700帧的速度拍摄的，但稍广角的镜头则是使用Arri435摄影机以每秒150帧的速度拍摄的，因为我们不希望这些画面的速度太慢。”他补充说：“当然，喷薄而出的效果是完全不现实的，因为当石油自然涌出地面时，它只会冒泡，除非是使用油井泵出，它是不会喷出地面的！但是马丁知道这一点，他只是希望以更象征性的方式呈现‘黑雨’落在欧塞奇族人身上的效果。”

《花月杀手》剧照：‘黑雨’落在欧塞奇族人身上

在这部影片中，普列托主要使用Kodak Vision3 250D、5207胶片进行日戏的拍摄，但他还使用了50D 5203胶片（主要用于展示欧塞奇族人的仪式场景，因为这种胶片的颗粒清晰度更高）。在由钨丝灯照明的内景戏和一些夜间外景戏中，使用了500T 5219胶片。

《花月杀手》剧照：这一场景的主要光源是一台18K Arrimax灯，对准一个45度角放置的镜子，将光束通过木屋上方的开口反射下来。

电影中模拟新闻影片的画面是使用斯科塞斯自己的1917年Bell&Howell 2709摄影机和Kodak Eastman Double-X5222黑白胶片拍摄的。“你可以尝试使用视觉特效来模拟那种视觉效果，但肯定不一样。”普列托表示：“画面的边缘是摄影机的实际光圈范围，在1.33:1宽高比中，可以看到所有瑕疵。我们出色的A机第一摄影助理特雷弗·卢米斯（Trevor Loomis）手摇摄影机摇把，他设法保持在接近每秒24帧的速度。Panavision为我们给摄影机上了油，并帮助我们将取景器与镜头对准，以弥补非反光摄影机的视差。”

 《花月杀手》剧照：荒原上的油田

普列托补充说：“实际上，从地下涌出的石油的第一个镜头实际上是通过特效实现的，使用了Bell&Howell摄影机的彩色负片，因为最初我们计划将其转换为黑白片，以使其看起来像新闻影片。

但是马丁决定将其作为彩色画面，使用2.39:1的宽高比，所以你会注意到镜头有些晃动和闪烁。不过，不知何故，效果达成了，产生了一种奇怪而引人注目的震动感。马丁有时会让这些‘错误’或异常留在电影中，因为它们具有有意思的视觉效果或情感目的。”

格式与镜头

俄克拉何马州地貌平坦开阔，本片电影人因而选择了宽屏变形格式。“《断背山》的宽高比是1.85:1，因为我们追求的是展现山脉的高度。但是在这部影片中，由于视野开阔，我们试图在画面的两侧尽量纳入更多的土地。”

《花月杀手》剧照

普列托主要使用的镜头是PanavisionT系列，由Panavision光学工程与镜头策略高级副总裁、ASC协会会员丹·佐佐木（Dan Sasaki）特别调校和定制。

《花月杀手》剧照

普列托说：“之前与A机兼斯坦尼康掌机员斯科特·坂本（Scott Sakamoto）进行测试时，我非常喜欢T系列镜头，丹为我们提供了一套特殊的镜头。我们的镜头的光晕效果与典型的‘变形蓝光晕’有所不同，相比而言更暖，有助于营造本片故事的时代感。

我应该说明，这些镜头不是我特别向丹要求的，他知道我们的项目，并且他定制了这些镜头，然后主动拿给我们看！”

《花月杀手》剧照：普列托通过精确控制太阳的时间，捕捉到了由礼仪羽毛的运动引起的带节奏感的太阳光晕

 黎明时分用这些镜头拍摄的场景——旭日初升，白昼伊始，欧塞奇族人通常会在这时祈祷——非常优越地凸显了镜头的光晕特性。另一个绝佳的例子是一个令人惊叹的低角度镜头——在葬礼上，一位欧塞奇族人的精神领袖朝摄影机挥动礼仪羽毛，他背后的太阳形成了一种自带节奏感的图案效果。

“我们必须在正午拍摄那个场景，因为欧塞奇人是在正午埋葬族人。”普列托指出，“这是一个非常特殊的事情，马丁不会接受其他方式。因此，镜头必须与太阳的位置非常精确地同步。通常你会避免在中午那种不太好的时间拍摄，但我们试图在整个场景中都让太阳在头顶上方。太阳的存在和位置在欧塞奇文化中非常重要，我们觉得准确地呈现这一点很重要。”

《花月杀手》剧照：为拍摄雷德科恩的镜头做准备

本片电影人还使用了一套定制的变形宽银幕Petzval镜头来拍摄被谋杀的欧塞奇人的镜头。“马丁希望以一种冷静的方式展示这些谋杀的结果。”普列托说，“他不想让这些镜头过于戏剧化。因此，大多数受害者的镜头都是以非常简单的俯视角度拍摄的，但Petzval镜头的边缘会产生一种柔焦暗角的效果，让人对所有这些死亡产生一种特殊的感觉，有些令人不安。”

对真实性与自然主义的追求

多亏了斯科塞斯与欧塞奇人互动时的彼此尊重，制片团队得到了在俄克拉何马州欧塞奇部落的保留地上拍摄的许可，并在许多实际发生过谋杀案的地点取景。莫莉和欧内斯特搬进了一个社区的场景中，我们得以窥见费尔法克斯镇；其他真实的取景地包括詹姆斯和大卫·肖恩医生【史蒂夫·维亭（Steve Witting）与史蒂夫·劳特曼（Steve Routman）饰】的办公室和一个共济会集会地。

《花月杀手》剧照：由于外甥欧内斯特不服从命令，哈尔在一个共济会大厅里责骂他。

为了进一步确保准确性，摄制组聘请了一些欧塞奇族的工匠和手工艺人，参与到美术设计、服装设计、文化顾问和语言等方面的工作。

普列托表示：“我们的视觉策略主要基于素材和欧塞奇人本身——我们希望从所了解到的内容中汲取灵感，与这些信息以及每个角色产生情感共鸣。首要一点，我们希望在欧塞奇人的世界及其所处的特定环境中尽可能自然地拍摄他们。”

《花月杀手》剧照：B机掌机员史蒂夫·马辛 格（Steve Matzinger）站在一块覆上了Magic Cloth柔光布的反光板旁边，等待下一个镜头，布料图案模仿了共济会大厅的棋盘式地板，这一装置帮助摄制组避免了德尼罗眼镜中反射出布光装置

艺术指导杰克·菲斯克（Jack Fisk）曾与导演泰伦斯·马力克（Terrence Malick）、大卫·林奇（David Lynch）、保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）和亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（Alejandro González Iñárritu）等人共事，他负责搭建影片的布景，要么是通过改造现有结构，要么是从头开始搭建，其中后者就包括黑尔的牧场和莫莉的家宅。

《花月杀手》剧照：在纵火烧毁自己的土地以获取保险赔付金后，黑尔站在自家门廊上，目睹工人们试图控制火势。

波哈斯卡的主街道——在影片很多场景中，波哈斯卡镇是费尔法克斯镇的“替身”，被布置成那个年代的样子；菲斯克及其团队还在欧塞奇族最近购买的一平方英里的土地上建造了一座火车站。

《花月杀手》剧照：小镇火车站

普列托在内景戏布光方面的策略是允许外部窗户的光线深入房间，这样斯科塞斯就可以按照自己的意愿自由安排演员走位，而不需要演员靠近窗户。普列托的方法源自他所推崇的自然主义作品，是受到了他所敬仰的斯文·尼科维斯特（Sven Nykvist，ASC，FSF），尤其是内斯托尔·阿尔门德罗斯（Néstor Almendros，ASC）等电影摄影师的启发。

“对于日间戏，我尽量利用窗户作为光源。”普列托说，“我们在升降车上使用18K菲涅尔灯模拟透过窗户射入室内的阳光，但我们还使用18K菲涅尔灯和Arrimax通过长宽为12英寸的密织型MagicCloth柔光布，以获得从窗户角度进入的柔和的日间氛围光。

《花月杀手》剧照：为了拍摄这个场景，摄制组将LiteGear LiteMat Spectrum 4灯具安装在天花板上，桌子上的油灯内隐藏了一个小型650瓦卤素灯泡。

很多时候，天花板和窗户很高，所以我们增加了这些明亮的LED混合灯带——2700K至6000K之间的色温——由LiteGear LED灯带组成，它们也会从窗户的角度为房间布光。这些混合型LED灯带是钨丝灯平衡和日光平衡的LED灯，它们可以混合使用以达到不同的色温；在日间戏中，我们将它们设置为5600K。

“我们在大多数内景戏布光中使用的另一装置是固定在天花板上的柔光箱，将混合型LED灯的光线透过Magic Cloth柔光布。然后我们会给它们加上围上裙边或者在上面安装Lighttools Soft Egg Crate灯格，以获得顶光。我主要在夜间戏中这样做，以模拟顶灯和灯泡的效果。”

《花月杀手》剧照：在这段室内夜景戏中，一系列LiteMat Spectrum 2L灯边缘被遮光板遮住，为了只照亮演员杰森·伊斯贝尔和莱昂纳多·迪卡普里奥。

这种策略的精妙之处最能体现在斯坦尼康掌机员坂本所拍摄的出色镜头中，画面引导观众从一个房间到另一个房间，莫莉和母亲居住的牧场正举办一场家庭聚会，各种角色在画面中穿梭。“我们必须非常、非常小心地将灯光放在窗户外面，这样摄影机就看不到它们。”

《花月杀手》剧照：斯科塞斯为格莱斯顿的镜头做准备，床脚从左至右依次是第一副导演亚当·索姆纳（Adam Somner）、普列托和迪卡普里奥。在拍摄之前，各种规格的LiteMat灯以马蹄形的方式安装在布景的天花板上，以便快速更换摄影机角度。这些设备可以通过无线控制快速调整亮度和颜色

普列托说，“我通过在头顶上放置这些柔光箱来帮助他拍摄这个镜头，补光亮度设置得很低，这样就不会有明显的光源感——它们只是创造了一种氛围光。我们必须准备好朝任何方向拍摄，所以这些柔光箱真的很有帮助。它们使用的是混合型LED灯，在那个长镜头中，我们使用了日间色温平衡。我还在医生办公室的天花板上以及黑尔的牧场房舍的一些场景中使用了这些装置。”

本节完

本次《花月杀手》制作揭秘共计3部分，9个章节：

上：前言：拍摄背景1预制作中期改变叙事核心, 2 复古的视觉效果与变化的色调 （1月23日已刊出）

中：3现代摄影机与经典老式胶片，4格式与镜头, 5对真实性与自然主义的追求

下：6 不同环境的对比，7火景拍摄, 8法律介入，9尾声

本期内容为《美国电影摄影师（ASC）杂志》2023-12月刊文

《花月杀手》： 贪婪、狂妄与凶杀 罗德里戈·普列托（Rodrigo Prieto，ASC，AMC）与马丁·斯科塞斯 （Martin Scorsese）联手，为欧塞奇县臭名昭著的谋杀案拨开迷雾。本文作者： 史蒂芬·皮泽罗

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