前言：昨天刊文《从“重型”到”FPV“--无人机摄影的发展和趋势》介绍了“无人机摄影”在好莱坞的使用趋势，今天本文再借用3部近两年的新片实例分享，让各位读者对好莱坞方面将“无人机摄影”用于“影视实拍”，有个更进一步的了解。

本文作者：塔拉·杰金斯

《解放黑奴》｜一辆“飞行轨道车”

《解放黑奴》（Emancipation）2021 导演：安东尼·福奎阿

《解放黑奴》是由安东尼·福奎阿执导，威尔·史密斯主演的动作惊悚片，于2022年12月2日在北美上映，9日上线网络平台 。该片讲述了被征用的黑奴彼得，在《解放宣言》发布后，通过自己的努力，历经磨难逃出奴隶主的控制，重获自由的故事。

重型慢速无人机运动不再严格地只是重型无人机的特权。来自Lightcraft的乔丹·特姆金拍摄年代长片《解放黑奴》时采用了FPV无人机进行移动拍摄。这部影片由罗伯特·理查森（RobertRichardson，ASC）拍摄，罗伯特·莱加托（RobertLegato，ASC）担任了视效总监。

“《解放黑奴》是在沼泽地取景拍摄的——环境十分艰苦——鲍勃·理查森（BobRichardson）对无人机的使用很感兴趣，因为在沼泽里移动传统的摄影器材很困难，”特姆金称。”无人机要像索道摄影机一样来飞行，既有摇臂也有无人机的功能。你可以让无人机飞到任何地方，并且按照你的意愿操控它。”

为拍摄做筹备时，“罗伯特·莱加托一直提到‘优雅’一词——他希望让故事沉淀出韵味，”他表示。特姆金和他的团队在取景地和洛杉矶花费了一整个月制造了一台重型FPV无人机原型机并进行改进，它可以通过稳定器实现摄影机的独立运动，还能在沼泽里绕着树飞行。这一发明可以搭载用Panavision镜头（通常不超过40毫米）的摄影机（多数是RedV-Raptor）进行航拍。

特姆金表示，“最后我们发现，我们几乎每天都在使用它们。”他称，莱加托使用了NodoFilmSystemsInertiaWheels电动手轮，可以通过传统的手动控制来操纵它来横摇、俯仰和滚动远程挂载在无人机上的摄影机，“几乎用于整部影片的拍摄”。他负责操纵了90%的无人机作业。

“我们将FPV无人机不仅当作高速无人机使用，还用作一台可以很快放置在任何地方的‘摇臂’”，他进而表示。“我们进行了堪景，发现，‘哦，这样看起来很不错。’你可以直接放下无人机，然后，在30分钟之内获得一个在沼泽地里飞行的空中轨道车。当鲍勃或罗伯特说，‘嘿，你可以往左移动一棵树的距离吗？我们就往左移动一棵树的距离，而不需要重新安装一条滑轨。能够快速移动摄影机和调整取景角度，令他们非常高兴。”

“对我来说，使用为高速动作戏研制的无人机是全新的体验，不过慢速操纵以及学习它的使用方法是如此的艰难。我们所获得的乐趣有一半来自于努力实现这一点的过程。

莱加托称赞了Lightcraft的工作，表示使用遥控稳定头的FPV无人机”让我们进行精确的构图和维持稳定，同时利用了在树林里和其他障碍物里“穿针引线”地飞行的优势，如若单凭一台重型飞行器或者标准的FPV无人机，我们不可能做到这一点。”

《解放黑奴》的无人机作业还包括几个手持摄影镜头。“我们需要由飞行场景转入室内空间的一个过渡，”2019年获得无人机竞速联盟世界冠军的飞手亚历克斯·瓦诺弗（AlexVanover）回忆道，他参与了长片《GT赛车：极速狂飙》的制作，该片由雅克·乔夫雷特（JacquesJouffret，ASC）拍摄。

“他们其实希望让摄影机俯冲拍摄，这甚至对于一个带云台的无人机来说也非常困难，因为无人机会掀起很多灰尘。我们需要在飞行和手持拍摄有一个过渡，手持无人机的想法因此诞生。鲍勃·理查森希望摄影机保持完美的水平。”摄制团队最终选择了一架小型的、定制的FPV无人机，由Lightcraft公司设计研发，不带有稳定器。

《了不起的麦瑟尔夫人》｜捕捉

《了不起的麦瑟尔夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）

《了不起的麦瑟尔夫人》是由Picrow、亚马逊影业联合制作的系列家庭喜剧 。第一季《了不起的麦瑟尔夫人第一季》于2017年3月16日在美国首播，第五季于2023年4月14日在美上线播出。

“目标是在摇臂或者直升机无法作业的地方启用无人机，然后飞到一个狭窄的空间或者切换到平稳的机位。”

来自FlyingMonster公司的乔恩·格雷汉姆和德克斯特·肯尼迪为大卫·穆伦拍摄了《了不起的麦瑟尔夫人》第五季第五集中的一个复杂的无人机镜头。这个夜景镜头的开场角度很低，离水面只有几英尺，画面中是一辆游艇、背景处是自由女神像——然后无人机飞到船上，在上层甲板的屋檐下被捉住，接着穿过一条狭窄的有顶的通道，被带至游船上的一个鸡尾酒晚会上。

《了不起的麦瑟尔夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）第五季 剧照

“我们的团队有四个人，”格雷汉姆称。“我是远程指挥的飞手。德克斯特·肯尼迪通过无人机单独操纵摄影机。担任无人机捕捉员兼手持摄影掌机员的是格里戈·赛沃（GrgoSevo），由于无人机靠近的时候他无处藏身，他需要穿着派对服装。当他说拿到了之后，我就停下螺旋桨，让飞行镜头过渡到手持摄影镜头。目标是在摇臂或者直升机无法作业的地方启用无人机，然后飞到一个狭窄的空间或者切换到平稳的机位。”格雷汉姆还表示，尼克·迈图景（NickMcIntosh）担任了无人机专家。

肯尼迪称，这一镜头需要整个摄制组一起合作。“声音在收录，安东尼·卡佩洛（AnthonyCappello）负责跟焦，每个人都要正确走位。这不是通常意义上的飞行拍摄。掌机员吉姆·麦康吉（JimMcConkey）则在现场给我运镜的反馈。安东尼会让我们知道他把焦点位置。

”FlyingMonster选择了当时大疆的最新系列悟2无人机来拍摄这个镜头。“有一个尺寸参数，”格雷汉姆称。“我们要能通过狭窄的走道，格里戈身高6英尺5英寸（约190厘米）！无人机拿到手之后，过道只有2英寸的缝隙让格里戈带着它穿过，并且在摇晃的船上一气呵成地走到他的站位点。他要蹲下来才能穿过，我们也要让无人机通过。”

《了不起的麦瑟尔夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）第五季 剧照

“事实表明，悟系列的无人机相当平稳，可以实现精确飞行，”他称。“我们考虑过使用一台FPV无人机，不过FPV无人机续航时间有限，只有4、5分钟，而且我们要在夜晚起浪的时候从水面上起飞。FPV无人机的盘旋和着陆更有难度。悟系列却可以让我们在一次电池续航时间内拍摄多条镜头。

”多亏了穆伦的精心筹备，肯尼迪可以在拍摄日之前进行充足的试拍。“很棒的一点是，大卫很了解无人机领域——我们做了一整天的摄影机测试，”肯尼迪称。“我们充分测试了两台摄影机，来决定哪一款更适合低照明场景。大卫想对比大疆ZenmuseX7和X5S摄影机。为了帮忙，我把两台摄影机带到了斯坦纳影城的《了不起的麦瑟尔夫人》的摄影棚里进行了测试。测试过程中，我们用这两台摄影机拍摄了多条室内低照明场景的镜头。拍摄时，我们在两台摄影机上应用了不同的解码包——CinemaDNG和ProRes4:4:4:4——以及400-1600之间不同的感光度，以及不同的光圈系数。在后期检查阶段，他们得出结论：大疆DJIX5S是更符合我们拍摄需求的摄影机，最终，我们将它用到了实际拍摄中。”

回顾这一试拍过程，穆伦称，“我们通过实拍来看噪点在感光度800的情况下是否可接受，结果表明可以。不过，现在看来，我应该在前期筹备时为无人机信号制作一个预览LUT，因为在拍摄夜景的时候，这台摄影机的显示LUT比我们使用ArriAlexaMini时更亮、明暗对比更低。原来，我无意中将影像低爆了半档光圈，所以我们需要在后期的时候消除一些轻度噪点。这是可以避免的，因为我有足够多的光线，能让光圈开大半档——尽管也存在一定的风险：镜头结尾处派对场景布光的灯笼可能会过曝。”

《亡命救护车》｜“仅此一次”

《亡命救护车》（Ambulance） 2022 

《亡命救护车》是由迈克尔·贝执导的动作惊悚片，于2022年4月8日在美国上映，该片翻拍自2005年同名丹麦电影，讲述了一个从阿富汗回来的老兵被兄弟拉下水去抢劫银行，抢占了一辆救护车来逃避追捕而引发的故事 。

尽管FPV飞手亚历克斯·瓦诺弗参与过多部广告和音乐视频的拍摄，他在加盟迈克尔·贝（MichaelBay）的长片《亡命救护车》【罗伯托·德·安吉利斯（RobertoDeAngelis）拍摄】之前从没接触过大制作的电影项目。通过这个项目，瓦诺弗打开了电影制作新世界的大门。在片场待了几天之后，他回忆道，“迈克尔·贝一直在查看每日素材，在拍摄早期的某一天，他把我拉到一旁说，‘好了，孩子，你干得不错，不过有几件事你要记住。’他给我讲了他拍摄电影的方式——构图风格，布光，光晕，摄影机运动——并且鼓励我把镜头结尾拍完整，来给剪辑留够空间。我在片场的每一天都记着这些话，现在也是。他的指导无疑帮助我确定了自己的电影摄影风格。”

《亡命救护车》为高速FPV电影摄影提供了大展身手的舞台。“无人机团队一般不会享有我们这样的关注度，”本片来自Lightcraft的飞行摄影指导戴维斯·狄丽罗称，“因为影片有很多的特技镜头，我们这样的角度是他们最想得到的。能和演员在这样的片场进行深度合作无疑是独特的体验，而且令人受益良多。

”无人机在影片的大部分动作戏中发挥了核心作用，几乎没有失误的余地。”我们的一个镜头就动用了25万美元来拍摄特技！”狄丽罗称。”能适应这种工作环境很关键。我们和特技协调员在协调和计时方面进行了密切合作。计时也许是最难的部分。如果我是一个轨道车机械师，我的滑轨可能长达6英尺或者12英尺。在使用无人机的时候，你面对的是100英尺的距离，而且还有高度，所以你要准确把握时机。”

和瓦诺弗一起合作《亡命救护车》的乔丹·特姆金（JordanTemkin，担任飞手）表示，”用FPV无人机比使用别的无人机的工作体验更好。针对不同的拍摄风格，我们有十几种不同的FPV无人机。你需要为每个项目量体裁衣，选择合适的无人机和飞手。”这些无人机是公司内部研制的，包括“可以在狭窄空间近人飞行的带自稳悬停的小型无人机，和带稳定器和全画幅摄影机的时速100英里的大型无人机”。

谈及同事，特姆金称，“我喜欢称瓦诺弗为‘热导导弹’，因为他对《亡命救护车》中的一个镜头特别自豪，影片在意外结局里达到了高潮：镜头成功完成，无人机也安然无恙。”影片里有很多我们在室内飞行穿过狭窄的空间镜头：在银行的桌子底下，疾驰的汽车，飞越爆炸物——不过，影片结尾有一个车底的镜头，”他回忆道。“迈克尔说，‘我跳一次车。你只有一次机会。”我们在平地上彩排了一次，我意识到自己不仅需要计算好时间，还要让无人机尽可能地接近地面。我想，他们就期待着我们的无人机撞毁的瞬间。迈克尔侧着身子掏出了他的iPhone手机，准备拍下无人机爆炸的这一幕。我不认为有人真的觉得它会幸存下来。”

（全文完）

本期内容为《美国电影摄影师（ASC）杂志》2023-9月刊文《无人机摄影--业内专家探讨了从重型到FPV无人机的发展和趋势。》的编选；

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