编者按：

本文通过：不同摄影机的选择、全画幅传感器计算、球面和变形镜头的应用、压缩率、交付成片要求、帧率因素等多维度，多角度来阐述了现行的电影“宽高比”是如何实现的。是一篇非常实用的“知识硬核”，建议收藏后阅读。

以下正文：

放映时的宽高比鲜与拍摄时的宽高比相匹配，自二十世纪五十年代宽银幕电影兴起以来，便一直如此。虽然一些电影摄影师在其职业生涯的早期可能会有一种感觉，即裁剪数字画面会损害最终图像，但事实是交付成片的几乎每一种不同的格式都会被裁剪。 

这是一幅来自全画幅相机的1.5:1图像，带有1.78:1 和1.89:1的裁剪标记。

本文中我们将讨论了现行的电影“宽高比”是如何实现的。

首先，我们将用一些不同的摄影机为例来说明一些重要的概念，然后我们将探讨录制格式的选择。

多种选择｜Red V-Raptor

Red V-Raptor传感器的像素感光点为8192×4320，尺寸为 40.96×21.6毫米，原生宽高比为1.89:1（17:9）。然而，就有效像素点的数量（所用传感器的面积），以及从8K到2K录制格式的宽高比而言，可匹配50 多个录制选项。

这些宽高比选项包括1.89:1（17:9）、1.78:1（16:9）、1.2:1（6 : 5）、1. 33:1（4 : 3）、1. 5:1（3:2）、2:1、2.4:1以及1:1。仅在8K格式下，所有这些宽高比都可匹配不同的活动传感器区域。

你可能注意到我引入了几个新的宽高比：17 : 9、6 : 5 和 3:2。一般来说，这些都不是交付成片或放映时的宽高比；它们要么是传感器比率，要么是之后裁剪交付成片所要求的比率——或者两者都有。

首先，17:9（1.89:1）是由“数字电影倡议”为“平面”或球形影院发行影片所制定的交付成片标准。为电影院制作数字电影拷贝（DCP）时，我们是在1.89:1的“容器”中创建图像，图像将在投影中（通过屏幕遮罩）稍微被裁剪成1.85:1的最终比率。

并非巧合的是，Red V-Raptor传感器的原生宽高比正是1.89:1。在8K的情況下，这利用了整个V-Raptor传感器区域。如果拍摄内容是在影院放映的话，这是你能从这台摄影机中得到的像素感光点计数到最终像素的最高值的交付成片。（当然，在放映于屏幕上之前将被缩小到4K最大值。）

全画幅传感器计算｜ Sony Venice 2

大多数全画幅（36×24毫米）摄影机的原生传感器宽高比是3:2，也就是1.5:1。对此比例，没有标准交付成片规格，因此传感器尺寸为1.5:1（或此录制模式）的图像几乎总是被裁剪。

Venice2携带的是像素点为 8640×5760（35.9×24毫米）的全画幅传感器。此设备拍摄宽高比若为17:9，那么其图像则变成8192×4320（34.1×18 毫米活动面积）；宽高比若为 1.78:1（16:9）那么其图像则变成7680×4320（32×18毫米）。 

几乎每一种交付成片的格式都会被裁剪。这是：一幅1.5:1的图像，带有2.39:1的裁剪标记

对于所有的摄影机，我们当然可以用整个传感器区域拍摄，然后在后期而不是在镜头内进行裁剪，但最终你仍会裁剪掉相同数量的图像区域以进行最终放映。这里的关键是，无论如何，你都要少用这种方式。如果在镜头内拍摄更大的区域，它可以为后期处理（如重新构图和做防抖）提供额外的图像，但代价是录制的文件会更大。

适用于2.39:1的球面和变形镜头 | Arri Alexa Mini LF和 Alexa 35

如果交付成片的宽高比是 2.39:1，意味着有多种选择。可以使用变形镜头，摄影机采取变形挤压模式，或者使用球面镜头，并在摄影机或后期中简单地裁剪成2.39:1。 

来自2倍变形镜头拍摄的2.39:1的解压缩后的最终交付画面。

Arri Alexa Mini LF的传感器比例是3:2（快门全开格式），像素点为4448×3096 (尺寸36.7×25.54毫米）。若使用球面镜头，在4K模式下，并在镜头内将画面裁剪为2.39:1，将获得4448×1856感光点（传感器的36.7×15.31毫米区域）即最大宽度，但会裁剪掉顶部和底部的有效传感器区域。 

使用6:5传感器区域拍摄的2倍压缩变形图像。红框表示从1.89:1的传感器 区域中剪裁出6:5区域的边缘。

就宽高比而言，你可以用变形镜头达到同样的效果。让我们假设你使用传统的2倍变形挤压镜头，这就是这台摄影机的6:5模式发挥作用的时候了。

遗憾的是，大家误认为4:3是变形镜头的正确模式。但实际并不是这样。4:3模式的宽高比为1.33:1。如果使用2倍变形镜头，得到的结果会是2.66:1的图像（1.33×2=2.66），这不符 合任何公认的交付成片标准。 传统的2倍变形镜头摄影的实际规格是6:5，即宽高比为1.2。

在该模式下使用2倍变形镜头会产生2.4:1的图像（1.2×2=2.4）。当Arri Alexa 35处于6:5模式下时，有效传感器区域将被裁剪为3328×2790（20.22×16.95毫米），在图像解压缩后，将生成6656×2790像素，宽高比为2.39:1的图像。

压缩率

长期以来，使用变形镜头 拍摄电影主要是通过2倍的光学压缩和解压实现的，但随着数字图像传感器种类的增多，也产生了更多的变形压缩系数（见下图） 

此外，值得注意的是，数字放映不使用变形镜头——数字宽屏电影总是球面镜头投影。因此，当今的电影人们可以使用非传统的变形镜头进行拍摄，并在后期进行解压缩，而不用担心可能没有相应的变形镜头进行放映。

尽管摄影机光学系统的压缩系数与放映的宽高比无关， 但它在最终图像比率以及使用或弃用的传感器面积中起着重要作用。 

这个画面是用1.78：1的传感器拍摄的图像，搭配1.3倍压缩的变形镜头

在当今这个镜头选项越来越多的形势下，选择合适的变形镜头压缩率来创建你想要的构图和最终的宽高比可能会令人感到困惑。一般来说，像1.3倍这样的变形压缩比率是为了利用整个16:9数字传感器来创建2.3:1的原生宽高比（1.78×1.3=2.314），然后略微裁剪成为2.39。创建1.6倍压缩是为了使用全画幅摄影机的完 整3:2（1.5:1）原生宽高比来创建原生2.4:1的结果。 

这是用1.5:1的传感器拍摄的图像，搭配1.6倍压缩的变形镜头。

这并不意味着如果你使用带有这些传感器类型的摄影机拍摄，你就必须使用这些压缩率的镜头，但如果你这样做，你便可以利用整个传感器有效区域来拍摄出宽高比为2.39:1的交付成片。

了解交付成片

那么，如何选择使用哪种格式呢？

首先，你必须了解你的交付要求。你想要的宽高比是多少？你的主要放映平台是什么（影院、电视、网络、移动设备等）？这些答案将很大程度上帮助你做出正确的选择。

一般来说，如果已经有给定的交付成片格式，对于在影院或流媒体上放映的作品，最好的做法是使用尽可能多的像素感光点进行拍摄。然而，如果你正在拍摄现场直播或需要快速剪辑的内容，如新闻或体育，后期团队可能会需要更小的录制格式，以便能够更快地传输和处理文件。所有这一切都取决于你的放映和交付成片要求。

许多电影摄影师现在为多种宽高比进行拍摄，因此以能够覆盖所有交付格式的最高平均传感器区域拍摄是一个有效的做法。这其中也有创作性的影响，特别是涉及各种变形镜头时。

帧率因素

在日常摄制中，有时候改变录制格式是必要的。一个因素是，大多数摄影机在每种格式下帧率都有限制。例如，Red V-Raptor可以拍摄的帧率高达 600帧/秒，但这只适用于2K模式下。如果在8K以及2.4:1球面裁剪模式下进行拍摄，最高的帧率为150帧/秒。因此，拍摄需要更快帧率的特殊连续镜头意味着需要减少活动传感器区域的面积。 

扎克·雷（Zak Ray）开发的CameraKit iPhone应用程序的屏幕截 图，显示了Red V-Raptor摄影机的众多宽高比选项。

对镜头的影响

我们使用大画幅传感器拍摄的主要原因可以使用更长焦距的镜头，以达到与小画幅摄影机（如超35）相同的视角。 在同样的物距和同样的光圈值下，使用长焦镜头会导致景深变小。改变录制格式和利用更小的活动传感器区域会影响对某构图的焦距选择，并且会影响景深。

拍摄要求与规定

一些放映平台对摄影机感光点的最低值有严格的规定， 是其对拍摄平台内容所必需的要求。虽然摄影机本身可能符合要求，但它的一些录制模式可能不符合；某些变形压缩和减少录制传感器区域模式可能会成为问题。网飞和迪士尼Plus等公司提供有益的线上计算器，以确定任何给定的摄影机、录制格式和镜头压缩选择所使用的感光点的实际数量。

是4:3还是1.33:1？

为什么电视/视频宽高比表示为整数（例如4:3或16:9），而电影宽高比表示为与1相比的比率（2.39:1或1.85:1）？

主要是因为传统。

然而，电影的宽高比与假定的固定高度有关。当宽荧幕电影 在二十世纪五十年代中期开始流行时，人们并不期望影院缩小其方形屏幕的高度来迎合新的矩形幕布；相反，人们期望扩大其宽度。因此，屏幕的固定高度建立了一个传统关系，被称为常数“1”。实际上，情况并不总是这样，大多数现代影院使用顶部/ 底部遮罩来改变屏幕的宽高比。但意思就是这样。

视频格式传统上使用彼此相比的整数，例如，4:3而不是1.33:1（4÷3=1.33）。线上放映也采用了9:16（竖屏）或是1:1的命名法。（如果使用整数来表示电影画面宽高比，1.85:1就是 37:20，2.39:1就是239:100！）

在许多情况下，电影摄影机制造商采用了“视频”命名法来区分摄影机传感器模式和最终交付成片。如前所述，Red 摄影机录制选项包括17:9、16:9、6:5、4:3、3:2、2:1、2.4:1和1:1——在这些选项中，唯一不谋而合的影院宽高比是2:1和2.4:1。这种逻辑有助于使这些选择不那么令人困惑，但如果你不注意，可能会产生相反的效果！

（全文完）

本文作者：杰伊·霍尔本

本期内容为《美国电影摄影师（ASC）杂志》2023-8月刊文《器材指南：宽高比——选择与考量》的编选；

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