今天我们讲一下不同角度拍摄人物的作用。

一、正面拍摄人物的作用。

首先通过一个影片的片段来跟大家分享一下影片中正面拍摄人物的实际作用，并且注意在对话戏的时候大家需要注意什么。

这个影片叫做《求求你表扬我》，在这里咱们通过一个片段来看一下导演对于对话戏的处理，并且在这场对话戏里，咱们看一下，通过正面拍摄人物，有什么样的一个好处，并且在处理对话戏的时候，都需要是正反打切换么？

大家也带着疑问去看这个片子。

好，大家看完之后，跟大家说一下这个片子在开头做的是以一种最常规叙事表达方法，但是很清晰，开头3个镜头，时间地点人物。

影片的开头的镜头，咱们会发现前景破旧的城墙建筑和景深处的大楼，不同时代的建筑，传统和时代的碰撞，也是咱们之前讲过的场景象征性表达的一个方法。

第二镜头与第三个镜头之间通过一个相似体的叠化叠到了主人公的脸上。

下面我主要讲一下正面拍摄对话，首先正面拍摄人物，人物给人的感觉是与观众最为亲近的，也是跟观众建立联系的，同时也是最认同的、最具有说服性的这么一个角度。

并且利用正面角度加上人物近景的一个拍摄，可以让观众更有一个审视的态度，同时这种拍摄的角度，是让观众带入剧中人物角色，观众想似与范伟饰演的这个角色对话。

另外咱们会发现这场对话戏的表达，一直镜头都是拍摄范伟饰演的这个角色，但是导演通过画外音让观众知道这是一场对话戏，所以咱们在拍摄对话戏的时候。

需要考虑的一个问题是就是人物关系，人物关系的时候如果说大家都是正反打拍摄，那可能不能更好的通过视觉传达出主次。

但是像这个片子的这种处理方式，会更让观众清晰了解的明白，主要讲述的是那个人物。对话戏中的主次会很好的区分。

二、侧面拍摄人物的作用。

我们通过电影《无间道》的片段来跟大家分享一下影片中侧面拍摄人物的实际作用，下面我们进入正题。

（由于片源没有找到，请大家自行补习天台上这一段戏！）

跟大家说一下这个片段开始刘德华饰演的这个角色、一出场画面就是虚化的表现，给人的感受看不清楚，那导演已经是在做象征性的表达了，这件事就是模糊不清的这么一件事。

并且在这个刘德华一直寻找的过程中，梁朝伟可以说是神出鬼没般将刘德华捉住。

双方在这一场戏 孰强孰弱已然是通过视觉表现出来，并没有任何的台词，这是好的影像思维。

紧接咱们重点看下两个人物对话中的关系，导演通过侧面拍摄将两个人物的对峙的这种紧张压迫感通过视觉的传达，非常好的表现出来。

并且在刘德华3次试探中，梁朝伟永远都是处于这种对峙的画框内，进行回复，那可能有的同学也发现了在这场戏中切了一次梁朝伟的近景。

那这一次其实梁朝伟没有给出明确的回复，但是其实有点惺惺相惜，但是影帝级别的表演就是，透过眼神，不敢直视，无法回复刘德华的上一个问题。

最后也是最经典的一句对话，但是这个镜头也展现出了梁朝伟的毅然决然，即便我身首异处也不会让你这个坏人逍遥法外。

并且大家可以思考一个问题，就是为什么切换3个镜头然后才是枪指向刘德华。

其实这个问题就是，如果说镜头直接切过去梁朝伟拿枪指，那其实也相当于变相的真的成黑社会了，这个镜头的分切也留出时间的一个过渡，最后枪指。

通过侧面角度展现出人物之间的这种对峙关系，希望大家有收获。

三、背面拍摄人物的作用

我们依旧通过一个片段来解读背面拍摄人物的作用，这个影片大家可能看过叫做《四月物语》，是岩井俊二导演的作品。

好，大家看完之后，跟大家说一下这个片子，这场戏看下来咱们会发现一直没有看到主人公正面的一个面孔，并且在这场戏里导演多用全景景别加上背面的拍摄方式，来去塑造这么一个主人公的形象。

那跟大家说一下首先背面给人的感觉是什么。

第一、 悬念好奇，因为看不到脸所以就产生好奇的心态。

第二、 如果背面拍摄镜头一只没有变化、会带有偷窥的心理，那这种心理也可以满足观众的一种窥伺。

第三、 背面的人物加上全景的景别体现出的是对外界的排斥，那继而就是对这个空间的排斥。

但到这里说的只是导演针对于这个人物给出的一个定语、大家一起聊片子老是会听到一个词就是人物是否立体化还是扁平化。

那好影片大家其实能发现，一场戏就能给出一个人物性格的描绘、那针对于一个人物的性格描绘是多变的、也就是大家常常讲的立体化的人物。

在这场戏里其实导演给出的不仅仅只是这一个定语、另外其实通过别的动作还有别的内容，大家在看一下。

人物到了只有自己所在的房间内、还将行李都摆好，这里给大家留一个小作业，再去看看这个片子，看看在这场戏里还有哪些代表同一个性格的动作，这里我给大家列了一个推行李的动作。

通过这场戏，给大家讲了一下背面加全景拍摄对于人物心理状态的一个描写，感兴趣的同学可以去看看这个影片，结合前后镜头内容的联系会对影片有一个更好的了解。

通过背面角度展现出的人物性格的描写，希望对大家拍摄剪辑有所帮助。

最后

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