* 本期内容干货提炼自小爱聊电影【导演视角看电影】拉片系列大班课

十一假期刚过，想必大家一定打卡了超多“绝绝子“的酒店饭店。今天，跟随小爱老师，带大家继续打卡一个电影人心目中的绝美“饭店”NO.1 —— 《布达佩斯大饭店》！

对支持电影作品的观众来说，这是一场极其浪漫的视觉童话之旅。对想要钻研其中“导演拍摄技巧”的创作者来说，这里有太多经典镜头不可错过，每一帧都由导演Wes Anderson超高级的“导演思维”演绎而来。

《布达佩斯大饭店》剧照

影片《布达佩斯大饭店》中，导演Wes Anderson设计了用不同的画幅比例来完成不同内容的叙事。这在整个电影史上都堪称著名。导演对构图的精致追求，也受到众多电影创作者的学习和追捧！

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如何利用画幅变化完成视觉叙事？

《布达佩斯大饭店》中有一个非常著名的利用画幅变化完成视觉叙事的段落：这部电影中，我们现在看到的五镜。在这组蒙太奇中有5个镜头。

第一个镜头，我们看到这个男孩是在1:1的画幅中。男孩的整个身体被画框框住，我们会深刻地感受到一种束缚感。

英文有个词：framed 。恰恰就是电影中这个男孩生活的状态：他不能像正常的孩子那样去享受世界，自由生活。

而在这部电影中，导演想给观众呈现的是这个男孩他拼命的在突破自己所在的枷锁，他想去呼吸自由的空气。导演没有通过其它的视听方式，他选择的是改变电影的画幅。

接下来的几个镜头，我们也能看到导演在电影中悄无声息地改变画幅。这就是“导演思维”。“导演思维”的核心之一就是我们如何利用在电影中所出现的一切去完成叙事。

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此时此刻，导演用了4:3的画幅。

我们在讲《妈咪》这部电影的时候也有介绍，这种比较方形的画幅比例，会让人感受到“被压制”的感觉。但此情此景，并非压抑的情景。

虽然两个人年龄差很多，但这是一段有情人，他们之间是有一段有真感情的。你可以说它是一场浪漫的约会。浪漫约会对于当下这两个人来讲，它不是一个压抑、被束缚的感受。

所以如何解决这个围框带给大家的束缚感呢？

Wes Anderson导演特别聪明，他用了一个画框式的套层结构。

我们在画面中心，看到的是这样的一扇门（蓝色标记）。这扇门的围框，形成了一个画框。而这个画框，和画面画幅的这个画框，形成了一个奇妙的化学反应：它制造出了景深。

有关这点，我之前给大家讲过：如何制造画面的景深。其中最有效的方式就是，在你的画面中利用围框式的构图。 

以这场戏为例，我想和大家说的是：“ 导演思维 ” 还能帮到我们什么？

“ 有些问题，并不是需要你重新再花很多钱去置景才能解决，稍稍用导演思维思考一下，也许有时候一个构图就能解决问题。“ 

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如何利用场景空间的特点交代剧情 ？

*《布达佩斯大饭店》完整拉片解读为2小时50分钟 在本期解读中 你将学习到：

1）如何构建嵌套式叙事结构？有哪些误区需要避免？

2）如何最大限度地发挥取景和构图的作用，并将其融入影片的银幕语法？

3）如何完成影片的色彩配置？有什么技巧可以借鉴？

4）如何将作者风格融入类型元素，并获得观众的认同？

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