​适马电影定焦镜头是全画幅时代的 UP 镜头？这个说法你是不是也第一次听说？

导演、摄影师王哈在使用适马电影镜头拍摄了一个系列纪录片后，说适马电影镜头的低投入、高画质、大光孔、小体积，让他想起了 UP 镜头，他觉得适马电影镜头就是全画幅时代的 UP。

王哈，摄影师、导演

出生于云南昆明，在加拿大多伦多⻓大并就读于安省艺术学院视觉艺术专业。

后在加拿大、美国多地工作和学习。

现定居上海，主要从事纪录片、广告拍摄工作。

代表作《突围》马帮乐队纪录片、《自由路 66 號》夜叉乐队纪录片、YIN 珠寶品牌廣告等。

适马：大概是从什么时候开始自己独立接商业项目？

王哈：早期的项目我一般都是又导又拍，第一个长纪录片应该是在 2013 年，是给一个乐队拍的；第二部是 2016年拍摄的一个乐队穿越美国 66 号公路的纪录片。

适马：您之前一直在加拿大，什么时候回国的？回国后对国内的影视环境还适应吗？

王哈：我初中毕业就去了加拿大，在那边读的高中，很早就接触到了一些制作公司，其实是在实践中不停地积累经验。有一段时间在加拿大创业做音乐，偶尔拍摄和做音乐同时穿插着进行。2017年回国，其实就是拍完那个乐队的片子就跟着他们一起回来了。

每个地方都有每个地方的规则，要做的就是适应不同的规则。加拿大的影视圈很小，要进入圈子很难，更新迭代也很慢。从灯光做到大助再到摄影师，是一个比较漫长的过程，很少可以弯道超车，也有很多人会就在一个职位上干一辈子。但国内因为设备公司多，设备量大，很多跟机在做摄影助理的工作，助理又在做大助的活，大家干的事有时候会混淆在一起。

国外摄影师其实更倾向于自己购买设备，一个是购买压力没那么大，一个是租赁非常贵而且中小型租赁公司少，大租赁公司一般只给大剧组提供设备；国内租赁比较多，而且非常便宜，回国之后有次拍摄租三个小灯说收我五十，当时我就震惊了。

适马：这个纪录片在设备上的选择有哪些考量？

王哈：设备上这次用了一个 FX9，一个 FX6，一个 A7S3，我自己还备了一台 S1H。这几台机器差别比较大，我们也有争辩是用大机器还是小机器。他们以为是我懒得扛机器，其实不是这样的。拍摄过程中有时候需要快速反应，很多时候发生的事情不可能再让他去演一遍，可能就是三秒钟之内去捕捉一个镜头。虽然也不是不可以演，但效果肯定会大打折扣。我觉得如果要花费很多时间去调试机器肯定就会错过很多东西，所以整部片子拍摄下来采访基本是三台机器，其他的镜头通常是肩扛，有突发的情况就顺手拿起 A7S3 就拍了。

FX9 搭配适马电影镜头 85mm T1.5

适马：您在此之前用过适马的镜头吗？

王哈：我之前也用过适马ART 系列的 35mm 和 50mm，印象就挺好，非常锐。其实我前前后后有过差不多六支适马相机镜头。

适马电影镜头 24mm T1.5

这一套电影镜头是我在开拍后才从朋友那儿得知的。聊下来发现适马电影镜头是全画幅，有 T1.5 的大光圈，让我非常感兴趣；而且它的尺寸和光孔都很合适，非常轻便，很适合我们这次纪录片的拍摄。后来朋友就介绍了适马负责人，促成了这次合作。

适马：第一次使用适马电影镜头，有哪些感受？

王哈：在这半年里，我一直在用适马电影镜头，我觉得它是全画幅时代的UP。UP 非常轻便，光孔也大，以较低的成本满足了很多高质量的拍摄，适马的镜头就扮演了全画幅时代的 UP 的角色。

适马电影镜头真的非常轻便。我们这次除了采访，剩下有80%都是肩扛拍摄，适马电影镜头的体积不大又优秀，而且又是全画幅。两三个小时一直肩扛不会对我的肩膀或者对我的身体造成那么大的压力，让我有更多精力放在构图或者放在叙事上。如果用其他镜头，我的胳膊现在可能已经废了。

我们这次用的是索尼 FX9 作为主机，如果选择其他很重的镜头，就需要用更重的电池去保持平衡，这无形中更加加重了肩扛的负担。适马电影镜头我其实用比较小的电池就可以找到一个非常舒适的平衡。

其次就是它的大光孔，就舞台侧面或者是后台有很多低照度的环境，基本就是没有什么光线，只会有一些最基础的能看清路的一些光照。在这个环境下，适马 T1.5 的光圈非常理想，保证了曝光和画质。而且全开光孔条件下，它的锐度可以保持。

大光孔还有另一个好处，它能突出主体，我比较喜欢用大光孔。有一次是在上海拍一个话剧，后台的空间其实还挺大的，也有一定的光源。我把 FX9 ISO 开到 4000，搭配适马 35mm T1.5 去拍就刚刚好，特别适合那个场景。

它的眩光也让我印象深刻。因为这次拍了很多舞台，就避免不了舞台的逆光进入镜头。适马电影镜头对眩光控制的比较好，也比较柔，不会把画面的信息带走。它对于画面的就是戏剧性是有增彩的，不是说是一个完全的干扰项。适马的眩光是那种散射效果，不像有些镜头你能看出来一个个的光斑，它的眩光是就是一片，有点非球面老镜头的感觉。

它的呼吸在比较理想的范围之内，不会对于画面造成太大的负担、影响人的观感，转换焦点的时候比较比较平滑，非常连贯；它的的对焦行程对纪录片的拍摄来说非常友好，因为对焦环行程刚好在手可以达到的范围之内，非常舒服；最后还有一个夜光标记的设计也特别好，在稍暗的地方拍摄以及换镜头的时候就特别方便。

适马电影镜头夜光设计

适马：这个项目都用的适马电影镜头拍摄吗？接下来还有哪些拍摄计划？

王哈：除了刚开始的一两集，后面全都用的适马电影镜头。因为它是全画幅，又是大光孔，够轻，变焦也方便，画质锐度也够，很适合和索尼的机器搭配，并且画面呈现也符合对方想要的纪实风格。但如果是我自己拍个人风格比较强烈的片子，我会选呼吸很严重的那种镜头。

接下来有一个我一直很想拍的题材，刚刚拿到投资，也是我自己导自己拍的一个音乐有关的纪录片，至少在国内还从来没有人碰过的东西。因为拿到的投资不是很多，自己还要出一部分，所以租适马电影镜头可能是最好的选择。

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