网络电影全流程制作线上工作坊【第4期】
*本期干货分享来自: 影视工业网x网络电影《千里不留行》剧组，以实战派姿势推出的《实战避坑！从筹备到杀青，360度还原电影拍摄现场》系列直播课！
I《千里不留行》项目简介I
时长：85分钟 / 题材类型：西部武侠 / 出品：企鹅影视&金樽影 / 项目进展：制作完成
1、精良制作，堪比《东邪西毒》的摄影风格，《师父》动作风格，《新龙门客栈》的故事风格！
2、首个由国际团队保驾护航，好莱坞汉斯季默团队音乐制作人操刀音乐制作的低成本西部武侠电影！
《千里不留行》剧照
I 分享嘉宾简介 I
宋小白，《千里不留行》制片人、导演。担任2007年影片《黄瓜》的总策划，入围2008意大利威尼斯电影节国际影评人周单元，获韩国首尔数字电影节学院奖；2007制作胶片短片《少年血》，任策划及监制，获迪拜电影节金马驹奖；2009制作影片《初吻》，任策划&制片人，获第四届深圳短片“金鹏奖”最佳导演奖；2010、2011年制作影片《大无畏》《潮逐浪》，任总策划及总制片人，获上海电影节最佳喜剧短片奖&圣丹斯电影节独立精神奖。
郭佳芮，《千里不留行》海外联合制片人、翻译。配乐师。师从“机械战警”和“绝命毒师”的艾美奖声音剪辑师Tom Villano和冰与火之歌制片人Margret. Huddleston。担任制片短片曾获“Los Angeles Film Awards；Vegas Cinefest International Film Festival；Venice Shorts”。2019年至今，担任28部叙事短片、4部长篇的制片工作，代表作品：《流水无尽》《蜕变》《Revelation Forest》（制作中）《Musicroom》（制作中）等。
潘乔，《千里不留行》配乐师。从事影视配乐10年，制作近40多部影视剧配乐，长期担任迪士尼高校音乐剧频道的配乐师。好莱坞传奇音色库Cinesampls，环球，华纳，派拉蒙，狮门，Netflix，Amazon，HBO等平台合作配乐师。2015年ASCAP戴夫·罗斯奖得主，2017年ASCAP电影配乐评委。代表作品：《上帝不死》1-3，《少狼》第5季及第6季，《歌舞青春3》《后裔3》《坚不可摧的男孩》（制作中）等。
I 《千里不留行》国外合作团队简介 I
Big Hand Studio：好莱坞后期声音，配乐工作室。代表作：《朱诺》《歌舞青春3》《变形金刚》《荒野猎人》《沙赞》。
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小成本电影到底要不要和外国团队合作？
宋小白（《千里不留行》制片人、导演）：大多数小成本电影资金和资源比较少，会非常担心和国外团队的合作问题。
一.在常有概念中，想到和国外团队合作，会有以下几个方面的考虑：
1、费用高（和国外合作，有比较高的人力成本）
2、周期长 （有文化差异和工作方式的差异，导致周期长）
3、不好合作 （会不会因为对方的创作个性相冲突）
二.实际上我们在合作过程中感受到的是：
1、费用不高（咱们《千里不流行》总体预算是450万。按照比例来算，原创音乐的预算，在国内也是好几十万。如果遇到高效的国外团队，有很好的沟通方法，费用不会比国内高很多。在有逻辑的沟通方式之下，周期也不会太长。）
2、讲制作 （遇到好的国外团队，对方的关注重点也在“制作”这事上。）
3、讲原则、愿意配合 （国外的团队会很讲原则，会先给出自己的想法，对项目的预设。他们的团队意识也非常强，在讲原则的前提下会非常配合我们的工作。）
三.常见的外国团队种类有哪些？
郭佳芮（《千里不留行》海外联合制片人、翻译）： 独立电影，很多是为了投递电影节，希望在后期上作出漂亮的东西，会选择与国外的后期团队合作。
剪辑、调色这块，和华人合作比较多，国内和好莱坞的差异是比较大的。
声音、配乐，各国之间的文化差异不是很大。比较建议找美国团队，比国内的硬件设施会好一些。配乐是属于创作的一部分，如果做得好，是非常给影片加分的。在美国，配乐师在后期团队中，相当于前期“导演”的角色。
四.如何开启与国外团队的合作？
宋小白（《千里不留行》制片人、导演）：
1.前提：你是真的在创作，你是真的懂创作
我在国内找合作团队的时候，以及在这次和国外团队合作的时候，我会感受到，国外团队是非常看重你的创作的，他们也希望以“创作”的身份加入到你的团队来，而不是单纯的“完成工作”的合作。
如果你对你的网络电影并没有太高的期望值，那么我觉得选择国内团队也是非常好的，因为大家工作起来更方面，效率和效果都不会差。
2.行动上：你最好带着成熟的内容去找团队
如果你需要找配乐团队，那你肯定需要有剪接完成的作品和想象中的音乐概念。如果你需要剪辑，那你至少得需要一些已经成型的剪辑素材。这样的话，国外团队能非常直接地感受到你作品带来的刺激，会给到你关于创作的很直接的反馈。
我们《千里不留行》这次的合作是比较幸运的。我是通过一位音乐老师找到的。一开始我是请那位音乐老师来做，他又和另外的朋友反馈了我说的内容。刚好潘乔老师和佳芮老师看到我的内容后，觉得特别喜欢，很符合他们想要做的内内容，于是他们就主动介入进来。
在之前，我其实是很难想象能和这样的一个美国好莱坞团队合作的。因为我之前也了解到国外团队的报价并不低，但实际上这里边都是可以谈的。如果你的作品足够好，足够打动人，你完全可以和国外的主创谈，说“我们一起来创作这个项目”。这个就是我觉得和国外团队合作最重要的地方，你的内容得扎实，得是完成的。
五.什么类型的小成本电影可以考虑和国外团队的合作？
宋小白（《千里不留行》制片人、导演）：文艺片、网络电影，都是可以的。但前提是，你的作品质量得高，能激发国外团队的创作欲。
综上：
1.小成本电影是可以和国外团队合作的；
2.合作的前提是你的内容质量必须是高的；
3.你的内容能够激起国外团队的创作欲；
4.与国外团队的合作价格都是可以在作品过硬的前提下聊的；
5.剪辑、声音、调色等各个方面都可以和国外团队合作。
（与国外团队合作，没有你想象中的那么难、那么贵、那么复杂。）
《千里不留行》剧照
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如何找到国外主创？会遇到哪些坑？
宋小白（《千里不留行》制片人、导演）：
一.经常遇到的坑：
1、中间人收费高；
2、找到的人能力与自己的项目不匹配；
3、遇到骗子被忽悠
我在做《千里不留行》过程中，有遇到一个叫“海归导演联盟”的团队，他们自称从国外学导演回来的，曾经提出来合作。
他们和我渲染了他们有很强大的想法。实际上我和他们接触的时候，我发现他们的实际能力和创作理念都非常糟糕。后来我才了解到这些团队的成员只是去国外待了一两年就回来了，并没有真正太多的能力，而是希望通过国外的经历来给自己镀金。
同时，我也遇到一些国外大学，比如巴黎第一大学、巴黎第二大学，实际上我也无法判断这些大学哪个好、哪个不好，所以这些学校出来的学生能力可能是参差不齐的。
二.常见寻找外国团队的方式
宋小白（《千里不留行》制片人、导演）：
1、网络平台
2、朋友介绍
重点：靠谱的后期团队从来不会大肆宣传，因为他们从来不会缺项目，以及他们一般都会长期跟大的工作室合作。一般有实力的后期都是自由工作者、独立工作者，他们不会隶属于任何一个公司。
郭佳芮（《千里不留行》海外联合制片人、翻译）：
我给大家推荐一个美国的软件，叫“ IMDB”（网址：m.imdb.com），类似国内的豆瓣。
在IMDB，你能看到的创作者作品都是经过认证的。比如以潘乔为例，打开潘乔的主页，就可以看到他做过的所有项目列表和他在项目中所处的职位、做的具体工作。
上图截图：IMdb网站首页
下方截图：潘乔IMdb主页
IMDB是收费制的，注册会员后可以使用。你可在注册后找到想要对接的人的邮箱，给他发邮件。对于创作者来说，这是非常快捷的方式。
【信息来自IMDB：We currently offer the following membership rates: Individual Monthly 月付- $19.99 (billed monthly) Individual Annual - 年付$149.99 (billed annually, equivalent to only相当于月付 $12.50/Month. Save 37%!
我们目前提供以下会员费率：个人月费-19.99美元（按月计费）个人年费-149.99美元（按年计费，仅相当于12.50美元/月）。节省37%！）】
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国外主创贵吗？
宋小白（《千里不留行》制片人、导演）：
-国外团队主创的报价方式：
1、取决于影片预算；
2、按项目收费为主 （不同项目有不同的收费明细）
-国外主创会有一个报价区间，具体可以去谈。
-低成本制作如何和国外主创谈报价：
1、带着作品、带着诚意、带着你的创作理念；
2、要砍价，但是得想好砍价的理由。
潘乔（《千里不留行》配乐师 ·美国）：对于价格的区间，其实和国内是一样的。它是根据你的能力和经验来的。从经验角度来说，我个人并不觉得国外团队的价格很贵。就比如我自己。
电影分很多种类，比如院线电影、独立电影、网络电影。不同的电影类型，预算构成是不一样的。
我们工作室这边，会给一些独立电影扶持。本身这样的片子主要是去参加电影节，我们也是非常鼓励的。
针对这样的电影，我的报价是在 1-1.5万美金（独立电影/新人导演）；2万美金（商业电影/网络电影）左右，这是我可以接受的最低区间。像比如我给lion gate做，报价基本是在 6-7万美金 区间；Netflix和hbo是4万美金。
类似做过《朱诺》《指环王》《荒野猎人》的声音主创，他们对独立电影的最低报价是在 2-3万美金左右，相当于十几万人民币。
还有一点是，你出什么样的价格，就会得到什么样的项目。
郭佳芮（《千里不留行》海外联合制片人、翻译）：还有一个因素是看你和认识的出主创是什么关系。比如我们工作室能邀请到做《朱诺》的主创来，是因为潘乔和他们本身是十几年的朋友。如果你的作品真的非常棒，潘乔也非常愿意帮你找到很棒的后期人员，也会给到友好的价格。
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如何与国外主创沟通磨合？
（以《千里不留行》为例）
潘乔（《千里不留行》配乐师 ·美国） ：在我签了合约后，已经定下来我是这个项目的配乐师后，首先我会要求看没有音乐的完整电影版本。
在这个过程中，我会结合我作为配乐师的经验来初次判断，什么地方应该有音乐、有什么样的音乐，什么样的地方是不需要有音乐的。
我希望在影片没有任何音乐的前提下，不被任何因素干扰的前提下，先有自己的想法。
做《千里不留行》的时候，我先是找小白导演要了演员介绍、故事梗概、导演阐述。
【 《千里不留行》故事梗概：县衙“帮闲”林大卫需钱养家；朝廷拖欠俸禄许久，同僚陆谦诱使林大卫与其共夺黑金金，白吃黑赶杀黑道商贾金满堂，事成后林大卫遭陷害，被发配边疆。十年后皇长子出生，皇帝大赦天下，林大卫返家，只求过太平生活，然家乡物是人非，金满堂亦杀回，联手马贼千人斩，要寻仇屠镇，林大卫欲携妻女逃离，被众人指责是懦夫，妻女也拒绝离开。陆谦派去刺杀金满堂的刀手们全员覆灭，太平镇危在旦夕，林大卫挖出埋了十年的长刀，磨刀霍霍、欲独自迎战金满堂和千人斩马贼团......】
《千里不留行》剧照
为什么要这三样呢，是因为我作为配乐师，首先要对这部电影有一个感受，我得知道这部电影对我来说有什么意义。
在我了解我自己的需求后，我再去看导演的需求是什么。如果我看了导演需求后，看到我们的需求是一致的，这当然是好的。如果意见不合，我也可以从导演阐述中去看到导演写这部电影的初衷。
配乐师也是创作的工作，我在配乐的时候，其实也是要走一遍导演的心路历程。接下来我再和导演一起做关于配乐的具体讨论。
潘乔工作室
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与国外团队合作的流程
（剪辑、声音、配乐等）
以下流程来自《千里不留行》国外合作团队Big Hand Studio：
更多有关小成本作品与国外主创合作的内容分享，如：
1、如何才能了解到国外主创的真实能力？
2、如何解决创作过程中，因文化不同而产生的理解偏差？
3、国外主创的工作逻辑是怎样的？
4、就原创音乐而言，国外主创都会使用哪些工具？
5、创作产生分歧怎么办？
6、和国外主创合作需要注意什么法律问题？
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