2019 年国庆，由陈凯歌担任总导演，张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野联合执导的电影《我和我的祖国》，以 7 个共和国瞬间唤起了全民记忆。  

今年国庆，这一模式得到延续，《我和我的家乡》将继续引起全民观影热潮。《我和我的家乡》由张艺谋任总监制，宁浩任总导演，张一白任总策划，宁浩、徐峥、陈思诚、闫非和彭大魔、邓超和俞白眉共同执导，讲述发生在中国五个地域的故事。

其中，由邓超和俞白眉联合执导的《我和我的家乡之回乡之路》（以下简称为《回乡之路》），聚焦陕北大地。面对外景多、狭小空间多的拍摄环境，《回乡之路》摄影指导汪大勇特地选择三台 Sony CineAltaV 应对挑战（国外称 VENICE，国内俗称“威尼斯”） 。

Sony CineAltaV 虽然入行不久，但是它参与作品已经非常惊人。好莱坞方面拍摄了《阿凡达》续集、《壮志凌云 2：独行侠》、《黑寡妇》、《唐顿庄园》等。国内有《悬崖之上》、《一秒钟》、《只有芸知道》、《我和我的祖国》中的《白昼流星》和《前夜》、《新喜剧之王》等。

摄影指导汪大勇在《回乡之路》拍摄现场

其摄影代表作有《银河补习班》《动物世界》《嫌疑人 X 的献身》《我知女人心》等

本文整理自对摄影指导汪大勇的采访。

影视工业网：能否先聊聊《回乡之路》讲了一个什么样的故事？

汪大勇：《回乡之路》里，邓超饰演的是一位研发苹果种植技术的果商，但是被闫妮饰演的大老板和她的助理认为是骗子。到最后会发现，其实他是一个牺牲了很多的人，中国现在最需要的就是非常爱自己家乡的人。整部电影的主题就是用轻松、快乐的方式讲那些看起来不是最爱自己的家乡、其实是对自己家乡做了非常多贡献的无名英雄们。

影视工业网：您是大概什么时候知道有这个项目的？筹备和开拍分别是什么时候？

汪大勇：我是3月份知道这个事情，4月份接到通知说项目定了，就跟导演开始筹备。因为疫情，我们 6 月中勘景了一星期，6 月底正式开拍，7 月 17 日正式杀青。整个筹备和拍摄周期比较短，但大家都在尽自己最大的努力。

影视工业网：全片都在陕西拍摄，在影像风格上你们有哪些讨论？又是怎么选择摄影机的？

汪大勇：《回乡之路》讲的是陕北的故事，全片都在陕西拍摄。风格上，两位导演希望在还原现实的基础上，把家乡拍的靓丽灿烂些、颜色浓郁些。当地发来的照片都显示当地绿植覆盖面积非常大，我很快就想到 Sony 摄影机，我觉得 Sony 摄影机对绿色的还原做的非常好。再加上因为我们有很多在不同交通工具内部的拍摄，狭小的空间里怎么架设机位要优先考虑，所以能够分体、又有电影级画质的 Sony CineAltaV 是我们的第一选择。

影视工业网：Sony 摄影机对绿色的还原很好，您是做过测试吗？

汪大勇：做过测试。每一个公司的摄影机都有各自的优势，我觉得 Sony 摄影机对于蓝色和绿色的还原特别好，日外拍摄是它的优势，能把自然环境拍出非常怡人的感觉。

当然了， Sony CineAltaV 也有“双原生”感光度，夜戏也是它的优势，只不过这次我们都是外景，没使用“双原生”功能。但上次帮朋友拍个夜戏居多的项目，他们用的也是 Sony CineAltaV 。那几天拍夜戏我拍的非常快乐，很有意思。下次自己遇到有很多夜戏的电影，我会试着再把这方面的测试做得更完整，有机会的话也会再次使用 Sony CineAltaV 。

影视工业网：现场一共用了几台 Sony CineAltaV？镜头选择和拍摄格式是怎么选的？

汪大勇：我们一共用了三台 Sony CineAltaV。现场拍摄速度很快，又有很多现场即兴发挥，所以主要拍摄是两台，还有一台摄影机提前做好准备随时待命。三台摄影机的另一个好处是，可以在其中一台进行分体拆装的时候，有可以直接用以拍摄的摄影机，而不用整组人都在等待摄影机的拆装。Sony CineAltaV 完成分体、合体的拆装需要些时间，我们第一次拆装分体大概用了三十分钟，后来基本十来分钟就可以搞定，这十来分钟能省下来对我们来说很重要。

镜头方面，主要拍摄使用的是 Cooke 和 LOMO 两款变形宽银幕镜头，沙漠的回忆部分用的是莱卡球面镜头。这么搭配一是想在回忆部分有不一样的风格，二是变形宽银幕镜头在沙漠拍摄太危险了，容易进沙子、维修成本又高。

也正因为主要镜头是变宽，所以我们无法选择全画幅模式。最后决定用4K 4:3 24FPS拍摄，发行宽高比是 2.39:1，拍摄格式选择了 X-CON XT。筹备期充足的项目，我更习惯于让后期前置，前期准备的时候邀请调色师一起做测试，一起决定用什么格式是最优的工作流程。

影视工业网：您提到因为有不少狭小空间的拍摄才选择了 Sony CineAltaV ，能聊聊这些戏份的拍摄吗？

汪大勇：《回乡之路》有很多乘坐交通工具回家乡的场景，这对于筹备期短的我们来说考验不小。比如这次的拍摄中，有在大巴车内拍摄的场景，一般来说，为了方便拍摄，我们会提前对大巴车进行改装。这次我们拿到大巴车已经是6月底，任何改造都来不及，最终拍摄方式就是现场让摄影机退的足够后。好在分体之后的 Sony CineAltaV 又轻又小，我们用的又是可以拍到更广视角的变形宽银幕镜头，这样的配置才让我们有可能在狭小空间里完成拍摄。有部分镜头是我们把分体之后的摄影机装在稳定器上，通过支架架设在大巴车外部拍摄。   

飞机部分都是真实拍摄。当时制片组想了很多办法：找大的摄影棚现搭机舱场景，成本很高时间也来不及；找有机舱场景的摄影棚，全国倒是有好几个，但我们只能在陕西拍摄。虽然陕西有一个飞机棚，但那里的飞机大概比我年纪还大，不符合剧情就放弃了；最后才联系到一架大型客机空客 A330 停在西安机场，配合我们的拍摄。

影视工业网：飞机内部的拍摄，有使用 Sony CineAltaV 分体模式拍摄吗？ 

汪大勇：很多镜头都用了分体模式。飞机内部可用空间不大，上面的设施又都很昂贵，我们在机舱内做了很厚的保护措施，原本就不大的空间更显局促。所以有分体模式的 Sony CineAltaV 在这样的场景里对拍摄的帮助非常大。我们很多时候随时都有一台 Sony CineAltaV 处于分体状态，随时需要就随时去拍。

影视工业网：除了狭小空间的拍摄，还有哪些拍摄上的挑战？ 

汪大勇：比较大的挑战应该是说陕北的天气，不知道为什么这一次拍摄雨天特别多，天气极度不稳定。拍摄的时候天气很热，我们做好了晒成肉干的准备。结果摄影组都晒黑了，但雨还是下了很多；沙漠部分的戏份，风很大，起风沙我们就会把机器套起来，下雨的时候也一直有防护措施， Sony摄影机在现场表现都很稳定，各种环境拍摄都没有出现问题。

影视工业网：拍摄过程中，CineAltaV 还有哪些功能让您印象深刻？

汪大勇：Sony CineAltaV 刚上市的时候我去了解过，那时候还不能拍升格，我们这次拍摄的时候，有拍摄 4K 120格，发布之后一直通过固件升级发掘摄影机性能，这个做的不错。

印象深刻的还有它的内置 ND，这对外景为主的项目来说太重要了。这次拍摄天气变化非常快，云层一出来光线能差好几档，有内置 ND 就可以立即做调整，不用等待更换滤镜，这大大加快了我们的拍摄速度。另外，以前外景拍摄会用各种滤镜，如果加了多个滤镜，光线会在滤镜之间反弹产生光晕，同一品牌的滤镜可能颜色还不一样。使用内置 ND 就不用担心这些情况发生，而且内置 ND 也不会面临镜片刮伤等状况，所以 Sony CineAltaV 的内置 ND 非常好用。

影视工业网：这是您跟邓超和俞白眉两位导演的第三次合作，这次整体感受有什么不一样吗？  

汪大勇：疫情期间导演一直在研究电影，在拍摄中可以看到导演对很多事情的看法非常精辟，对摄影机的运动各方面都有非常新的想法，而且我们沟通的效率都高了很多、也更默契。非常开心能和这么优秀的导演合作。

这次导演对长镜头很感兴趣，导演跟我们一起设计了很多长镜头。我不知道最终会留多少下来，因为《我和我的家乡》里的每个单元都要在时长上做取舍。我们拍了不少长镜头，而且导演在现场看到了演员表演的变化，就会现场调整拍摄方案。我们摄影组有非常厉害的掌机和机械组，他们能迅速做出反应，一起完成导演的想法。

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正是国人这份朴实的“家国情怀”,我们才有如此之多的共同语言。今年国庆，让我们一起走进电影院，走近你我的家乡，一起在影院来一趟“回乡”之旅！Sony CineAltaV 也连续两年参与《我和我的祖国》、《我和我的家乡》，和你一起记录和见证感动瞬间。

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