2020/08/15 星期六

采访 撰稿 I 河夏 

策划 宣传 I Rachel

A. “念念不忘 必有回响 ”原来他就是导演高鸣

对高鸣导演的专访是在线上以远程语音的方式进行的。语音刚起，我就感受到他身为南方人声音中自带的那份柔和、细腻。心里不禁感叹，原来这就是拍了极富独特南方气息《回南天》的导演高鸣啊！

天气现象中的“回南天”已过去数月，或许是刚好作为生长在南方的南方人，在和高鸣交谈的过程中，依然能在心理层面感受到只属于南方的湿漉漉气息。

[ 注释：“回南天”是一种天气现象，通常指每年春天时，气温开始回暖、湿度开始回升的现象。在广西、广东、福建、海南、湖南、湖北、江西等南方地区比较常见。]

 1 

[ 1 ] 真正拍电影前 他是“设计师高鸣”

王家卫的电影中有这样一句台词：念念不忘，必有回响。把这话用在高鸣对电影这件事儿，似乎没有更合适的了。

图片来自王家卫执导电影《一代宗师》

高鸣执导的剧情片处女作《回南天》入围:

第四十九届荷兰鹿特丹国际电影节“光明未来”单元

韩国全州国际电影节国际竞赛单元、（并荣获国际竞赛首奖）

上海国际电影节华语新风单元

香港国际电影节新秀电影竞赛单元（华语）

第14届FIRST青年电影展 主竞赛

北京国际电影节“北京展映”华语力量单元等。

图：高鸣执导《回南天》海报

早年间，他创作的纪录片处女作《排骨》更是被称为“中国迷影史”最令人难忘的影像档案。如今十多年过去，仍是很多资深纪录片影迷的最爱:

2007年，被中国独立影像年度展评为该年年度十佳纪录片

2006年，入围香港亚洲电影节

2006年，入围加拿大HOTDOC电影节

2007年，入围新加坡国际电影节

2008年，入围山形电影节东京站

图：高鸣执导《排骨》海报

在以导演身份从事电影创作前，高鸣其实是另一个行业的知名艺术家。他曾做过美术老师，是业内著名设计师、资深策展人，设计过2011年深圳大运会会徽，开过自己的设计公司。

2

[2] “没想过自己和电影发生关系”

与电影初相识的高鸣

访谈中，说到和电影的关联，高鸣提到他的童年。

“我是七十年代出生的，是看露天电影长大的。那个时候看露天电影就像一个节日，有露天电影那段时间我年纪很小，也看不懂电影，但那种大家开心的场面记忆深刻，还有就是那时对胶片很好奇，不知道为什么转动出来的影像是动的。

我通常坐在放映机旁边，一直观察放映机是怎么把电影放映出去，所以一场放映大部分时间我在看胶片在放映机上的转动。有时候累了我就来到发电机旁边，喜欢闻那个汽油味，也想不明白这怎么就能发出电。

小时候，我还特别想做一个放映员（笑）。甚至在10年前，自己还买过一台放映机。”

从童年到青年时期，高鸣对电影的喜欢一直都在，但他没想着自己会真正和电影发生关系。

“生活在南方，离北京很远，离北京电影学院很远，附近也没有什么电影制片厂，对于在南方生活的人，不自觉都会觉得自己离电影是很远的。”

在高鸣看来，真正和电影走进，是因为传播方式的改变和设备的改进。

“慢慢的，大家拿着DV、手机都可以开始拍。摄影机变成了‘一支笔’ ”。

通过这支“笔”，高鸣也以此有更多的机会沿着自己的兴趣爱好去“记录”了。

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[3] “我也会给你拍照片” 

喜欢收录记忆的高鸣

从高中开始，高鸣就喜欢拍照片，至今仍然保持这个习惯。他喜欢用照片的形式来记录和自己有关系的人。

“比如：河夏，如果你今天和我是面对面的访谈，我一定会给你拍照片，我喜欢看人，也喜欢拍人”，高鸣说。

“我也喜欢记录梦境，如果自己做过奇怪的或印象深刻的梦，哪怕半夜我都会起来记下来，那个是另外一个时空给我的礼物。”

访谈中，高鸣也聊到“喜欢记录这事，和是否热爱电影是没有太大关系的”。可从某种程度上来说，电影除了在“表达”，也是用来“记录”的。或许在高鸣身上，电影也变成了一种载体。

从“资深设计师 高鸣”到“韩国全州国际电影节首奖影片导演 高鸣 ”，这样的角色转变从来不是意料之中的，更多是运气。但高鸣也承认自己从来没有忘记那个方向，也从未停止朝那个方向行走。

图：导演高鸣

B.我是对“出口”特别敏感的人

《排骨》与最初经历的拍片时代

不论是现在的剧情片《回南天》，还是以前的纪录片《排骨》。对高鸣来说，仿佛都是在寻找一个“出口”。

《排骨》是在2006年上映的。拍摄排骨时，用的是家庭录像摄影机。

图：高鸣执导《排骨》影片剧照

“我那个时候连白平衡都搞不清楚，其中有段特别重要的内容白平衡还设置错了”。

高鸣回忆起《排骨》最初刚成片时，自己觉得非常忐忑。

“像是做了一道卖相难看的菜，觉得对不起观众”。

直到在香港参加亚洲电影节后，当年一位知名电影节的主席来看片了，看完还在电影院门口等他（高鸣），他和高鸣说自己非常喜欢《排骨》，当他知道当时高鸣心中的顾虑，很认真的告诉他：

这是你一个人的电影，我们不关注工业标准，我是看你的写作方式。

从此，高鸣开始自信起来，从此也明白写作在电影中的份量。

纪录片中《排骨》中对于“排骨”本人的描述也极为朴实：

图：高鸣执导《排骨》影片截图

总觉得，《排骨》和《回南天》在某种程度上一定是有相似的部分，趁着这次机会向高鸣确认了下。

“ 从物理角度来说，作者是一样的。（笑）内容上，一个剧情片，一个纪录片，深究的话，应该都是我对“出口”探讨，我是对“出口”特别敏感的人。现实生活中，很多人都是没有“出口”的。我目前的困惑同样也在此：我的出口在哪里。

我曾在拍《排骨》的某一天猛然感知，好像拍《排骨》是在拍我自己，有时候我会觉得我像是一条鱼缸里的鱼，无论往那个方向游，都有一层玻璃拦着你。

《排骨》影片末尾，主人公在天桥上左右徘徊，在某些时候很像我自己，也像是我身边那些在困境中的人。拍摄影片的过程，就是寻找出口的过程。“

关于纪录片拍摄，高鸣希望能呈现是他眼中的真实。

“纪录片材料来自主人翁的现实，这个没法挑选。

就像是走进一个农民家里，他菜园子里有什么菜，你是无法挑选的，但我要思考的就是怎么样才能把这道菜做得好吃，怎么让吃的人觉得吃这道菜不是在浪费时间。而剧情片写作就像自己到菜市场采购食材，我的自由度要大很多，但纪录片更考验作者的能力。”

图：高鸣执导《排骨》剧照

C.“在电影中捞到救命稻草”

《回南天》创作及制作构思与技巧

近日在各大社交及媒体平台被“刷屏”且得到诸多好评的影片《回南天》是高鸣导演的第二部大银幕作品。故事发生在南方城市深圳，记录了两对男女四人之间扑朔迷离、相互交融的情愫。

如果说每部影片都有自己的气息，那《回南天》或许就是“湿漉漉”的。要真好好感受这部片子，在那些反复不停的嘀嗒、哗啦雨声中，一定可以闻到春末初夏时期、混杂其中的泥土和草木的味道。

图：高鸣执导《回南天》剧照

1

[1]“电影是低迷时期的出口”

《回南天》创作源起

从高鸣曾经的分享中不难知道，《回南天》是他在人生极其低迷甚至近乎抑郁的状态下创作的。电影《回南天》，仿佛是他在那个阶段唯一的“出口”。

真正和他聊起这个话题，我心里有些愧疚，带着很多小心翼翼的试探，不想去触碰他心底的某个“伤口”。

庆幸的是，他没有“拒绝”，反而像是在回忆别人的故事似的，他在讲述一个三四年前在情绪漩涡中找不到“出口”的高鸣，甚至想要拉他一把。

“在人生低迷的那段时间，可能有将近整整两年，我特别焦虑，后来知道那种状态可能是抑郁症的前期。

有来自家庭生活的压力，有看到别人拍了新作品而自己却没有的‘嫉妒’与‘彷徨’。很多事情，好像都不能轻易开始，因为假设要拍一部片子，作为导演是要对很多人负责的，但那个时候不知道自己是否能够担负得起。

也会有很多‘幻想’支撑着我。会在某些瞬间，恍惚间看明白，就会开始有非常狭义的‘自救’的心态，比如我去跑步、去钓鱼，我以前从来都不会去钓鱼的，但那段时间钓了大半年的鱼。”

高鸣去钓鱼的地方，其实就是后来《回南天》中拍摄外景的一个湖，位于深圳市中心，周围都是高楼大厦。高鸣说当时待在那样的地方，感觉自己被一个巨大的玻璃罩着了，感觉非常强烈。

也是在那样的时空里，高鸣回忆起从年轻到中年同样处在困境中的很多人，他说他们像放电影似的，一幕又一幕不断从自己脑海里过。

“有的东西，是很难描述清楚的，拍摄《回南天》就很像是一个试图去触碰它们、把它们弄清晰的过程。《回南天》，让下沉的我有一种捞到救命稻草的感觉。”

图：高鸣执导《回南天》剧照

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[2]“感谢上天”

 《回南天》主创团队搭建

《回南天》的制片人之一是王磊。起初，高鸣曾向王磊讲述过自己所经历的那段低迷时期，王磊觉得很珍贵，希望他可以记录下来。

“如果王磊没有督促我写下来，我可能也不会做。他都给我‘规定’了希望我什么交稿的具体时间。”

写完之后，我开始找万玛才旦、耿军做监制。尽管大家都是朋友，但我还是请他们先看剧本。我觉得“朋友”是“创作”是两个层面的事情，我都告诉他们‘不要因为我们是朋友，就答应我’。比较庆幸的是，他们看了剧本后都觉得不错，非常愿意一起来支持《回南天》这个项目。

到后来，找摄影指导大冢龙治老师和剪辑师廖庆松老师，都是建立在先看剧本的基础之上。”

除此之外，工厂大门影业的黄旭峰也觉得这个项目很有意思，作为出品人介入项目。工厂大门影业的加持，为《回南天》给予了很多资金、技术、后期宣发等方面的帮助。

任何一个项目从初期打磨到后期的最终呈现，离不开其本身所具有的品质与优秀度。不管从艺术创作、内容表达及技术手法来看，《回南天》都不愧为一部成熟之作。

高鸣说“我认为这很重要，项目本身一定是放在第一位的，但另一方面，怎么说呢，归纳为‘运气好’吧？（笑）很多人采访我的时候都问我最想说什么，我就想说‘感谢上天’（笑）

“《回南天》中的任何一个时刻，我都觉得有‘贵人’相助，他们是在不同时段出现，来帮助这个项目，让项目变得完美。咱们南方比较讲究这些。我很感谢给予《回南天》帮助的每一位朋友，是大家的帮助，让回南天成长到如今的样子（笑）。”

图：高鸣执导《回南天》剧照

[3]“如何把文字落实成影像”？

《回南天》中的“最难”

和高鸣谈到《回南天》项目的最难点，他说是“如何把文字落实成影像”。

哪怕是自己平时的兴趣爱好拍照片，高鸣都试图在图像中传递一种生活情绪，隐藏一个故事情节。对于影像，高鸣对自己就有更多的“苛求”：怎么样才能不减分？如何才能加分？

“文字是天马行空的。

到影像的时候，如何真正把文字感受呈现出来，导演的能力、摄影师对当下空间的感受、演员的表演，到环境、天气…… 有影响的东西太多了。尤其是小成本艺术电影，在这个过程中又需要尽可能去表达自己想要的状态，是很具有挑战的一件事情。”

在《回南天》的整个创作过程中，高鸣都没有停止对这个问题的思考。他还读了很多经典电影的文学剧本，去深究看它们的台本和电影到底有什么不一样。

“剧本中有的东西，在现场会表达不出来。有的时候在现场，也会有剧本没有的东西。作为导演，需要保证剧本已经有的东西不会在现场拍摄中丢失，如果能有新的东西出来，那是惊喜。

从剧本到拍摄到剪辑，如何把控好，我觉得是导演能力的问题，因为不管摄影怎么拍、剪辑如何剪，每一个镜头都是需要导演去把关的。

拍完《回南天》，我明白一句话，大凡电影出现的问题，都是导演的问题。一部电影拍得不好，最大的责任就得导演去承担。”

我问高鸣：《回南天》从剧本到现场，抛开“丢失”的部分，您认为真正呈现了多少？

“我感觉有70%-80%之间吧。单从导演角度说，呈现了60%，其他主创的建议和现场灵光一现赋予的东西，增加了20%。”高鸣说到。

《回南天》到剪辑的时候，剧本是完全抛开的，我更愿意根据最终的影像，结合影片的情绪，一段一段重新写作的。

“那剧本不重要了吗？”

高鸣：剧本在我心里。

图：高鸣执导《回南天》剧照

4

[4]“把电影拍出来，才是最重要的”

《回南天》与创投

从FIRST青年电影展，到北京国际电影节、平遥国际电影展，《回南天》共参加了三次创投。用高鸣的话说“这个过程并不是特别艰难”，这和他曾经作为设计师的经历有关。

“做设计师的时候，要做很多提案。提案对我来说，是非常熟悉的一件事。”

考虑到影视工业网·HELLO！全球电影节社群中有很多会员都在为“创投”犯愁，希望多些行业经验和建议。这次特意和他聊了聊创投这件事。高鸣提出了自己的 5 点想法：

-a-

“ 首先，你要充分理解并能够去表达你正在做的事情。你说出去的任何东西，必须是清晰的，不能是模棱两可的。如果是别人能够轻易找到漏洞的内容，那说明你考虑还不够成熟，创作的自洽很重要。”

-b-

“ 其次，要用心。《回南天》参加FIRST创投时，评委出了一道题：用三张照片来讲述自己的电影。我非常诧异，很多人都用的现场照片，还有更过分的是在网上截图，甚至连网页Logo都在。对我来说，我是不能这样做的。《回南天》的那三张照片，我是特意去拍的，再P图，我把它们想象成是我电影中的场景。当时评委还对其他人说“你们看看这个老师的作品，其用心程度是值得学习的。” 

-c-

“ 所有有评委评比的活动，都不可能是完全公正的。创作者不要受结果影响，即使没拿奖也不要气馁。一定要平常心，清楚自己在做什么，坚持下去，好项目是一定不会被遮蔽的，是一定会被看到的。“

-d-

” 不管预算3000万、5000万、甚至是一个亿的项目。不要卡在预算上，电影拍出来，才是最重要的。所以，这个期间，根据现状，适当调整，很重要。电影的品质和预算没有必然联系。“

-e-

” 对于行业来说：这个行业会有很多‘坑‘，每位创作者遇到的也都不会一样。作为创作者，要有一定的常识，有自己的判断和感知。物以类聚，总能找到和自己志趣相投的人。“

图：高鸣执导《回南天》英文海报

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[5] “没有营销，电影不是用来‘讲’的”

绽放在电影节中的《回南天》

从鹿特丹国际电影节到韩国全州国际电影节、上海国际电影节、香港国际电影节、FIRST青年电影展等，《回南天》逐渐在观众视野中崭露头角。这是很多创作者最期待的时刻。对于高鸣来说，他反而有些“紧张”。

图：《回南天》亮相鹿特丹国际电影节

图：《回南天》剧组成员在FIRST青年电影展现场

“在这个过程中，我很像是一个做了一桌菜的厨师。如果客人吃得很开心，我也会开心。如果客人吃得特别愁眉苦脸的，我会觉得特别对不住他们，浪费了他们的时间。尽管是好心想请客，但也害怕增加了客人的负担”。

或许和高鸣的性格也有关系。《回南天》在电影节期间，几乎没有任何的营销。

“电影不是用来“讲”的，而是用来“看”的。我做完了，该说的内容也说完了，最终的影像，是观众自己去看的。

每个人心里，都有自己的《回南天》。”

电影节展映期间，那些看完影片激动地跑来和他聊了两个多小时的媒体记者，那些深情地说在影片四个人物中都“找到自己”的影迷，那些看完《回南天》感到痛苦和压抑去问导演“为什么要在疫情期间让大家看到这部片子”的观众…… 所有大家对《回南天》的印象，都刻在高鸣心里。

我们聊到这段时，我能够听到高鸣声音中的一份激动。

我在想，要是我正和他面对面，一定也能看到他眼里浮现的另一个神态，可能是一份难得有人如此理解他的感动，也或许是一份难免被人误解的无奈，说不清是什么感情，就像《回南天》，模模糊糊的，但一定是被触动到的，是最真实的。

对高鸣来说，好像不用把所有的东西都说得特别清楚，在生活中面临的所有被提问也都没有唯一的答案。他打了一个这样的比喻：《回南天》就好像一个插座，不同的人都可以去“通电”，在通电时也会有不同的感受。

     [后记]     

在很多人看来，《排骨》是“中国迷影史”最令人难忘的影像档案，每个人心里也都有一个不一样的《回南天》。“导演高鸣”，更是记忆里不可复制的存在。

在我看来，我觉得高鸣像是一个在电影河流中游走的”孩童”，他是自由的，他所看到和表达的，也伴随着河流个性中的自由。

他不会被“成年人”世界中的很多规则所束缚，只管用孩童般最干净、纯粹的视角，去记录他所看到的关于电影本身的“真”。

他所在的这条河流没有尽头，但有很多出口，如果他愿意，《排骨》中的人行天桥是出口，《回南天》中的废弃湖边也是出口。 

* 本文为影视工业网·HELLO！全球电影节社群原创，作者河夏。如需转载，请通过文末二维码（电影节社群助手）联系授权，并在转载时标明作者及出处。

-直播预告-

[ 附直播大纲]

有关高鸣及其执导的作品《排骨》《回南天》，更多精彩，我们邀请你一起来“感同身受”：

-直播时间：8月17日（周一）晚8:00

-直播平台：影视工业网·HELLO!全球电影节社群

-直播嘉宾：《排骨》《回南天》导演高鸣

-直播主题：从“资深设计师”到“韩国全州国际电影节首奖影片导演”—电影作者的成长全记录

-本期直播内容大纲-

[ 来自导演高鸣 ]

序：从《阿松》-《排骨》-《回南天》

I

小时候理想（画连环画、听戏）

I

高中时期（写小品）

I

大学毕业后（1996-2003年）看片（明珠930）

I

看片、看碟期（2000-2003）（小武-东京物语）

I

如何开启第一个剧本《白墙》

I

怎样开启第一次拍摄

I

第一次剪辑的感悟

I

触摸生活 / 过程及感悟

I

拍摄《排骨》及相关创作经历

I

参加展览的过程及感悟

I

生意场上的十年

I

情绪低落的两年

I

《回南天》的写作来源及心理现实

I

如何准备《回南天》的创投会及获奖经验

I

低成本电影的筹备经验

I

对作者电影创作的思考及南方美学电影

I

作者电影在创投的经历

I

对电影出来后贬褒的心理准备

I

关于未来写作的储备

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