现在现在需要：多增加横向的联系

现阶段：

网络电影的量会增大，《囧妈》就是一个现象，编剧不妨望网络方向转

目前的困境，有像1997年东南亚经济危机。活下来更重要，尽量的去做编剧行业，没有大戏写小戏，坚持编剧根本。要有努力的方向：职业化，只靠编剧生活。新入行的编剧，2 年内如果能够职业编剧活下来，那就可以做，如果不行，就是不适合。

编剧没有合约就是不是一个编剧，编剧的工作形态不是卖剧本，以邀约为主的生产模式并没有改变

人才分创意人才和创作人才，编剧是创作人才，是需要受训练，把创意落实，包袱不能掉地上，就是把创意落实。文字是我们的工具，你的工具要非常锋利，这是我们要做的基本训练。

当年的编剧数量少，都是从三大院校里出来的，人才紧缺，行业行规相对简单，因而维权不那么复杂。年轻编剧不签合约，等于放弃自己的权益

不要在家自己瞎捉摸，不要认为读本书就可以做编剧，这样会走很多弯路。

剧作中心制是购销机制的改变。美国编剧中心制，靠的是每年在夏威夷开招投标的会议，编剧自己成立了编剧公司，中标后再雇佣制作公司。美剧的编剧也是联合出品人，所以编剧说了算，有编剧的剧本才能够立项，签到合同。

编剧专业未来的发展方向：

编剧要做复合型人才（编导合一，编制合一）

经典叙事、先锋叙事、商业叙事：比如诺兰《盗梦空间》、《寄生虫》《三块广告牌》

诺兰代表着将来的趋势，《盗梦空间》的剧本很写好了，一直没有策划好商业叙事，直到有了前妻感情的部分，才开拍。而《敦刻尔克》是要解决先锋叙事，三个时间轴

中国编剧情况：北京、中戏注重经典叙事，很强。先锋叙事只是了解，但是训练不够。没有训练体系，电影学院没有商业叙事的训练。所以一直很好的是冯小刚、宁浩、郭帆、

《好莱坞往事》的结构很好，昆汀的结构意识很强。《寄生虫》是现实生活的奇观，二者差距在于共鸣度上

《白日焰火》是先锋叙事、商业叙事的结合，具有很强的现实生活奇观

《风雨云》现实批判，有一定先锋型，问题在警匪类型的写作不好，本格派或者现实推理不好，缺少可看性

韩国编剧：商业类型熟练，水平高。Tvb 就是分场制，一直桥段桥段。

同样是父子关系《赵氏孤儿》杀爸，为了表现人性，做出了糊涂妈的关系。

《疯狂原始人》一家人是中产阶级价值观

先锋叙事：蔡明亮《河流》

王家卫：先锋叙事、商业叙事、经典叙事都很熟

现实主义的创作的原则被破坏（很牛逼，确被追杀，被发小出卖）

让子弹飞：兄弟的分手很快

《投名状》是经典叙事，：商业元素是兄弟情坚，先建立再建构是文艺片的叙事。

《罗曼蒂克消亡史》用了大牌明星，商业元素确不好，这就是失败了。

人物小传：

切记不要写成档案式的，不要做道德化的概括。

电视剧的对白比的就是编剧的口语化能力

人物小传：是给演员看的，怎么说服演员，让他可以演，想演。

表现主义的特征是去戏剧化，甚至人物是符号。对经典叙事进行解构，

先锋叙事：法国新浪潮：

后现代：周星驰，经典人物形象被边缘化《春光灿烂猪八戒》，中心人物被解构，英雄主义被解构。现代商业片后现代很浓，比如开心麻花的作品，商业性很强。

初学创作，诉求要简单。表现创作个性是最宝贵的，避免自我阉割。