色彩在电影中被称为“运动着的音乐”，作为电影艺术中一种重要的视觉表现符号，色彩对故事情节的发展、气氛渲染以及人物心理刻画都起着至关重要的作用。不同的电影色彩体现了导演想要传达给观众的不同的审美体验。

有些影片根据一定的题材对色彩作了较夸张的处理，色彩很浓郁，带有一定程序的假定性，但却充分表达了作者的意图，并取得了全片造型风格的统一，在电影色彩的运用上也不失为佳作。本次，我们看一下不同时期，那些导演对“红色”赋予的内含。

《战舰波将金号》

在黑白电影时代，苏联电影艺术大师爱森斯坦在《战舰波将金号》中就别具匠心地把象征水兵胜利的旗帜涂成红色。我们今天可以把它看成是电影色彩的一次宣言。这一举动宣告色彩即将成为电影语言的元素。爱森斯坦的这一举动是象征着色彩作为一种语言，正式应用于电影之中。但在后来刚刚问世的早期彩色片中，则在色彩处理上存在着一种单纯追求艳丽色彩的倾向，同时采用正面光照明，造成平涂的色彩效果。当然这和当时的胶片性能有关。1950年的伊斯曼电影胶片仅仅有ASA 16°,今天数字摄影机标准设计的感光度800，或更高。色域更加宽广。

《红色沙漠》

安东尼奥尼在《红色沙漠》中，赋予红色是情欲的标记，但这部影片我们已不能只从色彩技巧来评论它了，因为这些影片是从电影的整体剧作内容与风格出发，立足于从影片的总体造型风格中渗透内涵。将影片中电影色彩的表意功能推向了极端。尽管它已走向了极端，但它向我们证实了电影色彩的表意功能确实能在影片中起着结构、情感、倾向、强调、哲理等作用，而涵义也就由此而产生了。

在今天全球化的背景下，虽然不同的民族与地域会有不同的色彩文化认同，但地域特色的认同在下降。电影色彩是有独立属性的，先入为主的心里特征。电影的类型，事前的宣传。诱导人们的认知。所以，在电影中导演赋予“颜色”又有了更为广泛的含义。

《英雄》

《英雄》中红色书馆表现的是残剑和飞雪之间的不信任与嫉妒；

《布达佩斯大饭店》

红色的地毯一跃而成为画面中的主色调，从这里走过的宾客们都带着一种浑然天成的气度，有着无限的荣光与尊严。

负责接待工作的是“爱交际的花蝴蝶”——饭店经理古斯塔夫以及一群穿着非常考究的侍从，他们身穿紫色的燕尾服配红色领结，无形中透着严谨和尊贵，这些浓郁的色彩表现在影片一开头就带给观众很强烈的视觉冲击。

同时，一种色调对情节来说又会有正衬与反衬两种功能。比如：   

正衬：色彩一般情况下的情绪和影片中的情节情绪相同。

如《天使艾米莉》中，红色象征艾米莉热情和美好的心灵。

反衬：色彩衬托情绪的方法有意违反人们对色彩的感受规律。

在法国影片《红色》里，大量的红色物体象征着主人公内心的孤独。

色彩，在电影中不仅仅是“情感”标签的作用，其实，他还能体现空间，时间，叙事等多种作用。了解更多电影色彩特点，探究更多电影色彩的秘密，欢迎走进《电影色彩构成》。

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