最近INDIEShooter.com上发布了一个用Atomos Ninja Inferno搭配松下GH5拍摄而成的电影并在History历史频道播出的幕后故事。无论是Atomos Ninja Inferno还是松下GH5，都是我们国内很多创作者在使用的拍摄设备。如何用最小的成本拍摄出一部高质量的电影，我们通过这篇文章一起来学习一下。

以下内容授权翻译自INDIEShooter.com

我们非常喜欢采访第一次完成电影拍摄的创作者，聊聊他们的创作热情和幕后故事，尤其是这部影片被大型制片厂或者流媒体厂商购买版权的时候。这也是我们今天的主人公摄影师Krzysztof Sieniawski及其团队为历史频道制作的《为马刀而生》（Born For The Sabre）所做的事情。这部史诗般的纪录电影剧情设定在17世纪上半叶，讲述的是一个年轻贵族在波兰立陶宛联邦成长的故事。

《为马刀而生》（Born For The Sabre）长版预告

这部电影的记录片部分是一场穿越了历史和艺术之旅，揭秘了波兰马刀的高端工艺。一直到现在，它都被认为是全球最好的近战武器之一。世界大师将会展示马刀的格斗术和如何锻造这种非凡的武器的艺术。

本文作者在参加完首映之后，也有机会与Sieniawski进行了交谈，后者解释了影片的由来，拍摄方式，拍摄成功如何提升了他们的职业生涯以及Atomos Ninja Inferno如何帮助实现了这一目标。

以下为文字访谈内容；另外，文章末尾还有福利，为长达 20 分钟的幕后采访视频。

Q1

你在接受Rodney Charters采访时提到您使用Panasonic GH5是因为您拥有它们。在过去，您是否在GH5上使用过外录机，为什么决定用它？

这是我们第一次使用外部录机，我们以前没有使用过它们。我们决定选择Atomos Ninja Inferno，因为那是从Panasonic GH5获得4k 60p的唯一方法。画面质量是做出该决定的主要原因。

Q2

你们最开始是特技演员，我们来说说这种变化。是不是让人们认真对待你们挺难的，因为也许他们只是将你们视为特效演员，而不是电影制片人？现在有了这个项目，事情已经改变了吗？

我非常感谢那些经历。有机会与专业电影制片人合作制作大型作品。观察它们在后面的工作方式以及在此过程中做出什么样的决定非常有价值的。当我们开始拍这部电影的时候，这种经验非常重要而且很有帮助。我不记得与业内人士有什么不友好的情况，我们很幸运能与充满善意的，具有开放思想和创造力的优秀人才一起工作。我们拍了这部电影并将由我来做执行使我对成为制片人充满了信心。毫无疑问，拍摄下一步电影的时候会更顺利。

Q3

来自特效演员背景，你是否也进行了拍摄，还是你请了专门的掌机来拍？

我们一直在团队都有参与拍摄。Aleksander Leydo，Karol Kosakowski，Bartosz Sieniawski和我。摄影指导的头衔给了会指导补光的的Aleksander，但我们所有人都非常努力地在掌机拍摄，一起讨论计划如何拍的更好。有趣的是，我认为我们是制作过程中经验不足的人，周围都是专业人士。那是一所很棒的学校，但我不知道我们如何度过了那段疯狂的时光。

Q4

是事先考虑到要卖给History历史频道版权还是他们来做总制片，或者还是全部由你们完成以后再卖给他们版权的？

是我们先完成了整部电影的，在之前他们没有任何的介入。我们要做的就是以最现实、最有吸引力的方式来讲述这个故事。在2018年的时候我们开始产生拍摄这个片子的想法，在这之前的十多年里，我的家人一致致力于科学地研究波兰斜切艺术（一种十六世纪发展出来的波兰马刀的格斗艺术）。我们将这种遗忘了近200多年的只是带入到了现在。我们一直通过Facebook和Youtube频道在网上发布和分享我们的工作成果，这些内容的浏览量超过了100万次。分享这种历史性的格斗技术可以说是一种内心的冲动，也是驱使我们找到一种讲述这个故事的动力。

我们以前在电影剧组担任过特技演员、剑客和武术指导，参与过波兰最大的历史电影拍摄（合作包括《火与剑》的导演 Jerzy Hoffman，《华沙战役1920》的摄影指导Slawomir Idziak）。因此我们决定用拍摄电影这种方式，作为讲述被我们遗忘的民族传统和波兰马刀历史的工具。目的是用电影的方式告诉世人我们的传统也是欧洲武术的一部分，并且引发人们关注。我们聚集了专业的电影创作者和演员，也筹集了资金并且创造了一些很特别的东西。对于那些热爱历史电影、冷兵器和武术的人来说，这是一个非常有趣的内容。

Q5

剧本是你们自己写的吗？我还是想了解，是否有History历史频道的人参与剧本的开发？

我的父亲Janusz Sieniawski写了剧本的第一版，然后我们团队开始不断完善剧本，以开发和创建故事的最终版本，添加一些对话，场景，角色和其他元素。这是一个漫长的过程，从简单的故事演变为我们都满意的过程。在那个阶段没有历史频道参与。

Q6

你们用了多少摄影机，每个摄影机都配了Atomos录机吗？用的是哪个型号？

我们用了两台GH5，每个都配了NP-F电池和1TB的SSD来搭配Atomos 忍者烈焰来使用。有一台一直放在稳定器上，另一台用做肩扛、固定机位、摇臂和滑轨上。

Q7

选择的是ProRes的什么编码？

我们选择的是ProRes 422，原因很简单，就是我们的存储空间非常有限。但是我们也不想牺牲太多画质。因为唯一的平衡就是ProRes 422，既保留了高质量，又控制了文件体积。在苹果平台上，剪辑也非常的流畅。

Q8

用的什么后期剪辑软件？在导入ProRes文件时是否流畅？

我们用的是Adobe的Premiere来完成整个电影的剪辑。我们对Premiere非常熟悉，没有考虑过其他软件。我们拍摄的是4K60p，但是时间线是24p，Atomos录机录制的素材在Premiere里非常流畅，没有任何的掉帧和卡顿，需要补充一点的是，我们没有用代理文件，直接剪辑的4K 60p源素材。

Q9

来谈谈镜头吧，你说你自己制作了个镜头？能不能详细讲讲。

我们真的非常想拍摄出变形镜头那种宽广的视角。我们没有钱租变形宽银幕镜头，所以我们不得不自己去研究怎么用最小的成本来拍摄出变形镜头的画面。我在之前听说过有DIY变形宽银幕镜头的，用的是放映机镜头。在上世纪五六十年代，放映变形镜头拍摄的画面的投影机也用的是变形宽银幕镜头，不过这个方案的缺点是某些镜头不能匹配，对焦也是个问题。我研究了一下，在网上买到了所有的配件。我们买了两只尼康的AIS镜头（50 1.8和85 1.4），它们与Kowa的35mm变形镜头前组和Rectilux跟焦器一起搭配。我们将所有的东西固定在一起，这就是我们DIY的镜头。

Q10

如果没有Atomos的录机的话，项目的完成会有困难吗？

如果没有Atomos的话，现场的拍摄将会非常困难。我们的预算非常的低，因此不可能单独选择一个监视器，再配一个录机和导演监视器。我们需要的是一个我们负担得起的而且非常可靠的产品，而Atomos满足了所有的要求。在后期中，我们还用了一台Atomos监视器来进行调色的监看，确保4K 60p的10bit素材最好的调色。这也是为什么我们下一部片子还要用Atomos的原因。

Q11

随着这个片子在History历史频道的播出，是否感觉自己和团队开启了新的篇章？未来还有什么计划吗？

接受你的采访就是一个很好的证明！我甚至都无法将两年前的情况和现在相提并论，从创作的角度，为我们团队增长了很多很多经验，也增进了联系，开创了新的可能。我们已经计划启动制作另一部历史电影。

Q12

问：作为一个已经成为有电视台成功项目的制作人，下一个项目使用Atomos产品的可能性有多大？

某种程度上说，使用摄影机搭配Atomos录机成为了我们拍摄的风格。我对我们团队完成的画面质量和拍摄系统都非常的满意。首映后我们收到的反馈都非常好，感觉我们拍摄了一个很好的电影哈哈哈哈。我们肯定地说，我们还会在后续的制作中继续这样的搭配。也许，有些不同的配置。我很期待使用松下的S1H和最新的Atomos监视记录仪。

最后，附上ASC摄影师Rodney Charters对本片的摄影师Krzysztof Sieniawski还进行了深入的采访，一共分为三部分。

第一集部分 0'00''-7'38''

摄影师Krzysztof Sieniawski解释了如何通过Atomos Ninja Inferno、松下GH5和旧的尼克尔镜头与变形宽银幕镜头前组的搭配来创作出屏幕上惊人的影响。他们讨论了拍摄这部电影的动机以及为什么Rodney认为这个时间点是最适合进行此类内容创作的时机。

第二部分 7'38-13'48''

在第二部分，Sieniawski讨论了他的团队在特效部门工作过的背景如何帮助拍摄出更好的动作戏。马刀战斗的艺术的展示需要精心的编排和大量的训练。使用更小巧，更灵活的拍摄设备也有助于营造出令人兴奋的感觉。

第三部分 13'48-19'58''

在最后一部分中，Sieniawski谈到了照明的重要性。“电影的大部分预算都花在了灯光上，结果不言而喻。”

全文完