从《甄嬛传》、《芈月传》、《武媚娘传奇》再到大热的《香蜜沉沉烬如霜》，陈敏正几乎包揽了近年影视作品中最火的人物造型，陈敏正老师也担任了本届电影周主席团评审。

在《影》中，老谋子彻底自我颠覆，以替身的故事讲述人性，在黑白之间，呈现出一场极为震撼的视觉奇观。这是在工业化流水线式的《长城》之后，张艺谋一次极尽自我的表达。

架空历史的背景、见所未见的画面，令人叹服，但由此带来的是无章可循，对担任本片造型设计的陈敏正来说，是一次极大的挑战。

陈敏正与张艺谋的合作，从08年奥运会开幕式开始，经过《三枪拍案惊奇》、斥资1.2亿重金打造的鸟巢版歌剧《图兰朵》，已经来到了第十个年头。

“黑白、泼墨、中国风”，这三个词是《影》在视觉上的三个主要关键词，更是全世界到目前为止绝无仅有的，以如此艺术的方式呈现在电影中的元素。陈敏正说，“色彩世界的三个基础色是红黄蓝，而把这三个颜色极速转动起来的一个集合点，就是黑色，我的理解是，这是一个集所有颜色之大成的一个色彩。”

整部电影的视觉呈现都以黑白为主，但《影》又并非纯碎的黑白片，也不是靠后期调色，而是在前期的置景、服装、道具等创作上，就进行了色彩控制，呈现尽量黑白化的效果，最终达到中国水墨画的感觉。

对于整体电影的画风，张艺谋的要求是中国的，“不是东方，东方太宽泛，就是中国的。”陈敏正表示，服装就是以汉服为基础，柔软飘逸。

在服装的外形上，尤其是领型，陈敏正保留汉代最简单的交领上衣，不去做任何改编和时尚元素的注入，但是整个面料的晕染，国画泼墨的大小、位置，都经过了精心的创作设计。

陈敏正做的“水拓画”

他找来网上黑白灰的图案纹理，但像素太低无法使用，于是便定做了几只方形的大缸，自己动手做水拓画。他在大缸中加入水和颜料，然后将宣纸放进去，让颜料随着水的流动自由的在宣纸上着色，第一张颜色太深，就用第二张、第三张，这种浑然天然的纹理图案，是任何能工巧匠也画不出来的。

陈敏正拓了近千张的水拓画拿给张艺谋看，张艺谋看到后兴奋极了，忍不住的说，“太神了，你这个很神啊！这个就是一幅画，这已经不是素材了，你想你放大以后做一张大的，这就是艺术品！没准那些艺术家要跟你要这些原图作为灵感！真的，画都画不出来！很神，真的很神！”

只在黑白之间，如何通过服装造型帮助每个角色进行不同的演绎，这又是对设计师创作实力的一次考验。

境州和子虞服装设计定稿

尤其是邓超饰演的两个从外形到内心都截然不同的角色，一个是负伤之后形象和内心大变的大都督子虞，一个是自幼被秘密关押培训，只能活在别人影子里又渴望自由的替身境州。为此，陈敏正要在服装上做文章，为病中子虞设计的衣服，比瘦下来的邓超体型还要再稍微宽大一些，以此来弥补短时间内，演员靠肉体无法达到的瘦身效果。这样的设计不会令观众有所察觉，但会让整体画面的视觉呈现向更加完美。

如果细心的观众还会发现，随着人物命运的推进演变，他们身上衣服的黑白颜色占比都会发生变化，于无声中渲染情绪。

2018北京奥运开幕式（陈敏正作品）

与张艺谋合作十年，被问及十年间大家在工作方式和艺术理念上分别又什么变化，陈敏正坦言，没有什么变化，若说有，那就是大家的思想永远都是“新”的。

从《大红灯笼高高挂》到《英雄》，从奥运开幕式到《长城》，再加上现在的《影》，张艺谋永远都在突破自我，尝试一种新的可能。

而从《辛亥革命》到《甄嬛传》，从《苍穹之卯》到《西藏天空》，再到《影》，陈敏正远远不满足于 “美人制造机”的称号，他总说，自己仍旧是一张白纸，还有更多的可能性。 

首届中国（白沙）影视工业电影周旨在通过对幕后英雄的褒奖、认同，引起大众对幕后英雄的重视与尊重，推动中国电影工业化进程。本次电影周核心活动于2019年11月8日—11月13日在重庆影视城（江津白沙）开展，将先后举行参选影片招募、开幕式、幕后英雄推选活动、电影拍摄全流程互动体验、入围电影展映（含中国影视工业纪录片）等多个核心单元。

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