冲锋车案件主谋李家俊（彭于晏 饰）设计逃脱警方控制，与幕后黑手汇合，联手策划更大阴谋。而现警务处长刘杰辉（郭富城饰），前警务副处长李文彬（梁家辉 饰），和资深大律师简奥伟（周润发 饰）被卷入其中，香港将面临更加大的危机……

时隔4年《寒战2》再次上映，这次的电影口碑不减前作，在制作水准上保持了第一部的硬朗大气，并且枪战戏以及表演看的非常爽快，专访剪辑师陈忠明，从处理演员表演，到电影节奏安排，以及枪战戏详细拉片讲解，非常干货。

陈忠明 (RonChan) 香港电影剪辑师 ,最新剪辑作品为《寒战 2》,凭借《消失的子弹》及《风暴》,荣获第32及33届香港金像奖最佳剪辑提名，其他主要剪辑作品包括:《赤道》《六福喜事》等。

影视工业网：跟组的时候，在拍摄现场如何处理的素材？

陈忠明：在拍摄现场都安排了现场剪辑做简单的审片的工作，每一天拍完的原素材都会送到后期公司去转码、合版。我的助理会把当天的所有镜头，放在一个时间线上，然后我把素材看一遍。因为每个镜头、每一条都会不一样，我要看看有什么不同，去挑一个最好，最适合的出来。

在开始我的剪接工作之前，我都会先看看现场剪接生出来的片段，这样会先有一个简单的概念，看看它有没有时间不对的地方，或者有什么演员的表演应该加强，等等，然后我再把我挑的镜头重新再剪一遍。

影视工业网：这部电影中有很多非常棒的表演。剪辑师实际上对表演有着非常多的控制，能谈一谈关于处理表演的感受么？

陈忠明：这部戏的演员有很多太好的表演，去平衡他们的表演其实是很难的。先说郭富城，其实他跟家辉哥两个主角都有很稳定的演出。《寒战》几年之后，我觉得现在的他更像警务处处长了，感觉比第一集更稳重。 郭富城戏中无论文戏或动作都有上乘的演出，如：他游说杨采妮签文件那场，他眼神里有一种为大局着想的委屈，眼泪都在眼珠里滚动着，而杨采妮亦交出一种令人觉得左右两难的表演，这一场两位演员都很入戏，绝对是有火花的。在动作方面，郭富城的身手很灵活有力度，拿枪的位置和手感很准。 梁家辉在这部戏里主要是文戏为主，围绕他的都是由跟彭于晏的父子关系开始， 连串事件发酵，令到原本性格设计为刚强的他，陷入了刚柔并重的一面， 例如他跟彭于晏道别的一场，叮嘱他有机会就远离张国柱那班人，最后他回头想看儿子一眼，但可惜车子已经远去了，角色演译得有血有肉。另外，在这个片子里面他加了很多小动作来加强戏剧效果，比方说他被朦眼到藏冲锋车这场戏里，在最后他见到以前的旧部下对他敬礼，在他敬礼之前有很多小动作，会把西装弄一弄，再去做敬礼的动作，还有当周润发质问他的时候，他有一个动作是把眼镜拉下，其实他这个动作加强了戏剧的效果，表明了他对周润发的态度，他不把“奥伟”这个角色放在眼中。周润发是一个充满气场的演员，很懂镜头的位置、角度，不同机位，他会给不同演出的表演，比如说是一个远景中景，那他身体语言就比较多，如果你拍他的表情，他会给你脸上比较强的反应，他的语调、还有肢体的动作都很有大狀的风范。 另外其他演员如彭于晏，杨采妮，李子雄，张国柱，蒋志光等都演得恰如其份。 还有值得一提的是，杨佑宁在这部戏里的表演都很精细，在便利店被围捕的那场戏，他对这个角色的把握很好，很有爆炸力，我觉得他在这一部戏中，给了我们很大的惊喜。

影视工业网：电影看上去非常冷静、平稳，但是故事里人物、线索非常多，在剪辑时如何去处理？

陈忠明：《寒战2》的节奏会比《寒战1》慢，我们希望让观众更加清晰人物的关系，这样观众会更加投入到剧情里。由于人物多、线索多，我们剪的时候会更加小心。剪辑师要用方法令观众明白里面这么多线索，并且要很清晰的交待清楚。首先这部戏开头就是上一部戏的结尾，由一个事件出发，马伊俐被绑架，郭富城去救人，然后地铁站爆炸，其实剧本就已经非常完整了，这些事情都是紧紧相扣的。这部片子，一开始是事件推动剧情的，到周润发要介入开始跟梁家辉和郭富城周旋的时候，就变成了人物推动剧情。比方说在梁家辉跟周润发审讯之前，本來我们只是加了一个镜头， 正面特写他带上了彭于晏送他的眼镜 ，我们这样来交待，他这个人改变主意了，从第二个角度去看事情。之後我们看到试片後观众反应，他们对梁家辉改变主意的过程未能消化，所以我们这一段戏把它放慢一点，是要给时间观众思考一下。

影视工业网：你和导演是如何合作的？如何与另外一位剪辑师合作？

陈忠明：这是我跟两位导演的第二次合作，基本上我们的默契已经全在了。我剪的第一个版本，参考音乐全都是我挑的，剪辑完成后给他们看，然后我们再去讨论，什么应该加强放大，什么应该减少，节奏上哪里放慢。

我和另外一个剪辑师是独立分开剪的，一开始我剪了107分钟的版本，他剪了差不多112分钟的版本。在最后剪接的阶段，两个版本合起来定剪为109分钟，虽然我们独立分开剪，但是这个戏都是我们集体的创作。

影视工业网：这部电影里面，如何处理对话场景？

陈忠明： 三位主要演员郭富城、梁家辉跟周润发，各自都有一套对白的节奏，我必须把他们统一起来，这样观众看起来才会舒服，可是在操作的时候又不可以剪掉对他们来说重要的镜头。比方说梁家辉跟周润发会议那一场戏，奥伟对他说话，李文斌把眼镜拿下来摸镜片，这场戏里我们增强了李文斌的镜头，但是又保持奥伟对他质问的力度，后面李文斌戴回眼镜的时候，反问奥伟，对他说我当了警察几十年…这是一个有力的反击。对话一定要给他说，一个镜头下去不把它咔掉。如果把这个跳的镜头咔在周润发的面前，就减少了这个人反击的力量。要注意对白的节奏，为什么要这个节奏，为什么要一个镜头说完，要去平衡各方面的情况，这是一种难处。

影视工业网：在电影里，一场戏的剪辑节奏你是如何确定的？能否举例

陈忠明：一场戏的节奏，决定你想表达什么，是气氛的建立，还是对白交待主题，还是戏剧推进本身，还是有特别的剪辑手法交待主题。在戏里面，刘杰辉押运李家俊在车上，一直听着绑匪的指令，然后发现有炸弹。这一段剧情交待陈雪儿在绑匪那边，然后李文斌跟林文龙在警区那边分析应该怎么办，这一连串要交待的比较爽快，不能拖。后面刘杰辉让李家俊到地铁站，然后李家俊逃跑了才是这场戏的重点。刘杰辉到了地铁站之后，这一段节奏上面放慢，因为要交待环境，月台上已经有警方去佈防，还要交待何国正准备帮李家俊解手铐。建立一个危机感给刘杰辉， 让观众有一个戏剧上面的契机，直到后面爆炸， 挑的镜头全都是有动态的，我们不找定的镜头，因为没有力，不能表达外面紧张的环境。这么短的时间内，封哪边出口，所有的都是一刹那的事情，所以这上面有很多节奏层次在里面的。

影视工业网：能不能详细讲解一下，“李文彬带兵围剿‘绑匪’这场戏，从进入车场到，在便利店击毙队员。”是如何操作剪辑的？

陈忠明：那一场戏蛮复杂的，因为有太多的可能性在里面，他会涉及到李文彬、刘杰辉、绑匪还有蔡元祺。 一开始李文彬跟韩孝忠(黄德彬)在车上叫韩孝忠通风报信，然后他们下车了，韩孝忠已经发了短信给蔡元祺，这样观众和蔡元祺同时知道后面有大事发生了。然后刘杰辉在这个时间里在總部靜候事情發生，然后是铺排了戏份的东西，飞虎队出动去绑匪那邊，然后是一大堆发生气氛的镜头，然后飞虎队到了现场了，绑匪引爆炸弹，这里是给李文彬、刘杰辉反应的，李文彬、他爱莫能助，很痛心的感觉。然后绑匪逃跑了，之后这个事情时间上面，要安排的很准确，李文彬确定要去找绑匪的时候，绑匪跟飞虎队那边已经开打了，并且死了两个。然后后面撞车了，绑匪就跑到了便利店，何国正跟同伴到便利店之后，就挟持了人质和一个baby，这段是要交待何国正是怎么样的人，他也是有血有肉的，是有感情的，这样这个角色比较立体了。

绑匪进如便利店之后，我们着重在便利店里面发生的事情，到李文彬来了，一直都在便利店里面，一直到了何国正被打死了，然后这边飞虎队进去便利店，之后镜头就到了刘杰辉这边。李文彬到了便利店，一直朝向店里走，这部分是要着重在李文彬和何国正两个人的感情，大家以前是旧上司下属，很多年的感情。他们用眼神讲对白，这一段是不可以跳走的，跳走的话戏份的感觉就没了。李文彬用眼神告诉何国正：你要相信我，我会帮你。何国正觉得：为什么你要这样？后面开枪打了，当然最后是何国正死了。便利店完了之后，刘杰辉这边来结尾，代表警方在这个行动里面胜利了。

影视工业网：《寒战2》你认为哪个场景非常难剪，或者非常值得一提？

陈忠明：李文彬跟奥伟审讯会议之后，刘杰辉跟梁紫薇在警务处那边分析他为什么改变主意，同一时间，奥伟在他家讨论同一个问题，其实这两场戏是分开拍的，一开始在剪的时候，第一，我觉得应该是把他们两条对剪在一起，因为他们都是在讨论同一个事情，用剪辑的方法来交待同一个时空，在剪的过程里面，我就想到现在这个方法，就是把两场对白都對剪出来， 在对白的铺排上我有一些刪減，还有一些对调的情况在里面。 在后面刘杰辉在白板上开始写字，同一时间奥伟在黑板上写字，这个部分有一定的难度，因为你要注意保持很多东西，节奏，鏡頭大小，还有他们的动作。因为是分开拍的关系，所以我们挑镜头的时候比较小心，还要平衡他们的表演节奏，还有其他演员在演戏的反应。还要在一定的时间里面交待完这个事情，我觉得这一场戏对我来讲，是比较难忘的。

影视工业网：能否分享一下你的使用软件和设备，以及《寒战2》的剪辑时间线

陈忠明：在剪这部戏的时候，我用Final Cut Pro 7.03剪辑软件，有一个外置8T的硬盘，两个27寸的屏幕，还有一个大的电视40多寸，我剪完一场戏的时候，就会把戏放到大电视上看，因为这样比较看得清楚，看看有没有穿帮，有什么地方有问题。我最后定剪是用了40多个轨，占画面轨的差不多有十多条吧。声音轨包括所有音乐、配音、效果，差不多有20多条轨。