Amb 环境声

“其实环境声在所有片子里都非常重要”美女音效师王珏说，“但因为有了音乐、效果以后，环境声常常会被忽视，但其实它是无时不刻都存在的，而且影响着观众的情绪，代入感特别强，作为我们编辑，由面到点，全片的每个角落，工作量是很大的。”

◆ 环境声的色彩

《绣春刀》这个戏，环境风格干净但要有内容，环境元素不是那么的多，但是质感要讲究。环境声除了还原真实，还烘托气氛，引领情绪，我们做的所有声音都是为戏服务，环境声也一样都是跟戏走的，声音也是它的色彩，像《绣春刀》这个戏，基本上都比较紧张，有些压抑，环境声整体感觉做得比较浓重，频响也偏中低频，厚重一些的感觉，除了药馆的场景和一些街道背景。

在音色的选择上也要精致，因为其实它画面能表现出来的环境内容不是特别多，可能街道会很干净，不是那么的喧闹，整个屋里面就这么俩人在你一言我一语的说话，古代也没有那么多嘈杂的声音，干净但要做得精致，比如室内的蜡烛的跳跃，风吹窗户纸啊，乘着话缝让观众听到的每一个点都是好听精致的，一定注意质感，质感的体现在编辑中往往要通过好多元素好几层的搭配才能呈现出来。声音要有活性，比如街道，虽然宵禁，没有人气，画面包含内容不多，除了用冷冷的有变化的风营造萧瑟感外，还可以有些风吹窗户纸啊，风吹窗户木头咯吱晃动声啊，牌匾的声啊，总之要活。

声音是有色彩的。比如暖香阁里张震跟刘诗诗那场戏，画面暖色调，画面内就两人说话，词还不多。整个环境听着就暖暖的，包括roomtone的选择会是那种偏中频的，像木质结构房子的那种空气声，包括火盆、丝竹，有一些人气，淡淡的那种；

再比如药馆，药馆里有煎药声，煎药声里还包括噼啪的柴火声，火在瓦罐上产生的呲呲声，水多的时候的咕嘟声，水快煎干的声等等，都是有变化的，镜头带到药罐的远近、角度，在声音处理上都是不一样的。我在医馆里加了一个风铃，竹片的风铃，这样的话年代感会比较强，比金属质感的风铃更有古代的气质。在那个院里，我还加了一条小溪，软软的、柔柔的，可能搭在听不太出来，没那么明确，但这个元素放在里面就会影响你的情绪，再加上鸟、风这些搭配起来，听起来会让你感觉那是一个世外桃源。

又比如魏忠贤那一场，他呆的那小破木屋，是一个秘林，跟人物性格一样阴森恐怖，老谋深算。我在环境声里加了一些特效，类似于Drone的东西，还有怪鸟、怪兽，凡是可以烘托气氛的都可以加，说话间偶有些奇怪的不明来源的声响，是要是适合戏的情绪的，不明出处的也都可以加，我个人喜欢做的大胆一些。我也比较喜欢做动画片，动画片的环境，完全是天马行空，怎么样都可以，可以做的特别多也可以特别大胆，接受度也特别大。但《绣春刀》还是基于质感、真实感的戏，首先还是还原真实。

开篇的那个镜头，交待的内容很少，是光从侧面的打的一个影背，总体用的低频的元素，代入一种紧张感，但与此同时它还要有运动感，老是那么一条相同频率的声音时间长了会让人听觉疲劳，腻烦。所以做变化很重要，必须求动求变。首先在那条低频素材的选择上尽量挑选有变化的，再一个，光从右侧打过来，在右侧就可以加一个听起来运动的火，这样就让画面更生动了。我在环境声编辑中力求有变化，因为长期呆在一个频率上会让人厌烦，变化来自于声音元素本身，也来自于点的设计。

◆ 做环境声的工作方式

我一般拿到画面，先看故事，看的其中有什么瞬间的想法会记一笔。然后再看一遍画面，记录主要场景。看完了先想，这个很重要，设计场景、风格定位，想让它呈现出来是什么个样子，然后去找素材，我一般会用Soundminer关键词查找把同类素材都听一遍，这点我好像真的有点强迫症，因为我总是怕错过最合适的声音素材。然后才是动手编辑。也是一个还原想象，还原设计的过程。这些年下来可能在编辑上、实现上，目标也越来越明确，手段也越来越直接了。

在声音素材的选择上，一要注意远近关系，原始素材是最自然的，是录出来的，而不是拿效果器做出来的。二要注意频响搭配，一般来说有高有中有低的环境声自然度上是最能让人接受的。同时也得考虑到各类素材的搭配。

比如这场打戏特别多，音乐很满，可能低频的音色就出不来，就需要靠一些和别的音色不打架的并且带运动感的能透出来的音色。有些可能单听觉得可以了，但是和音乐效果一配合有时候就不够了。这个戏里有一个扔火把，在一堆打戏、大音乐里怎么都出不来，背景还着着火，最后做得特别夸张才听得出来不至于被别的吃了。三尽可能有变化。这点的实现可能会花不少时间和精力，首先，在素材的选择上要找有变化的素材，再是由面到点的变化。编辑中可以先铺一个面，但是这个面，要有运动感和变化感。在这个面上，根据剧情做变化，加一些效果，比如说一只鸟，一声怪兽叫，或者虫，或者是外面有一个什么声音，一个咯吱，这个那个的，总之一切都是跟着戏走，为戏添彩的。