还在推《影》？嗯，是的。

你可以说我土，也可以说我落后，但我告诉你这系列文章的实用性超级高，如果谁能用到和看到，我就满足。因为这些都是热点过后，真正沉淀下的内容，都是具有不可复制的价值。

本文章是来自《影》美术组刘思何撰写的制作手记，内容非常详细。最重要的是，文章不是从媒体或宣传的角度，是来自真正的工作者，第一角度的分享，价值是最高的。文章我们分了三篇推送，文章从制作思路，到具体执行全部涵盖其中，内容也非常具有启发性，可以详细的展示《影》中水墨画风格是如何逐渐形成的。

沛良大殿，书法明志-设计部分

子虞与影子-设计部分

（作者本人与张导演合照，小编偷偷放上来的）

“如同行走的水墨画”，是张艺谋导演对全片影像风格的要求，也是美术设计的主要方向。

争夺境州，是电影的核心事件。

境州城，处于沛国与炎国的交界处，是一座边关要塞，原属于沛国一部分，所以地理位置设定、地势的探究、怎么体现与沛国风貌一脉相承但又有边关的城市的特征，这是张艺谋导演与美术组反复讨论与设计的内容。美术组几乎是从建组到拍摄完毕都在不断修改与完善这个设定。

 “云从三峡起，天向数峰开。灵境信难见，轻舟那可回。”是唐诗《峡中作》中的诗句。此次，美术组从古诗词中取材，希望可以营造一个诗意的境州城。

（电影呈现）

山城，是境州城最终呈现出来的城市风貌。其由境州城关、校场、石板路、境州主城构成。

1境州城关

境州城关，有着独特的地利优势，依天险而设，两侧是峭壁悬崖，上有战廊，底下是水道，水道内有阻挡机关，而城关本身是一座自然形成的石桥。整个城关易守难攻，加上杨家军训练有素，杨苍刀法无人可破，所以沛国征战多年无法收回。正所谓“一夫当关万夫莫开”。

城关经历了从古代传统城门到自然石桥的演变。

（城关经历了从古代城门到自然石桥的演变-初版设计图）

“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。” 这是经过反复商榷修改后的境州城的最终意象。

（城关石桥设计图）

石桥城关的搭建颇费功夫，怎么才能复制出真实的自然石桥，是制作上的难点。当时时间非常紧迫，美术组只有不到20天的完成时间，加上天气炎热，难度更上一重。

美术组的同事与制景组同事，去附近山林寻找合适石壁，翻模、执模，一步一步搭建石桥，反复做颜色效果，力求“复制”自然的石桥。（更多细节请看记录片）

（城关搭建过程）

（电影截图）

夺旗是影子、田战、死士的任务。

（大旗设计图）

（电影截图）

但对青萍而言，找杨平报仇，才是她的目的。她要用那把侮辱她的青龙匕首，刺入仇人的身体。

（青萍匕首设计图）

前面提到，子虞训练境州，带着秘密武器，在大战台上与杨苍会战。这把秘密武器就是境州伞。境州伞，刀面由锋利的飞刀组成，表面光滑，可以泄力；飞刀之间的缝隙，可以改变大刀的方向；可飞飞刀，发动进攻。

（境州伞设计图）

（境州伞电影截图）

2 杨苍校场

校场是城关的延伸，与自然平整的岩石之上，远处既是境州城。

（校场设计图）

（搭建图）

（电影截图）

杨苍刀法天下第一，杨苍的刀用的是龙头配锻打的刀面，刀刃很宽，吹毛刃断，削铁如泥。没有人能在杨苍刀下走过三合。

（杨苍刀设计图）

杨平以及杨家刀队，都是在杨苍刀的基础上进行变体。

（杨平与杨家刀设计图）

（电影截图）

3 拜寿船

子虞给杨苍拜寿，原本是剧本的开场，是一段暗中较量的戏，最终电影并未剪入（详情请看纪录片）。拜寿船体积巨大，船头是华丽的兽头，装饰华丽，船舱暗藏玄机。

（拜寿船与城关气氛图）

拜寿船我们只是制作了船头，船身和水底部分，由视效总监王星会带领的团队去制作。

4 石板路

石板路是《影》最大的一个场景。在湖北枣阳搭建，构造了境州城到荆州城关的一个过渡地带。

“岸社多乔木，山城足迴楼。”是北周庾信《奉和泛江》中描写山城的样子。

美术组设计的之初，参考了大量的汉代到两晋时期的古画、陶屋、画像砖等历史资料，决定选取“穿斗式”这种古老的建筑形式作为石板路房屋的风格，再参考长江两岸与湘西的吊脚楼特点，打造属于《影》世界的“江上人家”。

石板路在影片中的主要作用就是滑伞夺城，大斜坡是设计的重点。斜坡的设计之初，导演就提出了一个设想：觉得旧金山的大斜坡马路很有意思，希望可以到石板路的斜坡设计中，营造一个“一波三折”的石板路。

（旧金山斜坡，图片来自网络，图侵删）

（石板路设计图）

在枣阳的汉城基地，剧組搭建了面积160米長x100米闊的山城的局部。具体分为—宽街、窄街、境州家门前街几大板块，去到现场后，美术组先是进行平面图规划，3D模型绘制，调整房屋层次，再进行建模的制作。

（平面图，3D图，模型图）

接着，对单个房屋进行单体设计-效果图、施工图。

（单体房屋的效果图、施工图）

同时，设计石板路的路面。路面设计不但要求古朴，有自然的使用古旧的痕迹，而且还要区分石板路宽街、窄街、境州家门前街的几种石板风格。由于有滑伞的戏，所以路面的平整至关重要。

宽街斜坡的石板，以平整的石板为主，接缝紧密；宽街交战处的石板铺首相对轻松，接缝比较大；而窄街与境州家门前街，道路铺设更为灵活，石板较小，接缝处会有泥土与植物。而出水口要求是可以容纳一人的宽度，并且上覆石板，方便出入。

（石板路路面规划）

怎么制作石板？先是用泡沫做成一个一个大小不同的“石板”，然后制作模具，最后进行批量翻模。我们的制景的瓦工组，几乎是从进组到杀青都在没日没夜在翻模呀！！！

（石板制作与铺设）

美术组与置景组进行为期50天的搭建。底盘放线，收集废旧木料，分组分区搭建，做门窗，做效果，一切从无到有。

（石板路制作过程）

(电影截图)

死士伞与境州伞同理，也是由飞刀组成，二者上下盖合，可以变成滑伞装置。

（死士伞、手弩、潜水装备设计图）

（死士伞完成图）

（电影截图）

5 境州家

境州家，代表这境州内心的安定世界，是他童年最美好的会议，是他的桃花源。

“山脚村墟袅炊烟，白发飘飘依寒栏。满目思绪关不住，望眼欲穿盼儿还。”

张导演想给境州制造一个记忆点。比方说，我们童年很多事情都无法记清了，但是总会有一些朦胧的记忆碎片会反复出现，我们就是给境州做了这样的一个记忆碎片——大树、桥。

（大树桥气氛图）

（大树桥搭景图）

（电影截图）

境州的老家，是境州按照记忆碎片寻找的根，他穿过了石板路，穿过了荆州富庶的街道，走过了村口的大树与小桥，最后来到了他家的院子前。也是有一颗树，有石头砌成的庭院。荆州家门前的街道为了与石板路有所区分，石头为主，木材为辅，层高基本都是一层，更往乡村方向靠拢。

（荆州家气氛图）

（搭建完成）

（电影截图）

6鬼城

“天色晦暗雨欲来，竹叶轻拍枝曼舞。”

这是竹林。

“残月渐出暮色沉,云遮月隐鬼哭声,风拂林动孤灯灭,百鬼夜行闯酆城。”

这是百鬼。

二者组合起来，就是鬼城竹林。

（电影截图）

“我想要做一个与‘十埋’不一样的竹林，所以要有废墟，而且是百年废墟，终年迷雾。”张艺谋导演这次对美术组提出了这样的要求。

怎么做一个废墟？原先美术组想得非常简单，就是用一些残垣断壁堆一起，就是废墟了。然而事实并不是这样，画了很多稿导演都不满意。这又是为什么？

我们重新整理的废墟的概念，首先它是一个城，城市里面会有城门，庙宇，戏楼，大宅，石桥，回廊甚至是宫殿这些建筑，所以我们分别绘制了他们残破的样子，最后再与竹林结合。

（单体废墟设计图，与竹林组合设计图）

“不能砍掉一根竹子。”是张导演对美术组的第二个要求。于是美术组对实景竹林进行进一步考察之后，再进行了深化设计。

（实景与废墟结合设计图）

（施工图）

（完成照）

（电影截图）

鬼城废墟这一场承上启下的戏份，最后作为彩蛋在记录片中呈现。

这些，就是境州城。

后记

这是《影》美术世界的最终章了，基本上介绍了影整个前期的美术设计与制作的过程。这是张艺谋导演与美术组共同努力的结果与呈现。电影美术设计是一个团队集体创作，既有美术指导马光荣老师的概念引导，也有数十位默默耕耘的美术设计师发展设计，执行设计。这些小伙伴们可能都不喜欢站在聚光灯下谈笑，却不会计较阳光的猛烈或是钨丝工作灯的炙烤，一心一意想要做出一个好作品呈现给导演与观众。对美术的好评，就是对我们这些幕后美术师最大的赞美。

最后，感谢美术指导马光荣与相关场景的设计师们提供设计思路与设计图，写此文纪以念我们共同工作的14个月的时光。

世间所有的相遇，都是久别重逢。我们江湖再见。

（美术组合照）

（枣阳美术组合照）

（认真工作的同事们）

全文完