经历波折之后，《九州缥缈录》上周终于顺利开播。在扎堆的暑期档古装剧中，《九州缥缈录》以精良的制作立刻获得了“电影质感”的口碑。

除了摄影、美术、服化道获得观众的好评之外，该剧最特别之处，在于国产剧中第一次大规模地展现了大规模的冷兵器战争，令观众震惊，原来国产剧中冷兵器战争的拍摄和呈现，已完成了革命式的迭代和进步。

从以上画面可以看到，军人与军人的战场厮杀，萧肃的大漠，嗷嗷待食的飞鹰，大气磅礴，地面上逃窜的蜥蜴，则从另一个方面表达了“千军万马”。史诗级的战争场面，无疑让大家在观看之时多了几分热血，迫不及待的想投入到各方的争斗之中。目前，该剧已更新至16集，除关于剧情讨论之外，观众更多的讨论围绕在《九州缥缈录》11、12集中史诗级的战争场面，以及世界观设定下众多的国家、戏份是如何被实现的。所以影视工业网将会从制作的层面，为大家解析《九州缥缈录》的宏大的幻想世界是如何打造的。

首先，该剧宏大世界观的真实呈现，同样基于“实景为主，特效辅助”这一目前国际上主流的表现手法。第二集结尾处，吕归尘随使团去南淮，一路上经过各国的旖旎风光，这里风景壮美，不过仍然有强大的特效镜头辅助。

“看不出特效的特效是好特效”，九州的官博还以此来跟观众互动，问观众以下哪个场面没有特效，答案是以下所有画面都有特效镜头，和早年国产玄幻剧浓烈的特（wu）效（mao）感相比，这一点的确体现了该剧强大的特效实力。所谓史诗感，首先是真实感，这是整个九州系列剧集视觉的核心。

提到真实感，有一个案例是，拓跋率3000人攻打九原城时，这时弹幕上很多观众吐槽说这个阵仗密密麻麻的，看起来像是30000人。其实考虑到整个特效镜头的制作成本和周期，此处特效种人的数量不可能有30000人，应该就是3000人，只不过绝大多数人对庞大的人群缺乏形象的数字概念。日常生活中，我们能想象30人的概念，但是300人是一个多庞大的人群可能就比较模糊了，至于排成阵列的3000人，现代社会通常没有这样的机会去感知。

另一个案例是，下唐国比武场的戏实际上也是通过后期特效完成，一些观众在得知真相之后，感慨后期特效的伟大。事实上《九州缥缈录》特效镜头有14076个，而观众对于特效的评价，也恰恰证明了本剧特效的“真实性”，不做作、不虚假、不留破绽、没有电脑制作的痕迹。

在11、12集全剧第一场大规模的冷兵器战争场面中，大量的特效镜头仍然是存在在“意想不到的地方”，绝不喧宾夺主。比如骑兵纵贯而出的镜头，颇有气势。

这些特效镜头毫无违和感。当然，导演镜头的“巧妙”运用，也的确规避了后期特效的无效投入。比如在战争场面中以服化道较为真实的群演，对切对面军中崩腾的骑兵冲锋，这些真人拍摄，先渲染起足够强烈的气氛，再辅以中、全景，达成导演目标。实际上，特效工作是一个整体性工作，需要大量前期的沟通，在早年国产古装剧中，缺乏经验的导演，常常将所有的视觉效果都寄托在拍摄完成之后，仿佛绿背能够实现所有视觉奇观。而九州目前的完成度来看堪称特效和导演、与制片部门的一次完美配合。

实景拍摄听起来很美好？但其实，也会受很大限制，非常考验整体的制作水准。比如摄影单元往往很复杂，实景空间会给机位的选择、运动以及布光带来很大限制，这也是诸多剧选择棚拍的原因。开机之前，《九州缥缈录》筹备了13个月，努力为可能会遇到的困难找到可克服的方法。一系列的拍摄经历都在考验着剧组的每一个人，全剧组人数最多时超过3000人，如此庞大的人数，可以想象其管理上的繁琐。最终，3000多名工作人员历时288天辗转多地完成拍摄。

资料显示，剧组转场距离共计8207.6公里，足迹抵达湖北南顶草原，河南刀劈山，新疆依奇克里克、赛里木湖、独山子大峡谷等地。导演张晓波在一次其他媒体的采访中，回忆起拍摄过程，也是“爱恨交加”：“战争戏场面大、人数多，操作难度很大，我们又要在雪天拍，难上加难。那一年赶上了暖冬，本来预计雪能下到4月份，结果刚到2月雪就开始融化，我们只能拼命抢时间。”剧组白天拍戏，晚上安排铲雪车从其他地方运雪过来，“有个80多人的团队负责铲雪，交替着在晚上工作，才保证了最终拍摄顺利完成”。

导演张晓波的调度能力在九州这样的大制作里经受住了考验，三位主人公在南淮城初次相遇的戏份，虽然看上去非常轻快，但影视工业网认为，由于街道狭窄，其实这场戏并不好拍。依靠机器角度、群演的变化，才使得整个街道有了很丰富的变化，短短几分钟展现出了南淮城人们的生活状态。在屋顶的追逐这场戏，为了达到更好的效果，采用了地面搭建的屋顶上追逐，背景用绿布替换，既保证了演员演戏过程中的安全，又营造出在房顶追逐的紧张气氛。而街道上的场景元素更加丰富，一闪而过的功夫茶、从吵架到和好的河洛、吃惊的路人、受惊奔跑的马、鸡飞狗跳的市场等等。这种展示细节的镜头，一般很少出现在影视剧中，拍摄这个镜头对细节要求非常高。《九州缥缈录》为了拍好这个镜头，已经变态到给现场的鸡鸭吊威亚，所以画面看上去鸡鸭飞得特别自然。

在强大又低调的特效之外，九州较为整体性的视觉风格，也是一处加分项。开头的北陆，苍茫无际的雪，辽阔葱郁的草原，地貌奇异的沙漠，配合深色调和毛皮质感赋予的苍凉厚重，北陆每一处都给观众留下了深刻的印象。下唐城则灵动轻盈，既有熙熙攘攘热闹非凡的街市，也有蜿蜒水道与雅致回廊相辉映的宫殿，光线和色调也偏暖色。而内景方面，吕归尘在东陆宛如藏书阁一般的房间、苏瞬卿房间开敞布局体现的雅致柔美，这都为布景赋予了诠释人物性格、命运的功能。剧中盔甲的设计形制不一，各有其注重。下唐盔甲的装饰感会比帝都弱，更注重实战性。而离国因为不是一个富饶的国家，加上君主好战，所以盔甲更加偏重实战。而北陆的盔甲则增加了皮毛，还原属于草原英雄的原始性和粗狂感。

通过建筑风格、材质、场景色调等的精心打磨，九州不仅进行了高水平的视觉美感呈现，也让画面中的景完全融入到了故事中，让这份史诗感能在故事中真实落地。

原著小说中，除了11、12集已经呈现的这场战争，还有更为宏大的“殇阳关之战”“穿心之战”，我们有理由相信更加宏大的殇阳关，将以强大的制作水准，再次炸裂观众，从早前的古装玄幻剧，到去年的《海上牧云记》再到《九州缥缈录》，进步非常明显，特效工作人员和国内剧组的配合越发熟悉，这我们对国产剧的未来抱有更多期待与信心。