30多天内驱车6000多公里，足迹遍布腾格里沙漠、羌塘无人区、新疆胡杨林、西藏雪山和高原湖泊，RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 摄影机在短时间内经受住了从高温到低温，从低海拔到高海拔，从干燥到潮湿等各种极端环境的考验。

近日，RED 中国认证讲师刘敏信策划并拍摄的短片《负重前行》上线，这是刘敏信为适马电影镜头做的测试短片。为了测试各种极端环境下的镜头表现，刘敏信带着 RED 摄影机和适马电影镜头走遍了各种极端环境。

《负重前行》

以下为RED 中国与刘敏信的采访，图文和视频均由刘敏信提供。

RED 中国：请先介绍下这个项目的背景。

刘敏信：最初是适马中国总经理王昊先生给我看了一个法国摄影师使用 MONSTRO 8K 和适马电影镜头在雪山上拍摄的短片，问我能不能在国内做一个适马镜头在极端环境下的短片。

在接下这个“挑战”后，我就开始策划和写剧本。为了能在一个短片中尽可能多的涉及到不同极端环境，我们就根据一真实事件改编了一个故事。这个故事中，哥哥为了帮弟弟完成生前想徒步去高原湖划船的心愿，拖着皮划艇徒步穿越沙漠、雪山和高原去划船。

沙漠中拍摄的刘敏信

RED 中国：摄影机选择了 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 和 RED DSMC2 GEMINI 5K S35，为什么这么搭配？开拍前做了哪些针对性的测试和准备？

刘敏信：适马这套电影定焦镜头可以覆盖全画幅感光器，所以肯定要选全画幅摄影机搭配测试。RED 是我用过的唯一一个可以适应多种极端环境的摄影机品牌，不管是高温还是严寒，都相当稳定，不会出现不开机的情况。而且我需要足够稳定、便携且数据量不会太大的摄影机。我自己有一台 MONSTRO 8K ，拍摄需要双机，所以向 RED 中国借调了一台 MONSTRO ； 使用 GEMINI 5K 是因为我们需要去一个地下溶洞拍摄，剧本里弟弟就是在这个地方发生意外去世。那个溶洞有100多米深，要通过滑索速降才能下去，底下伸手不见五指。我们只能携带小 LED 灯，所以需要一款可以在极低照度环境下拍摄的摄影机。我自己有 4 台 GEMINI 5K，就带了 2 台 GEMINI 去溶洞拍摄。

开拍前主要是在解决大光比的问题，不管是沙漠、无人区还是高原湖泊，MONSTRO 内置的低通滤镜都无法应对这些场景。在 RED 中国技术总监王斌老师的测试和支持下，我们为 2 台 MONSTRO 都配备了肤色/高光低通滤镜。这款低通滤镜可以为高光、亮色和光线良好的环境提供最佳的画质保护。非常感谢 RED 中国对这次拍摄的大力支持和帮助。

出发前，取下机内的标准低通滤镜

对于各种极端环境下 RED 摄影机和适马电影镜头的表现我都不担心，这是我第四次去西藏和无人区拍摄。所以我甚至都不用为摄影机做特殊保护，主要准备是携带了所有型号的滤镜，帮助应对复杂环境的拍摄；还有为存储阵列定制了保护箱，我们开车要经过各种路况，一定要保护素材的安全。

RED 中国：短片的拍摄周期和分工是怎么样的？面对变化、多样且极端的拍摄环境，两台摄影机的表现如何？

刘敏信：周期一共是30多天，主要是在路上转场，我们开了6000多公里。我们将改装后的越野车发到银川，所有人飞到银川。整备结束后先去了阿拉善盟的腾格里沙漠，去了黑戈壁和魔鬼城，又一路去了新疆的胡杨林；然后去了西藏雪山，再到纳木措湖和羊卓雍措湖。整个过程确实比较艰苦，有很多地方都是直接在车里或者帐篷里过夜。

除了溶洞是 GEMINI 拍摄，其他场景都是 MONSTRO ，它们表现都非常稳定。在腾格里沙漠拍摄的时候，地表温度高达 80 多度，而雪山里最冷有零下 20 多度。不管是高温还是低温，MONSTRO 和其他所有 RED 机型一样都非常稳定。温度低的时候，矿泉水如果是放在后备箱，一打开后备箱水就会结冰，但是摄影机可以轻松应对。

RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 双机拍摄

RED 中国：请介绍下主要使用的分辨率和压缩比，拍摄过程中是否有使用 RED 哪些独有功能？

刘敏信：两台摄影机我用的都是各自的最高分辨率，压缩比大部分都是 5：1，部分 7：1。这次拍摄了很多自然风光，我除了要保证素材的生命周期，更多的原因是因为即便我拍了最高分辨率和这样的压缩比，我的数据量并不大，所有拍摄下来 30T 不到。我平时拍摄也都使用最高分辨率这样的拍摄设置。

编者注：RED 8K R3D（8:1）模式下与其他格式数据量的对比

这次因为都是在户外拍摄，光比非常大。有些场景，我在监视器里看都完全没了细节。虽然我知道 R3D 格式可以在后期找回来，但是为了保险起见，我启用了 HDRx 功能。虽然数据量会大一倍，但是宽容度提升了好几档。这次场景很多都没有机会再拍，现场能拍好我都现场拍。

RED 中国： GEMINI 5K 的双感光度功能给拍摄带来的实际改变有哪些？

刘敏信：改变很大，最直观的改变一个是用灯量的减少，一个是拍摄效率的提升。GEMINI 的感光器像素点面积是所有 RED 机型里最大的，所以通光量最高。普通模式就会更省灯，更别提 Lowlight 模式了。 但是省灯并不是说不打灯，而是可以更快速进入拍摄状态，能节省灯光的预算，也能节省时间。

地下溶洞的拍摄

RED 中国：两台摄影机都是最新的第二代 RED 摄影机，而且都有了 IPP2流程，这套新的流程对于拍摄和后期的提升在哪些地方？

刘敏信：在 IPP2 出现以前，RED 内置了很多的色彩空间和Gamma 曲线，这满足了各种不同应用场景的拍摄需求。但这也在一定程度上让不熟悉这些曲线和设置的用户会有疑惑，IPP2 的出现就很好的解决了这个疑惑。让大家可以不用再操心选什么曲线，菜单更简洁。

更重要的改变是新的影像处理流程对颜色和细节的改进。 IPP2 算法可以还原更多的暗部细节，而且高光过渡也更为柔和。色彩更为准确，细节也会比以往算法更多更丰富。

RED 中国：你现场的监看信号和色彩方案是如何处理的？

刘敏信：监看都是直接使用709，色彩我们这次用的流程会不太一样。到了一个场景后，我们先是用摄影机拍一帧静帧画面。拿到静帧后我先在自己电脑上根据这个场景做对应的调色，然后把这些调色信息都加载到 RED MINI-MAG 卡中。 所以这样可以做到现场拍摄都是我需要的色彩，后期流程可以直接省掉调色步骤。

当然了记录的还是 R3D 文件，后期如果需要可以还原成原始文件重新调色。这就是 RAW 文件记录的优势，它能把现场所有的信息都完整保留下来。

RED 中国：那你的后期流程是怎么样的？是直接剪辑还是转代理文件？

刘敏信：我没使用过转码和套底的过程，都是直接使用 R3D 原码直接剪辑。这个片子时长和素材量都不是很大，我们是直接用苹果顶配的笔记本外接一个 GPU 就搞定了。别看是拍摄的 8K 5:1，Premiere 里把预览质量降低一些就可以直接剪辑了。

而且现在 RED 和 NVIDIA 合作开发了新的 8K 实时回放和调色方案，如果有 Window 电脑剪辑起来速度会更快，这在以往是不可想象的。

男主角拖着皮划艇经过胡杨林

高原湖拍摄结束后的合影

截至目前，已经有非常多使用 RED 摄影机在各种极端环境下使用的案例。RED 摄影机不仅是可靠的拍摄工具，还可以为拍摄和后期制作节省更多的时间和精力。

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