​​顶级的摄影师利用他们的知识，在各方面精确掌控他们的影像，从而使他们能向观众表达最准确的情感。在你走进片场之前，你就需要已经确立自己的影像风格，而这从理解如何控制你的影像开始。而其中最有效的工具就是：

景深

在这篇景深终极指南里，我们将：

为你提供靠谱的景深定义

解释什么因素控制着景深

展示如何用景深表达情感

下一次你拍摄时，你就能精确控制你的画面了。

内容来源：https://www.studiobinder.com/blog/depth-of-field

翻译:西瓜

景深的定义

景深是一个用于描述你画面里清晰锐利部分占比的一个术语。这个区域叫“景”，而立体尺寸则称之为“深”。景深由进入镜头的光线角度决定。

你摄影机的感光元件越大，你的景深越小。这是因为你不得不更加靠近被摄目标才能将之充满你的画面。你可以通过光圈、焦距来控制你的景深。

景深的中心点叫焦点，从该点延伸出来，并且与感光元件平行的平面称为焦平面。图像中直接落在此平面上的任何部分都将成为焦点。

我们习惯用三维坐标来描述立体视觉信息：X轴（宽度）、Y轴（高度）和Z轴（深度）。

比如，当你把手机竖起来时，你手机的尺寸是：

X – 2.64英尺

Y – 5.44英尺

Z – 0.28英尺

景深的深度与Z轴相关，通常被称之为Z空间。所以你当你把手机竖起来时，景深就是0.28英尺。

理解景深

假设你有一条无限深度的走廊。

向前走20英尺，然后放一扇门。

再往前走50英尺，再放一扇门。

在这两扇门之间的区域则是你的“景”。

这两扇门之间的距离叫“深度”。

这片区域（景）是实际存在的。

距离（深度）则是这片区域的尺寸。

在上面的例子里，

我们的第一扇门被放在20英尺的位置。

第二扇门被放在50英尺的位置。

所以，你的“景深”为……

30英尺。

下面我们还是把第一扇门放在20英尺的位置，然后把第二扇门移到90英尺处。

那么现在的景深就是70英尺。

在各种情况下，你都有一个“景”，但是“景的深度”则是根据空间内两扇门之间的距离所决定的。

任何在这个区域内的物体都会看起来清晰锐利，而这个区域外则会变得没那么清晰锐利。

再举一个例子。

拿三个空杯子放在你面前的桌子上：

一个小酒杯

一个威士忌酒杯

一个普通玻璃水杯

拿起小酒杯，看向杯底，很浅对吧。

拿起威士忌酒杯，看向杯底，不深不浅。

拿起普通水杯，看向杯底，很深。

现在想象你的酒杯们在焦内，这就是你的景，而酒杯的深度则是你的景深。

弥散圆

弥散圆是投射在焦平面上的点光源的度量尺寸，以毫米计算。这个圆实际上永远不在焦点内，所以弥散圆的尺寸被用来衡量一支镜头的成像质量。一支镜头能产生的最小弥散圆能将光源呈现为“完美聚焦”。

弥散圆用来衡量镜头精度。当你计算过弥散圆的尺寸之后，你就能准确知晓你的镜头对焦精度如何，以及根据相对应的焦距，你也能决定某些镜头的超焦距（在固定焦距下以这个距离对焦时获得的景深最大）。

测试弥散圆对相机和镜头生产商来说能帮助他们测试焦点，因为这样能轻易发现镜头是否跑焦。

这也能帮助他们为镜头定价，因为最小弥散圆越小，镜头精度越高（价格越贵）。

总而言之：更贵的镜头=更小的最小弥散圆。

浅景深是干啥用的？

浅景深是用来描述画面中有着更短焦内距离的术语。因此这片区域内会有更少的部分看起来清晰锐利。浅景深会使你的画面分离的你主体和背景。

这能帮助电影人向观众传达一些不一样的情感。比如严重性、孤独、恐惧、怀疑、无与伦比的美丽、激动的情绪以及愤怒。

除去你想表达情绪之外，你应该在制作拍摄列表的时候就规划好每个镜头的景深。你可以给每个镜头列表做个景深Checklist，标注出浅景深或者大景深。

浅景深会帮你强调画面里的情绪，但是并不是所有摄影师都会这么做。有些镜头会因为浅景深非常好看，但是也有些烦人的镜头也会用浅景深（但依然很漂亮）。

你还需要研究你的拍摄主题，表演，灯光，色彩搭配以及摄影机运动来帮你优化你的拍摄。

在《罪夜之奔》里，浅景深不仅创造出了一种光怪陆离的影调，还融入了警探，成为了故事的一部分。于是你也开始帮着探长一起找罪证了。

什么是大景深？

大景深是用于描述画面内有更多清晰锐利区域的术语。通常用来使画面看起来有更多清晰的部分。

很多摄影师也会只用“纵深”来描述， 那些有更大景深的画面。也叫“深焦”。

什么决定了景深？

有很多方法可以控制景深。每种方法都能深深影响焦点，但是将这些方法融合在一起能让你随心所欲地控制你的画面。

下面是一些掌控景深的途径：

传感器尺寸

你相机的传感器尺寸越大，你的获得的景深越浅。这是因为你不得不更加靠近你的拍摄对象来获得相同的构图尺寸。但这并不意味着你得去买一台传感器尺寸更小的相机，你只要记得这一点就行了。

光圈

光圈是一个用来描述画面通过镜头获得的进光量的术语。一般用F来表示估测进光量，而T表示精确进光量。

你通常会在高端电影镜头上看到T来表示光圈进光量。

当你扩大光圈的直径时，你就能改变光线进入镜头的角度。当你把这角度扩大的时候，你也在挤压画面里的“景”，也就意味着你将获得更浅的景深。

而当你缩小光圈的直径时，上述的挤压将减轻，从而使你的画面被拉伸，获得更大的景深。

从上到下镜头的光圈值分别为f22 f15 f2.8，均使用 佳能EF 24-70mm f/2.8L USM 镜头拍摄

焦距

当你离你的拍摄主体非常近的时候，你会注意到你的景深变浅了。这一点跟焦距无关。

而神奇的是，当你使用长焦镜头的时候，你一样能获得浅景深。

因为，当你使用长焦镜头的时候，你把你的拍摄主体“拉近了”，这和你用一支广角镜头靠近拍摄主体一样能帮助你获得浅景深。这就是为什么长焦镜头看起来能为你创造出更浅的景深。

仅仅换上一支长焦镜头其实并没有改变景深，还不如说是把你的相机拉近了（而实际上并没有）。

如果你的拍摄主体在画面里的大小不变，实际上你的景深也不会因为焦距而改变。镜头放大并不仅仅是模拟拉近了拍摄主体，也实际强化了画面中焦外虚化的部分。

相机距离

你相机距离拍摄主体的距离也会如同光圈和焦距一样影响你的景深。

这个距离也叫对焦距离，因为当你移动相机的时候，你也在改变镜头镜片的聚焦位置，从而能使你的拍摄主体始终在焦平面上。

滤镜

滤镜可以帮助你在一些特定场合下控制景深。通常在一些光线过强、但是你又不想缩小光圈的时候你才需要它们（减光镜）。

如果你在拍摄的场景有非常强的硬光源，但你仍然想要获得浅景深，中灰密度镜了解了一下，可以有效减少进光量。这能帮助你在强光环境下保证画面正确曝光的同时获得更浅的景深。

中灰密度镜并不会改变光圈叶片的进光角度，它只是反射了一部分光。

中灰镜不会影响色彩，还能帮你减少画面上的光线折射。

当你把以上这些所有控制景深的因素结合起来的时候，神奇的事情就发生了。如果你是一名电影摄影师，你需要了解片场的所有环境。如果你是导演，你需要尽可能多地了解一切能帮你完成创作的因素，包括景深。

Howard Hawks，Patty Jenkins，John Waters，所有这些导演都有自己独特的风格。每人都在自己的影像里对景深有着足够的控制。

虽然并不全跟景深有关，但你至少得知道消色镜头是什么。

景深：选择焦点

什么都不虚化，或者虚化一切

选择焦点是摄影师或者电影制作人使用的一个技巧，用极浅的景深将拍摄主体和背景剥离开。这会让背景严重虚化，什么都看不清，从而凸显拍摄主体。

所以当你拍摄极浅的景深时，选择对焦就上线了。你会获取大量进光量，记得这一点。

全文完

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