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在制作完成、搁置两年后，娄烨的新作《风中有朵雨做的云》终于上映。

关于电影《风中有朵雨做的云》大家应该看过很多解读，所以想从其他角度聊聊这部电影。这部电影可以看到制作上的各种用心，比如，我在观看的过程中，就能感觉到有超多的素材量，并且素材的形式非常多，所以素材对于剪辑的影响是什么？

沃尔特说，剪辑有6大原则，情感、故事、节奏、视线、拍摄轴线、三维空间连续性，对于《风雨云》来说，重点是什么？关于《风雨云》不能不提的就是审查，所以审查对故事所带来的影响是什么？

影视工业网采访了本片的剪辑指导朱琳老师，聊聊如何剪辑《风雨云》。朱琳老师和我们绝对是老朋友了，从《我不是药神》《推拿》都有过非常棒的制作分享。

中为剪辑师朱琳、右为导演娄烨

影视工业网:《风雨云》在剪辑上要实现的目标是什么？

朱琳:一定要说目标的话，就是如何更好看，更有意思。

影视工业网:《风雨云》剪辑周期是多少？

朱琳:拍摄期3个月，独立剪辑阶段加上跟导演精剪阶段大约10个月。如果不算后续有很长时间的审查修改阶段，那么总周期是13个月吧。

影视工业网:这部电影的素材量有多大？对于这部电影的剪辑，产生了哪些影响？ 

朱琳:这次素材比较特殊，还包括一些Gopro以及电视台素材等等，机位也比较多，七七八八加起来粗略估计450多小时。

素材多的好处是剪辑是自由的，可能性变更多。虽然很多人同情我，哈哈 ，因为量确实太大了，但是想到同时有了更多可能性的话，还是很爽的。所以总结就是：痛并快乐着。

剪辑师朱琳和导演娄烨

影视工业网:娄烨导演如何看待剪辑?你们如何合作？

朱琳:娄烨导演本身就是一位剪辑大师，他非常重视剪辑，从花的时间上，你能够很明确的感受到。而且导演很爱剪辑，因为那是一部电影成形的最后阶段。某种角度上，导演是我的师父，他给了我很多新想法，让我受益匪浅。

对于娄烨导演的戏，我是全程跟组的，因为需要花更多的时间去熟悉素材，对素材消化和记忆，主要也是因为量确实很大，必须要尽快的进入状态。拍摄结束，我会先独立剪辑一段时间，完成几个版本，之后我们一起看片。紧接着进入精剪阶段，之后每天一起工作，直到最后。

影视工业网:《风雨云》在拍摄上产生了很多种方式：航拍、手持、长镜头…素材的拍摄方式对于剪辑产生哪些影响？麻烦讲解下电影开场后，拆迁区拍摄人跑步那场戏的剪辑处理。

朱琳:航拍实际上娄烨导演以前的戏里就用过，只不过这次变成了很重要的部分，而且几乎把航拍变成了手持。通常拍摄前都会做试片，和拍摄方案的尝试，这次是发现航拍非常的不一样，已经可以实现很多高难度的镜头。片中有几处转场镜头实际上是航拍一气呵成。

开场其实主要诉求是把环境处理的清晰一些，让观众更有代入感。这场戏基本七成的镜头都是航拍出来的，效果很好。所以我们采纳的比较多。加上地理环境的影响，手持难度加大，航拍很好的解决了这个问题。

影视工业网:几场不同时间、年代的戏，在剪辑时，会考虑哪些问题？

朱琳:因为我们年度跨度大，人物造型变化也大，所以我们采用了最简易直接的办法辅助观众理解，就是加了明确的时间地点字卡，有效的避免了混淆。

剪这些部分的时候，其实最重要的还是跟住人物，跟着某个人物回到那个时空是最有效的。

另外你会发现借助了一些气氛+事件的转场，这些拍摄时有考虑到，所以剪起来相对简单。

难度比较大的是中间“暴富史”段落，林慧出精神病院一群人开始发家致富，整个段落中每场戏都是完整的戏，剪的时候要取舍很多，也花了很多时间。

影视工业网:多机位对于剪辑会产生哪些影响？麻烦讲解下开场拆迁区群戏的剪辑

朱琳:多机位等于多素材量，对于剪辑来讲是工作量，也是自由。

开场拆迁因为多机位的拍摄，才有足够的空间去选择我们想要的镜头。很多素材是意外得来的，这些也是多机位的优势。拆迁的戏也花了不少时间，主要在于挑选氛围和表演都到位的部分。目前的院线版本少了一些，在我看来是伤害挺大的。

影视工业网:沃尔特说，剪辑有6大原则，情感、故事、节奏、视线、拍摄轴线、三维空间连续性，对于《风雨云》来说，重点是什么？

朱琳:其实刚开始剪的时候，挺慌的，不知道如何下手。因为我初次看剧本的时候，感觉并不是很强烈，后来导演问我怎么办，我说要比剧本好看，这是那时候自己定下的小目标。

所以说回故事，从剧本阶段已经在那里了，剪辑能改变的空间很有限。

《风雨云》剪辑过程中，我最重视情感和节奏，视线和轴线等等这些服务于前面说的两个重点。在这样一个类型外壳下，把人物做足，让情感更清晰更动人，是首要任务。

当每场戏都独立剪完之后，我会开始尝试改变顺序，比如交叉，交错再交错，找出最好的转折点，也即是我们常说的转场。这其中会保留很多剧本里原本有的，拍摄的时候创造的。也会有大量我们剪辑创造出来的设计。这样不断的尝试，为寻找最合适的讲故事的结构，和最恰当的视角。

影视工业网:一场戏你如何决定一个镜头的长短，判断依据是什么？麻烦举例。

朱琳:如果我说跟着感觉来决定呢？

对我来说，剪辑主要靠直觉，而那些电影语法甚至剪辑技术等等服务于这种直觉，你得尝试去感受剪辑是什么，感受这部电影的基调，感受每个镜头的长短，感受每个段落的氛围，感受每个人物的喜怒哀乐……等等。并没有什么公式甚至套路可以依循。

例子的话，可能片中的情感戏比较清晰一点。比如我很喜欢阿云给小诺洗澡到睡觉的戏。

影视工业网:大家都在讨论《风雨云》被删减戏份，这些删减或增加电影的影响是哪些？

朱琳:确实伤害挺大的。一方面人物动机变模糊了，逻辑出现漏洞。另外对于情感伤害也是很致命，还伤害了一些戏的氛围和力量。

很多事情你看到和你只能脑补或者想象结果是不一样的。

就像很多人问我，为什么很快猜到结局，还要呈现呢？知道和看到，感受与意义不同。这些删减使风雨云有了一些遗憾，乌云背后的阴影只能脑补，尽管如此，能够公映意义重大。