影响有影响力的电影人
挤不出“泡沫”的上影节
“单打独斗”的时代成为过往。文/庞宏波体验截然不同的上海国际电影节。作为国内唯一一个A类国际电影节，上影节在整个国内电影产业当中有着非常特殊的地位。在这里，于冬曾经预言“电影公司未来都将给BAT打工”；在这里，曾提问李安中国电影市场何时超越北美，成为世界第一大电影市场。在中国电影最高速狂奔的年代里，这里有数不完的”某某之夜”，也有让人看不完的“PPT大片”。然而，今年一切似乎都要重新“清零”。在资...
发表于 2020-08-02
分账模式升级+网络电影内容激励计划，腾讯视频的行业布局意味着什么？
网络电影的布局加速，不靠“风口”。文/七月同步线上的线下加速布局。6月，随着猫眼专业版正式接入腾讯视频的网络电影分账票房数据，并搭建网络电影信息数据库，数据全面透明的网络电影行业向前迈进了极为重要的一步。近日，腾讯视频针对网络电影的合作举办了第一期私享汇，解读了如今分账模式的升级内容，并发布了“网络电影内容激励计划”。显然，在全国影院陆续复工的同时，网络电影行业正在加速自身的布局，想要在上半年影院...
发表于 2020-07-31
10分钟巡厅一次、有关部门“微服私访”，疫情防控下影院和影迷因饮食打起了“游击战”？
复工初期，影院与观众之间不可忽视的饮食消费矛盾。文/七月编辑/庞宏波观众真的不在影院吃东西？经历了长达180天的停摆，影院终于吹响了复工的号角。然而伴随复工的则是诸多抗疫措施的并行。在疫情时而反复的当下，这种措施也得到了社会大众普遍的理解和支持。然而相比起实名制购票、隔座限流等措施，“禁止饮食”看上去微不足道，但实际上影响最大。对于普通影迷而言，这一点实际上才是最颠覆以往观影习惯的“铁律”。在具体...
发表于 2020-07-28
中国电影越过“至暗时刻”，金爵开幕论坛看到哪些风向？
被看作是“劫后余生”的电影行业，第一次“集体亮相”呈现出了哪些行业希望？文/庞宏波风向标。对于经历了长达180天“至暗时刻”的电影行业来说，金爵开幕论坛的重要性可能远超前几届。每一年上海国际电影节的金爵开幕论坛，之所以重要的原因就在于在这其中基本浓缩了电影行业一整年的产业风向标。对于2020年的电影行业来说，这种寻求产业风向标的迫切感更加强烈。实际上，随着整个产业体系的逐渐成熟，单就参加金爵开幕论...
发表于 2020-07-25
95%门店正在经历洗牌，未来点播影院市场将发展至传统院线的4成|③对话梦想空间点播影院张鹏飞
如何从增量市场的角度，看待疫情结束之后的点播影院市场？文/七月新的产业机遇。随着北京疫情的爆发，影院复工的节点又被迫后移了一个时间段。影院开门的焦虑和疫情之前影院发展遗留的问题，这给整个行业带来了难以负载的现实压力和成本。疫情按下了“暂停键”，其实恰好给整个产业一个新的机遇——调整产业方向、寻求新增长点。事实上，这个新的产业机遇究竟在哪里，可能依旧是整个产业比较关注的一个话题。但在回答这个问题之前...
发表于 2020-07-04
疫情应该让产业反思过去的KPI逻辑，影院未来必须增加主动权|②对话红星影业许海鸿
如何有耐心地在影院经营上，后天补回“电影”基因。文/七月影院的重重焦虑。对于突然被暂停的电影行业来说，疫情影响下的长期“真空”，对电影行业的冲击不可逆。上半年大盘的“消失”，终端市场的损失已经难以估计。但对于影院来说，“实打实”的损失背后，真正应该“算账”的是影院生意接下来需要解决的难题。终端市场的矛盾实际上早已露出端倪，而疫情“加速器”使得这些问题更加明显地暴露了出来。而这些问题绝不会因为复工就...
发表于 2020-07-03
如何看待疫情过后密集筹备的献礼片？
献礼片仍然有未完成的阶段性“使命”。文/庞宏波未完待续的阶段“使命”。2019年，《我和我的祖国》以31.7亿的票房体量，“测验”出了献礼片的市场容量。紧接着的2020年和2021年，可能依然会是中国电影在最近十年时间里献礼片较为密集的两年。以《我和我的祖国》为首的献礼片票房突围，实际上为后续影片在市场下沉上扫清了很多障碍。但需要认清的一个现实是，在2019年出现的献礼片实际上和以往传统意义上的献...
发表于 2020-07-02
信心动摇、人才流失，才是最大的行业损失|①对话博纳影业陈庆奕
如何在发行层面来看待疫情后的电影市场？文/七月为什么要讨论未来发行的变化？从2018年开始，国内电影市场已经呈现出了观影频次不高、观影人次下滑等问题。再加上疫情的打击，如何恢复观影信心将成为整个行业的长期焦虑。对于发行来说，观影信心不足的背后确实有着不少问题，比如互联网平台的发行带来了冲击、行业或将倒退十年等。实际上，对于整个产业来说，未来影片的排片变化可能是最为关键的重点。毕竟，由于疫情积压了不...
发表于 2020-06-30
《长城》之后，中国电影的全球化可能得用15年的尺度想问题｜十问张昭收官篇
张昭：中国导演未来如果想要去适应好莱坞爆米花电影全球化的逻辑，《长城》其实提供了一个案例，因为传统好莱坞爆米花电影体系是有很多问题的。文/庞宏波中国电影出海。 在整个中国电影产业的链条上，“出海”是最困难的目标。虽然中国电影市场票房规模已经位居全球第二，但在“出海”这个问题上实际上依然没有太大的进步。 关于中国电影如何融入全球市场，这不仅仅是产业内部的一个期待，实际上这关系着整...
发表于 2020-06-27
AI/5G时代的电影产业什么样？丨九问张昭
张昭：从整个产业发展来说，数字化肯定是方向，创作体系，制作体系，用户体系，评论体系，市场体系会因为技术的单点突破逐渐建起来。文/庞宏波大众视角和产业视角的错位。这两年不少大片开始“迷恋”技术。自《比利·林恩的中场战事》之后，李安带来了更“超前”的《双子杀手》，而迪士尼也推出了真人和CG结合的《狮子王》。但总体而已，这种“技术大片”在国内的市场表现都没有达到相应的预期。关于电影和技术的发展，实际上一...
发表于 2020-06-25
影视公司大面积关停注销，疫情过后什么样的电影公司能崛起？丨八问张昭
张昭：中国电影的发展就是四张桌子一张一张开桌的过程。文/庞宏波行业选桌。在2019年底，在总结中国电影市场的时候采访了张昭，张昭提出了中国电影的“四张桌子”。2019年虽然整个电影市场依然有增长，但是“微增”的背后实际上是更多矛盾冲突的对立呈现。2019年，是中国电影创作上的“启示年”。无论是国产科幻、国产动画、国产主旋律还是国产现实主义电影，口碑和票房曲线的无限贴合让内容市场产生了极大的变化。如...
发表于 2020-06-23
资本为什么从中国电影产业退潮？|七问张昭
张昭：没有准备好一个上市公司的商业模式你是不应该上市的，纯内容公司可能不应该上市。文/庞宏波“资本”。停滞超过百天的影院带来的连锁反应是巨大的，对于过去十年来说没有哪一个时刻，资本距离中国电影如此之远。实际上，中国电影资本的退潮在两年前就开始显现。从税收政策的调整到内容方向的调整，资本的退潮在一次次股价下跌的背后已经成为了一个必然的趋势。只不过行业“内部问题”导致的资本退潮，行业本身可以修复。但如...
发表于 2020-06-20
中国电影除了票房还剩下什么？丨六问张昭
张昭：我不知道中国要不要去拷贝好莱坞的衍生产业，这是一个要思考的问题。文/庞宏波产业焦虑。之前整个市场高速增长的粗放期，关于电影产业的疑问永远围绕着“票房”展开。某种程度上，一个产业的发展变成了“更快更高”的竞技比拼。票房什么时候超越北美市场，成为世界第一成为了整个产业的目标。但随着市场增速的放缓和整个产业天花板的出现，对于“量”的追求逐渐转向了对于“质”的焦虑。一方面，整个市场集中程度加深，票房...
发表于 2020-06-18
怎么把IP打造成品牌电影？丨五问张昭
张昭：今天说IP电影，其实有两种。一种是为了变现的IP电影，还有一种其实是品牌IP的电影。文/庞宏波方法论是关键。品牌电影的成功，在全球电影市场实际上都有一个非常明确的标杆：迪士尼。迪士尼曾经遭遇的“中年危机”，实际上不比任何一家好莱坞主流电影公司少。但随着鲍勃·艾格上台，迪士尼充分挖掘品牌电影的价值，让迪士尼迅速成为了一家全球化的品牌运营公司。这种成功的“变轨”，从经济价值上已经体现无遗。但是关...
发表于 2020-06-16
为什么IP当初没能拯救中国电影？丨四问张昭
张昭： 我觉得错位是大家从变现的角度去看这个事，而不是从增值的角度去看这个事，这是核心的错位。文/庞宏波为什么要现在回过头来，寻找IP电影泡沫破裂的原因？ 在2015年前后，IP一度成为国内电影市场的热点。但畸形的IP热，很快就因为与市场发展趋势的“脱节”而逐渐没落。在国内电影IP1.0时代，可能最为关键的问题在于IP概念的含混。 在张昭看来，打造品牌电影的关键在于明...
发表于 2020-06-13
悦幕中国电影观察
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