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第86界奥斯卡颁奖典礼预告片制作解析----大场景光影控制

[flash]http://v.youku.com/v_show/id_XNjUwNjIzMTk2.html[/flash] 本届奥斯卡颁奖典礼的预告片的主角是主持人Ellen DeGeneres，她不仅是一个喜剧演员，又是一个脱口秀节目的主持人，热闹开心是她的关键词。预告片中Ellen DeGeneres带着一帮人热热闹闹的走在街上，唱着Here We Go...

发表于 2014-03-03

FCP , AVID 和 PR，三大剪辑软件优势比较

现今的市场上有几个重要的剪辑工具，像是 Autodesk Smoke、GVG EDIUS、Lighrtworks、Media 100、Sony Vegas 和 Qualtel。大部分的剪接市场集中在三个软体平台： Apple Final Cut Pro、Avid Media Composer、Adobe Premiere Pro。过去两年间，很多仍旧在使用旧版的使用者，都在等待尘埃落定，看看哪...

发表于 2014-02-27

数字时代应该了解的色彩基础（内含最直观的采样率的解释）

数位时代对映的当然是底片时代，基本上两者之间大部分的理论没有改变，比方说：黑白给你中性、红黄给予温暖、蓝紫给予冷或干净的联想……等等。那么不同的地方是什么呢？ 底片的影像形成，是透过胶卷上一层或多层金属化学成分，受到光的照射而产生变化所产生。因此在国际上，称这种模式为 Photo-Chemical。最早底片上所使用的溴化银，对于光线非常敏感，受到微量的光线照射就会结晶变黑，经过化学显影、定影、冲洗...

发表于 2014-02-26

大时代势不可挡，隔行扫描已经消失。BT.709色彩空间也开始离我们远去。

BT.709,这个色域空间满足ITU-R BT.709标准，并被用于现有的视频摄像机中。以前被ITU-R推广的Rec.709这个名字已经改变了。在升级后被称为BT.709。 去年下半年，国际电信联盟无线电通信部门(ITU-R)颁布了面向新一代超高清UHD(Ultra-high definition)视频制作与显示系统的BT.2020标准，重新定义了电视广播与消费电子领域关于超高清视频显示的各...

发表于 2014-02-24

SONY XAVC编码在多种非编平台上的工作流程（图文详解）

作者：索尼 李建新 全球4K 电视制作近年来发展迅速。2012 年由韩国政府主导，KBS/MBC/SBS/EBS 联合进行了4K 地面直播测试。2013 年1 月法国Eutelsat 开始在欧洲试播4K 超高清电视。2013 年6 月，巴西联合会杯首次采用了基于F55 的4K 转播测试。2014 年巴西世界杯将用4K 超高清电视直播部分比赛实况。2014 年日本计划开始试播4K 超高清电视，转播...

发表于 2014-02-21

DI 、TC 、校色、调色，到底有哪些异同？

DI的全称是Digital Intermediate（数字中间片），TC的全称是Telecine（过带/转磁）。 DI形容电影数码化，及处理其色彩和影像特性的过程，现时通常作为电影制作中最重要的一环。它有别于过带（Telecine）程序，过带指底片扫描及色彩处理后作录像及电视发行。数码中间片亦提供了比过带程序更高分辨率及更精确的色彩，而且是全程数码化，没有模拟失真所带来的问题。 虽然数码中间片本来...

发表于 2014-02-19

RAW to Log，让你的照片拥有电影工业级别的调色方法

虽然单反相机raw的宽容度很高，但是在软件给用户呈现的是Srgb的模式，所以raw拍摄的图片，如果不处理，就和相机直出的JPG没有区别。所以，要想真的实现高动态，且模拟胶片的感觉，就要调整Adobe Camera Raw的参数，用而Adobe Camera Raw 的处理界面（如下） 而这个界面是另一套思考的方式，实际上这套方式的结果和数字摄影机的LO...

发表于 2014-02-17

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2014-04-09 18:03

成为影视工业网会员

2014-02-17 11:01