索尼CineAltaV在2017年9月一经发布，就在影视行业就引起了不小的“震动”。虽然是一款较新的设备，但詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》续集，张艺谋导演的新片《一秒钟》以及众多影视作品都已经使用了这款摄影机。
随着越来越多租赁公司购入 CineAltaV，也有越来越多的电影在使用它拍摄。前一段时间我们刚采访了《一秒钟》摄影指导赵小丁老师，现在又有了一部使用索尼 CineAltaV拍摄的电影《春天的马拉松》杀青了。我们和《春天的马拉松》摄影指导阿迪江老师一起交流《春天的马拉松》的创作幕后。
在这次的采访里，摄影指导详细地为我们讲述了他是如何使用索尼 CineAltaV拍摄该片，以及这款设备在使用上给他们的工作方式带来了什么改变。星光影美的总经理蔺文杰先生则他从租赁公司的角度发表了他对于索尼 CineAltaV的看法，以及作为租赁公司他们在器材上是如何考量和布局的。
《春天的马拉松》摄影指导阿迪江（左，戴眼镜者）
《春天的马拉松》由夏晓昀执导，阿迪江担任摄影指导，张铎、徐百卉、杨立新、杨昆等实力派演员主演。核心剧情取材于浙江宁海推行《村级权力清单》（简称《36条》）过程中的真实故事。影片讲述了热情为民的村长方春天，在筹备接待莅临本村的一场国际山地马拉松分站赛过程中，面临一系列涉及村级公务、村民管理及氏族关系、家庭关系等方面的棘手问题，他代表集体和个人所做的选择与坚守。因为是一部现实主义的农村题材，对于导演和摄影师来说，他们无论是在故事、调度，还是摄影风格上，都想做出不一样的电影。阿迪江老师说：“我们不想把镜头拍的太呆板，也不想去表现苦的环境，所以在最初就设定了‘现代风格’。”
影像风格的设定，和拍摄地浙江宁海离不开。“宁海当地的山水特别美，并且农村建设得都非常漂亮干净，为了更好地展现山水风貌，所以选择使用大画幅摄影机。”到了具体执行阶段，因为男主角是一个比较喜欢运动的角色，所以就从运动开始切入现代风格。整部电影的画面非常流动，带有一种节奏感和韵律感，因此移动镜头的比例也会增加。而在影片的色调上，以偏冷调为主，来突出宁海的山水。
《春天的马拉松》工作照
当电影风格确定之后，摄影师就有了工作重心，一切都要为风格服务。选择器材，决定拍摄的工作流程和工作方式。所以如何选择器材，也成为了关键的一步。基于“现代风格“的要求，摄影师阿迪江找到了星光影美的总经理蔺文杰。 “因为我长期和星光影美合作，对他们比较信任，这次蔺总给我推荐了索尼 CineAltaV。” 星光影美对于索尼 CineAltaV也非常赞赏，蔺总告诉我们：“对于这台机器，我们与索尼公司进行了不下10次的交流和测试，再结合最近电影项目的实战经验，我们可以非常肯定的说，索尼CineAltaV这机器非常靠谱。”
星光影美作为影视圈知名的租赁巨头，将一系列高端摄影机带入电视剧的制作市场，树立国内电视剧的制作标杆。《琅琊榜》、《北平无战事》、《花千骨》、《大丈夫》、《伪装者》、《芈月传》等等都是星光影美提供的器材租赁服务。
星光影美总经理蔺文杰
据蔺总介绍，星光影美选择是否购买一款器材，主要会从图像质量、机身设计和后期工作流程三个角度进行考虑：图像质量上，这款机器与其他机器相比有哪些提升？机身、菜单和功能的设计，是否让摄影师用的顺手？是否经得起剧组高强度的使用？后期工作流程是否高效？这些都是要详细考虑的点。 “事实证明，索尼 CineAltaV在这几方面都十分优秀。作为全画幅电影机，索尼 CineAltaV机身能做到小型化，这点也很重要。另外，索尼为《阿凡达》续集开发了延长线解决方案，使得CMOS与机身分离，让拍摄有了全新的可能性。”
索尼 CineAltaV
除了对于索尼 CineAltaV机器本身的赞赏，星光影美在选择索尼 CineAltaV还有来自未来布局的考虑。大家知道最近全画幅、高分辨率的机器越来越多，所以如何布局这对器材租赁公司来说也非常重要。“全画幅可以带来更高的画质，不只是分辨率，还有色彩、宽容度，这都是未来高要求视觉表达所需要的。各大摄影机厂家都推出了全画幅摄影机，镜头厂家都在推出全画幅镜头，这已经是一个明确的信号了。当然，制作市场上从Super 35mm到全画幅并不是一蹴而就的，还需要时间。在高分辨率方面，目前电影发行最高是4K，CCTV也将在今年10月份开通4K频道。也就说4K马上就会成为最终的发行分辨率。所以，用于拍摄的摄影机，至少要达到4K。至于6K、7K、8K，或者更高分辨率，最终都是为了做4K。” 这也是星光影美购买索尼 CineAltaV非常重要的原因。
左起：导演夏晓昀、演员杨立新老师、摄影指导阿迪江
有了专业公司的推荐和站台，摄影师阿迪江对这款器材也比较有信心。“索尼 CineAltaV的全画幅非常吸引我，这款机器的宽容度有15档，还有内置8档ND，这些都非常吸引人 。最后事实也证明，这款器材的功能对我帮助很大。因为我们想拍一部不一样风格的电影，而索尼 CineAltaV的全画幅视角比较宽广，对于展现宁海的山水非常有帮助，特别符合我们影片风格的设定和对器材的要求，所以我就给剧组和导演推荐了这款机器。”
选定摄影机之后，就是如何使用这款机器，去发挥它最大的价值。“因为使用索尼 CineAltaV拍摄全画幅，普通镜头就不能满足这款机器的拍摄。所以，我们选择了蔡司最新发布的SP电影镜头搭配UP镜头。”在《春天的马拉松》开机拍摄时，蔡司SP电影镜头组在国内还没有正式发布，但是星光影美和蔡司公司还是想尽办法为剧组提供了一组镜头。因为电影拍摄需要使用双机位，所以阿迪江老师又搭配了UP镜头组。“UP镜头在50mm以上的长焦是可以满足全画幅拍摄，我没有用变焦，因为绝大部分变焦会产生暗角，这对画质有损失，所以拍摄主要以蔡司SP镜头为主。”在使用的时候，大画幅的成像面积较大，SP镜头光孔设定在T2.8左右。因为景深的问题，用到恒定光圈避免景深的反复变化。最终，电影拍摄使用的是6K分辨率，3：2模式，X-OCN ST格式记录。最终影片的放映分辨率为4K，但是为了全画幅拍摄考虑，电影在拍摄上使用了6K。“我们虽然不需要6K分辨率，但是我们要拍全画幅，最后定的就是使用最高分辨率6K拍摄。我们提前与后期制作团队，以及制片方商定好了拍摄格式。”
《春天的马拉松》工作照
因为故事题材是现实主义，《春天的马拉松》在布光上追求真实，以自然光为主。到了实战拍摄，索尼 CineAltaV的15档宽容度为电影拍摄提供了很大便利。“使用这款机器好在哪呢？就是我可以不用巨大的灯具来做光效，可能只需要使用一个小灯，吊在房顶上就可以解决布光问题。” 使用CineAltaV高感光度模式，它可记录真实的照明效果，用灯亮的减少，给现场带来更简便的工作方式。“电影里拍了几场低照度的戏，这款机器就是不一样，低照度特别好，几乎无噪点。”电影中有许多夜景外戏，其中一个段落是在祠堂表演的耍牙戏剧，拍摄地是在农村的祠堂，夜戏中需要用灯光模仿月光。但场地非常小，如果灯太靠近拍摄场地，就会让场景看起来很假，所以布光上比较昏暗。“CineAltaV宽容度比较大，最终使用双原生ISO2500感光度拍摄出的月光正合适，不亮不暗。”除了夜戏，电影中也有不少清晨的戏份，这些戏的场景，如果打光就很容易扰乱气氛，也违背对真实感的定义。因为使用了CineAltaV，只需要使用自然光拍摄就好了。“我用了CineAltaV双原生ISO2500感光度来拍摄，特别符合当时的气氛。我们只用了反光板配合自然光把这些场景拍完了，这真的是依靠了ISO2500的双原生感光。”
《春天的马拉松》工作照
除了用光，阿迪江老师还有两个头疼的问题，一个是计划拍摄长镜头，还有一个是想要在真实的雾景中拍摄。“我们在最初的拍摄风格上设计了很多长镜头，在选择机器时，有特别考虑过机身大小的问题。因为没有见过CineAltaV真机之前心里有过疑虑。见到真机后发现机器并不大，在长镜头拍摄和小环境的使用上很方便，并不会影想我拍摄长镜头。”拍摄长镜头是一门很高深的技术活，它需要导演、摄影、美工、灯光、演员之间的精妙配合，也需要摄影车、斯坦尼康、滑动轨道、起重机吊臂的辅助运作，每个细微之处都决定镜头的成败，一环疏漏就会满盘皆输，这也是阿迪江老师对摄影机特别考虑的原因。虽然，最终拍摄的时候，因为考虑到成片节奏以及现场工作时间的问题，长镜头的拍摄量减少，但是因为事前严格的拍摄方案和挑选机器带来的方便，却让拍摄大大受益。“宽容度高虽然不能解决我光源的问题，但是它让我工作起来更简单了。用一些简单的光源或者自然光，就可以满足长镜头拍摄，这对现场的拍摄效率来说太有帮助了。”
《春天的马拉松》工作照
除了宽容度，CineAltaV还有内置8档ND，这个也带来很大方便。为什么要用ND呢？CineAltaV是一个高灵敏度的摄影机，所以在外景拍摄时一般都需要加上ND。CineAltaV是内置ND，而且有ND 0.3、ND 0.6、 ND 0.9、 ND1.2、 ND1.5、 ND1.8、 ND2.1、 ND2.4共8档ND，这对光孔和景深的固定很有帮助。比如需要根据景深的要求，增加一点ND，同时把光圈放大，这样会获得更浅的景深。“过去，我们每次拍戏都会准备很多外置ND，其实用起来很很麻烦，安装需要耽误很多时间，在清洁上也要十分注意。可有了内置ND之后，只要转动一下旋钮就切换了，这样用起来非常灵活。”
《春天的马拉松》工作照
解决长镜头之后，就是如何在真实的雾中解决拍摄问题。“在和导演聊剧本的时候，设定了一场在雾中跑步的戏，在拍摄过程中，赶上了大雾，索性这场戏就直接在雾中拍了。”如梦如幻的雾从山上飘下来，摄影师逮到最佳时机开机。“之前我特别担心对雾的还原会不好，因为真实的雾完全不受控制，还有就是担心雾随时会散掉，所以，抢拍工作时间非常重要。”说起来很轻松，其实解决怕雾难度不小。因为在雾里中很容易看不清人，拍摄时必须使用自然光，或者反光板在某些角度进行补光。如果在雾中打光，很容易让雾看起来像是有结块，成像的效果非常糟糕。除此之外，拍雾还有一个麻烦的地方就是要掌握好摄影机与被摄者的距离。如果摄影机和人的距离太远，就会拍不到人；如果过近后景的雾就会虚化，变成白茫茫一片。经过多次试验，最终才找到了这个合适的距离。这得益于阿迪江老师过硬的技术和CineAltaV的实用性能非常好，让诸多困难变的更为容易。
现在《春天的马拉松》正处在剪辑阶段，而阿迪江老师也加入了新戏的拍摄。在采访最后，我们邀请阿迪江老师对CineAltaV做最后评价的时候，阿迪江老师肯定的告诉我们：“我使用索尼摄影机拍摄过很多戏，根据过去的使用经验，我是相信索尼的，因为是索尼品质。”