报名倒计时！
Peter Markham大师课上线已经有一段时间，目前训练营预定名额已经过半所剩无几，想要参与的朋友需要抓紧时间预定报名咯！
魅力讲师Peter Markham
他是《纽约黑帮》《英国病人》奥斯卡获奖影片第二组导演，他在美国电影学院执教17年间培养了450名国际电影人，大部分学生作品横扫奥斯卡、戛纳、威尼斯等各大电影节奖项。
9月22-9月30日，Peter Markham将带来7天大师训练营和2天大师公开课，不用出国门就可以感受到好莱坞的电影教育精华，就在这次的大师课中。
早之前Peter的多位获奖学生均为他的中国行录制了祝福视频，最近我们又收到了一位特别的人发来的祝福语，他是Peter众多优秀学生中的其中一位，他导演的作品《遗传厄运》近期在美国上映引起不小响应，听说导师Peter即将前往中国授课，他用视频跟大家分享了Peter对他的教学指导，也送上了自己的祝福。
接下来我们一起看看这部影片的精彩解析——
原文链接：https://www.creativeplanetnetwork.com/news-features/anatomy-of-a-murder-s-creating-the-cinematic-scares-of-hereditary
解构谋杀：创造《遗传厄运》的恐怖电影感
“《遗传厄运》是我多年来见过的最具震撼性的恐怖电影。也许这是我多年来见过的最恐怖的家庭剧，”贾斯汀·张说。“这位极具天赋的编剧兼导演阿里·艾斯特知道，令我们感到不安的和让我们感到恐惧的，往往是同一件事。他精湛的首部长片，甚至会让你在影片高潮到来之前就紧张得肚子难受。”
这部电影“故意让事件以极少的说明展开，并将一切沉浸在一种整体恐惧感之中，让人想起艺术电影，”大卫·菲尔解释道。“不管是不是怪异的跟踪镜头，它都不是严格的艺术恐怖片。这部电影的特色是通灵会、沿着墙壁乱窜的人物和疯狂地锯掉自己头部的人，所有的场景都怪诞、猎奇和紧张，可以说是Blumhouse最好的作品，但它不是一个血溅横飞的或者有着神秘敲门声的老派恐怖电影。
“尽管艾斯特的电影非常适合当前的独立电影浪潮，那些东西让你在心理上感觉毛骨悚然（《女巫》、《鬼书》）”菲尔接着说，“你可能要回去看看像《驱魔人》或《闪灵》那种电影，它们既会让你受到惊吓，也让你感到不安；这部电影非常努力地寻找在基调上能与之相类似的东西。”
“你有两个阵营，”艾斯特告诉布莱恩·毕肖普。“一种本质上是过山车，只是给人们一系列感官刺激，然后让他们回家继续生活。另一种可能在本质上更具存在性，非常想让人们感受到更深层次的恐惧，这种就是我喜欢看也想要制作的电影。”
“我希望这部电影遵循恐怖电影的旧传统，愿意花时间讲故事，”艾斯特告诉马修·雅各布斯。“有很多恐怖电影中间会有一对夫妇经历悲痛，但是感觉这就像是一个制造恐惧的机器，而不是恐惧本身。我知道我想制作一部关于苦难的电影。”
“当我为剧组人员放映电影时，实际上放映的恐怖电影非常少，”艾斯特告诉艾米丽·波德。“我确实放映了《魔鬼圣婴》、《威尼斯疑魂》，因为我这部电影确实是对这两者的间接致敬。但我为剧组人员放映的主要是家庭剧。我展示了迈克·李的几部电影，他可能是我的最爱，我们看过《一无所有》和《秘密与谎言》。我们观看了英格玛·伯格曼的《呼喊与细语》和《秋日奏鸣曲》，这是他的母女电影。我这部电影最后也是一部母女电影。我们也观看了《冰风暴》和《意外边缘》。
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“我真的很喜欢罗曼·波兰斯基，以及他的遮挡和运镜，”艾斯特向萨姆·弗拉格索解释道。 “我迷恋迈克尔·鲍威尔和埃默里克·普雷斯伯格；他们的世界可能是我最喜欢的电影世界。他们用哑光画做的东西——虽然这种电影制作风格已经不再存在，但我喜欢尝试尽可能地把这种风格带回来的想法。我当然喜欢布置舞台并以这种方式工作，我总是在想包威尔和普雷斯伯格的电影。就费德里科·费里尼而言，他的电影《八部半》中的遮挡和运镜中让人狂热。”
“为了描绘这部电影的惊悚片美学和氛围，”马修·雅各布斯说，“艾斯特写了一篇130页的故事，一个镜头接着一个镜头：摄影机与演员的关系，如何脱离复杂的特技，如何运用音乐。因为要重装一套像样的房子会花费太多，所以工作人员去年夏天在犹他州的一个摄影棚里建造了一套临时房屋。在大多数情况下，它甚至没有屋顶。”
在创作视觉效果方面，艾斯特解释说他和电影摄影师帕威尔·博格泽尔斯基“谈论了许多电影中负空间的大胆想法。我想很多人都会担心可以拍摄多暗还能不丢失画面。我们想尽可能地推进它，并做出调整。我认为电影中的大多数可怕的画面都发生在低照度或黑暗或阴影中。
“通常情况下，我们的工作方式是我负责运镜和构图，帕威尔负责照明，”艾斯特继续说道。“所以我经常给他提供照明参考，但我喜欢大多数情况下让他自己做。我们会谈论色调，我会指出，'对于月光，看看这部电影‘，或者‘对于暮色，看看这部电影’，以及‘对于灯光，我们来谈谈这个。'“
博格泽尔斯基说：“剧情片肯定是使用我的摄影和灯光的方式。但是我知道我们正在拍恐怖片，这让我的拍摄更大胆一点。我知道，如果我开始使用更硬的灯光，观众会理解，并且随着事件在第三幕中向前推进，会表达更多。我确实那样做过，当然它必须以现实为基础。“
“这部电影中的光质主要是参考了基斯洛夫斯基的《红色》，”艾斯特回忆道。“这可能不算是个参考，但它确实让我们找到了正确的方式，特别是在房子的色调上。
“就摄影机运动方面，我们谈了很多关于波兰斯基的东西。就遮挡而言，我们实际上谈了很多关于费里尼的东西——《八部半》、《朱丽叶与魔鬼》是重要的参考。”
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