CSC电影学院 王竞老师《纪录片创作》
第三章 主人公纳努克
第三课 生动起来的人
一、矢量法则：斜坡球法则
依照此斜坡与相关的 增加叙事动能
1.小球 陡坡，面对的危机加大，007面对世界即将毁灭，
危机结构 crisis structure
罗伯特·德鲁《总统诺言背后的危机》1963
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直接电影的选择，选择即将发生的事情，大家都不知道结果，输、赢、生、死，省劲的做法。
2. 大球-缓坡模式
普通的生活，是小小的危机。
普通人遭遇重大问题，也可以带给观众很大的冲击力；
案例《三峡好人》主人公遭遇丢了老婆这一重大事件。
二、纪录片的叙事
让人物生动起来，在危机中、在其他人的关系中，发生的故事
在题材规划阶段，让人物+题材具备叙事的动能，选择人物经历的事情，有没有把他放在危机里？
案例《天梯：蔡国强的艺术》
http://v.qq.com/detail/v/vcc154yyy0ycdo7.html?ptag=baidu.aladdin.movie
三、不同艺术题材中的人
文学中的人-----可深入人心，描写人内心的活动；读者可以通过想象，把人物具像
故事片的人-----本身是具像化的，人物成像，不从容表达内心的活动（需要演员特殊动作、特殊巨头语言），需要提前设计去呈现
纪录片的局限性——密闭的房子（表现人物就一些局限性）
既不同于文学作品，就不同于故事片，不能干涉人物。
王竞老师提到的书《尤利西斯》、
电影《魅影缝匠》（<Phantom Thread>）主人公吃毒蘑菇炒鸡蛋的那一段戏。
总之，运用斜坡与相关的动能定律，增加动能，增加叙事动能。普通人，在重大危机中讲述故事；记录权重人士，在关键事件中的故事。让纪录片更好看。
同时，又不干涉他们的生活和故事，让纪录片更真实。