学习内容：CSC电影学院高向明老师的电影影像语言与影片读解
1.2影像效果与深入表达剧情
电影版的末代皇帝被认为比电视剧版本的艺术水准更高。
影片的末代皇帝很多细节与历史和真实不符；电视剧版本的是按照历史资料来如实表现
影片中溥仪三岁进宫 从影响效果方面表现出不是一个好事儿-上人家里抢孩子 对王府来说是一个祸从天降的事情
在影片当中处于对人物命运的认识，把整场戏在影响效果方面处理成灾难感
灾难感通过夜景、灯光方面：火光的光效不是篝火或火把的光效，儿时处理成火灾的光效
大门打开马队像冲进来，外头放着烟，强迫的感觉。轿帘干脆地被拉开-没二话、上轿子走人。宣读的人穿得和将军一样。溥走过的仪母亲抱着溥仪在风雨廊道里走过的时候前面是马队，给人一种押解的感觉。
被抢走被强制押走的感觉。
电视剧的夜景是普通的夜景-通常的夜景效果、王府通亮 打开之后没有马队也没有穿盔甲的军人 只有举着灯笼的太监（恭敬地整齐地站在道路两边） 摄影机从门外向里拍，随着人物向前移动摄影机向后拉开。溥仪的父母走在前面像前面一闪跪下以后轿子出来-这样的影像效果带给观众的视觉感受是：这家好像天上掉馅饼了、这家出了个皇上非常荣耀。影片看完之后却觉得是一个悲惨的事情。
影视作品在表现一个历史事件的艺术性体现在：是不是真实表现了历史事件的本质而不仅仅是停留在表象。
影片在表现封建王朝的残酷黑暗的本质上，它的影像处理是准确的。
而这个电视剧更多地是真实还原了当时的景象。皇家迎一个人的过程仪式非常排场。但如果把表现的注意力放在这里，会给人一种荣耀和气派的印象，然而在表现这个事件的本质上就走偏了。-溥仪说过他一生的悲剧就是从那个时候开始的。
真实反应生活应该是反映生活的本质而非表象。当表现本质不能用表象的方式准确地表现出来的时候，影像形态应该是和生活的原生态的表象有很大区别的。
1.3影像效果与强化演员的表演
有一个演员认为 话剧和影视的表演中，演员在话剧舞台上的主动性比较大
有一个演员认为 在影视表演中，演员有时候会拿不准，跟自己的判断往往会有误差
有一个演员认为表演的准确在舞台上更容易做到
《辛德勒名单》中妻子来探亲
位置关系：前景两个人物的距离比较大，画面纵深还有一个人（很小，表示出他的地位不大）。辛德勒转悠了一圈（内心的不稳定，为了掩饰自己），之后坐下（变矮，无礼矮三分）
之后带着妻子前景俯拍辛德勒，妻子的前景副光比较暗给辛德勒一种压迫感。
如果演员不动在画面构成上做极端的调整 比如两个人站在一起，秘书在前景收拾，辛德勒很淡定站着不动，妻子心神不安转了一圈，之后辛德勒站着妻子坐下，仰拍辛德勒。如果这样的话效果是灾难性的。
如果不是很准确但也不是很极端的方法去表现演员的表演，如果只是从交代情节的角度来拍的话，就会削弱演员表演的效果。
电影表演和话剧表演的不同，
过去只是认为：舞台表演更夸张一些、影片中有景别因素表演应该更细腻
但过去的说法比较初步。真正在影像造型方面、画面因素影响演员表演的效果。
跟随感光能力的提升，演员的表演空间和环境会友善很多，对于演员的表演效果就会有相应的影响。