《西部世界》第一季摄影指导访谈

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数字电影普及的当下,很多的电影制作都在使用数字摄影机,因为它更加的便捷以及效率,并且也节约成本,由此产生了一种做法,模拟电影感。模拟的是胶片拍摄的独有质感。实际上,模拟真实的胶片还是会存在一些区别的,因此来看一下“不差钱”的美剧制作《西部世界》在摄影师的角度下是如何制作的。值得一提的是文末这位ASC的资深DP也对目前影像技术发展产生了某种担忧,小编觉得这也代表了ASC中相当有代表性的一种观点。


《西部世界》第一季摄影指导访谈


HBO出品获得金球奖提名的《西部世界》(Westworld)是一部黑色剧情片,由安东尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)、埃德·哈里斯(Ed Harris)、埃文·蕾切尔·伍德(Evan Rachel Wood)、詹姆斯·马斯登(James Marsden)和桑迪·牛顿(Thandie Newton)主演。


《西部世界》这部科幻西部片在the Camerimage电影节首映,并被TV Pilots Competition 提名,这部片子的制片人和编剧是 Jonathan Nolan(导演Christopher Nolan的兄弟)和他的妻子Lisa Joy, 故事改编基于1973年小说家Michael Crichton撰写和指导的同名电影。


从《 Collateral》(借刀杀人,迈克尔曼2004年作品)到万宝路(Marlboro)广告,摄影师Paul Cameron对于以电影规格进行拍摄的片子有着丰富的经验。HBO的科幻巨作《西部世界》交织着丰富多彩的场景和色彩风格,对比鲜明且真实的服装、尘土飞扬的小径和代表未来的黑暗房间。场景从一个镜头切换到另一个镜头,Cameron讨论了每个镜头背后的制作。


《西部世界》第一季摄影指导访谈


当Cameron同时拍摄胶片和数字时,《西部世界》的试播集为他提供了一个绝佳的机会来使用他偏爱的媒介——胶片。


Cameron 回忆说:当时在波兰的比得哥什为HBO的《西部世界》拍摄试播集的时候,我与Jonathan Nolan(西部世界的制片人/导演)进行商讨,我提及到了可不可以用35毫米胶片作为拍摄媒介进行拍摄制作,Jonathan Nolan自信满满的说:当然可以。(有其哥必有其弟,小编估计Jonathan和他哥Christopher Nolan一样是胶片的死忠粉)

Cameron之所以选择拍胶片,是因为胶片的独有质感帮助他打造了一种更为粗犷的西部风格,而他觉得这是数字拍摄无法相比的。


对于一个有着丰富的拍摄经验的摄影师来说。在不同的拍摄媒介选择中,不同的媒介有着不同的质感表现,Cameron觉得还是胶片这种载体更加适合这个特定的项目,胶片可以展现一种西部的特色,阅读剧本时,Cameron觉得约翰福特在犹他州的莫纽门特谷地拍摄的一些早期的西部片是非常合适的参考。


西部世界主场景小镇有一种高档的氛围,Cameron想让这个场景生动活泼些,所以给予人物和着装更加鲜艳的颜色和更清晰的色调。“这个小镇还有一点亮点,就是颜色是刚粉刷过的感觉(这样也很接近设定)人们睡在漂亮的被单里。酒馆里的一切都稍微有点高档的感觉。”


过渡到郊区,城镇的风格转变为更狂野,干旱的环境。“当你离开公园主区域时,环境会开始变得危险。”有一点的色彩改变。就会开始引导进入一个更脏,更黑暗的西部世界。


对于控制中心,Cameron想要创造一种没有时间的感觉。“我们很多人都不知道《西部世界》的实际时间安排。我想在蓝色和绿色中设计出一种颜色更深、更饱和的效果,同时也能将色彩区分开来。


《西部世界》第一季摄影指导访谈


为了获得更多的电影感,场景开发的重要性怎么强调都不过分,因为每个场景的风格在视觉上推动影片叙事至关重要。对于Cameron来说,这意味着每个场景都有特定的风格,并在整个系列中都需要保持它。


导演Nolan和摄影师Cameron一起拍摄了《西部世界》的试播集,为接下来的几集定下了风格。HBO刚刚续订了该剧第二季10集。Cameron的工作赢得了赞誉,他使用Arricam Lite胶片摄影机拍摄。


《西部世界》第一季摄影指导访谈


当然,“西部世界”代表了是新兴的剧集,它具备巨大的预算成本,并为小屏幕带来了电影的制作价值。 “电影和电视之间的界限有的时候模糊不清,”Cameron说。 “这是一个有趣的事情。 他们不再在电影制片厂制作价值1500万美元的电影,但现在我们一小时左右的电视剧也可以花费1500万美元的成本去制作。“他补充说,这些电视剧填补了一些大银幕院线电影的衰落。


当Cameron和Nolan第一次见面的时候,他们聊到了各自对《西部世界》的基本感觉,以及如何创造性的对试播集进行风格的建立。对于Cameron来说,他面临的很多选择都跟他所说的“胶片(原文Stock,英文Film Stock指电影胶片)”有关,在他的工作中,这个词不仅仅是指电影胶片,而是所有的可以获得到的可能性。Cameron说:“不同的摄影机好比是某种胶片(Stock)。”


Cameron说:其他的DP们,Brendan Galvin, Robert McLachlan, David Franco, 和Jeff Jur拍摄了“WestWorld”其余的部分,尽管我起头奠定了片子的风格,不过每位摄影师在拍摄时都融入个人对影片的理解感受“


“不过也有情况完全不同的状况”Cameron指出,他在上一部项目,也就是2017年上映的《加勒比海盗 死无对证》拍摄的时候,是完全遵循摄影师Dariusz Wolski设定的原本风格的,后者是前三部《加勒比海盗》的摄影师。


当被问及他对围绕他的职业被技术冲击的看法时,Cameron有些忧虑。他认为,越来越多的影院业主需要通过高动态范围、高帧率和3D等新技术来吸引新客户的眼球来维持收入,从而推动了电影行业的发展,这也是十年前就有的趋势。


Cameron说,设备制造商的内驱是持续推出新的产品,不断增强型屏幕的技术来创造华丽的画面,从而形成一个以图像展示为驱动的生态系统。


Cameron说:“数字技术对新一代的年轻人的影响已经有大概十年了,他们已经习惯了超高清的图像、清晰的背景和高分辨率带来的画面感受。”“如果你带他们去看像《卡罗尔》(Carol)这样的在超16MM胶片上拍摄的电影,他们会认为这画面质量有问题。”


另一个令人担忧的问题是:虚拟现实(VR),Cameron认为,它有可能限制创意——甚至是编剧会专门为这种技术来编写合适的剧本。“我担心的是,这些内容将会被虚拟现实的效果限制。人们会说,‘什么内容在VR中效果更好?让我们设计一个在VR中进行的故事!“那么,也许你不能移动摄影机,你必须要在已有的特定的框架内创造一个适合的故事。”这是一个真正限制的问题。”


Cameron承认科技的前进是一股力量,但他仍然是电影的忠实崇拜者。他说:“经历了100年的时间发展,胶片才成为一种非常优雅的记录媒介,现在的胶片摄影机变得又小又安静,我们有成像非常棒的电影胶片,我们已经把胶片制作工艺发展到相当完美的程度。


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