印象主义色彩观念
作者：林韬
印象主义的审美观源于印象派绘画的观念，与古典绘画不同，印象派相对而言更重视“意象”范畴的造型因素。不再追求永恒与完美，而是把很多瞬间的、随意性的、感受性的内容溶入到绘画之中。色彩在此起到了至关重要的作用。
作为古典主义向现代主义过渡的流派，印象派虽然在色彩纯度的控制方面更加自由，但是对于高纯度饱和色的使用依然保留着古典主义的习惯，谨慎甚至吝啬。直到后印象派的凡高和高更，这种情况才有了实质性的转变。
相比古典主义，印象派大大提高了色彩在画面结构中的地位，色彩结构能够成为画面的主导结构。印象派给予了色彩的冷暖关系以极高的重视，认为画面不仅要在整体的色彩结构上，还要在所有细节表现上呈现出色彩的冷暖关系。只有具备了层次丰富的冷暖关系，色彩才有分量。因此，印象派对色彩细腻层次的追求在所有流派中达到了极致。尽管较少使用最高纯度的饱和色，在印象主义色彩观念的电影摄影作品中，仍然可以看到不同纯度的色彩以一种有序的状态分布在画面中，色彩节奏是印象主义色彩观念创作中最重要的画面节奏元素之一。
印象主义色彩观念，不仅对于导演和摄影师在色彩感觉以及色彩修养方面提出了较高要求，更重要的是要求他们在审美价值观方面对印象派有深入的见解。因此这种色彩观念的影片远没有古典主义色彩观念的电影那么普遍，作为当今世界电影最主流创作群体的美国好莱坞也很少使用印象主义的色彩观念来创作。
印象派绘画兴盛于法国，对法国乃至整个西方的艺术都产生了深远影响。法国电影人对印象主义色彩观念的理解是最为深入的，在电影胶片的拍摄中，将这种源自油画媒介表现的色彩结构方式发挥得淋漓尽致。法国电影《狼族盟约》(Le Pacte des loups)是为数不多的具有强烈印象主义色彩的电影。以几个场景为例：
图2a《狼族盟约》
图2b《狼族盟约》
郊外树林的画面(图2a，图2b)，在这个极其"普通"的表现对象上，镜头向观众们展现了华丽的
色彩冷暖关系，整个画面如同一幅印象派绘画。背景以紫灰、黄灰、绿灰、蓝灰等微妙而又丰富的色彩相互穿插，不同区域有着不同的主次区分。在前景的树木上有纯度比较高的绿色苔藓，形成了高纯度的冷色区域，在靠近前景的地面上则有几片冷冷的蓝灰色与之呼应。
图2c《狼族盟约》
图2d《狼族盟约》
两个角色在雪地里散步和交谈的场景(图2c，图2d)，背景是古老的城堡。光影调子被弱化，物体的固有色也很简单：灰色的建筑、白色的雪景、男人暖灰色的服饰以及女人白色的服饰。展现给观众的画面中，在雪、女人的服饰以及其它白色的地方出现了斑块状的冷色。这些冷色以“穿插”的形式分布在丰富多变的暖灰色中，形成了典型的印象主义色彩结构。
图2e《狼族盟约》
图2f《狼族盟约》
码头上繁忙的景象(图2e，图2f)，虽然这一场景中有很多演员且环境杂乱，画面中的色彩却是经过”仔细整理”的。地而和甲板是低纯度的暖灰色，墙壁和水面是纯度较低的冷灰色，在这样的大环境中，船的桅杆和部分身穿暖色服装的人物，同身穿纯度较高的冷色服装的人物，在画面中形成了典型的冷暖色相互穿插的关系。这个场景中，无论是全景还是中近景的拍摄，都以蓝色和赭石色作为色彩冷暖穿插的主基调。
图2g《狼族盟约》
图2h《狼族盟约》
帆船甲板上的场景(图2g，图2h)中，天空呈现出高亮的暖色；阳光照射的甲板也呈现出暖灰色；甲板上的阴影和风帆则呈现出相对的冷灰色；水手和女人的服装是画面中重要的冷色部分；画面右侧有一个暖红色的箱子，这一处红色十分重要，成为整个画面暖色和高纯度颜色的“极点”。在这几个画面中，光影调子的对比以及层次都被弱化了，而色彩的冷暖对比和细腻层次得到了强化。这种印象主义色彩观念下的影像，一方面，往往影调反差并不大，高纯度的色彩面积也很小甚至没有；另一方面，能够呈现出“灿烂华丽”的色彩感受。