这部电影的色彩处理是比较有意思的，虽然是一个战争的题材，但是这里边其实分了几个段落和几个部分。通常在传统意义上的战争电影里边，大家不会看到通过色彩的构成来讲述故事。
但是这部电影里，色彩的参与性非常强烈，我觉得从这几个方面，大家可以注意到。
首先，电影主要的一群人，妓女。剧中人物以玉墨为主要代表性人物的一群特殊的群体。由于她们的职业构成，所以她们的衣服，头饰，妆容，都是充满了这种颜色。
它有特别丰富的色彩构成，这是一群特殊的人。在战争的大背景下，重点写的这群人。一个大坐标系里边，其实他是不分民族和等级，实际上就是这么一群人，最后她会有人性的升华。最后在生死关头，她们去保护那些幼小的学生。
她们的服饰，是香港著名美术设计师，张叔平老师设计的，特别有中国特色的那种旗袍，带有极强的装饰感，这些都是一些非常强烈的色彩构成。
电影里边，另外一个细节，非常记忆深刻的，就是故事事件的发生的场景：教堂有一扇巨大的彩色玻璃。彩色玻璃的这种颜色的构成，在这部电影里面，某种意义上来说，它是一种有强烈的一种色彩象征。
它就是在战争，高度把人性扭曲、杀戮，互相争斗，生和死，在这个教堂里面发生的一切。特定的环境、场景，不断的出现这个巨大的彩色玻璃，这些教会学生，这些妓女，她们都是在这个教堂的巨大的彩色玻璃的跟前，有阳光透过五彩的玻璃，形成那种彩色的光束照射到教堂里面。
她们在这巨大的玻璃里面，她们也记录了很多南京这座城市，在那个特定的历史年代里面，历史的惨痛记忆，里面有鲜血，有人性的呼唤，有在战争面前，家国同胞，敌我对立，方方面面的给我们传达了很多。
电影无论是从场景的一开始，教堂出现在这些妓女眼前的时候，我们的视角，都是通过那一扇彩色玻璃。弹孔穿破以后的那些残破的弹洞，前景还是那些彩色的东西。
这十三个妓女，她们经历了整个的特定的事件以后，这个故事观众，留下非常深刻的记忆，色彩在一部电影中，所建立起来的视觉象征，对故事的讲述起到推动力。
色彩往往在一部电影中，构建成一个很好的叙事元素，这一点从过去很多电影，尤其是张艺谋导演的电影里面，大家都看过很多。
从最早的《红高粱》开始，他的很多电影里面，就是强烈的这种色彩符号。到2000年张导真正进入到商业电影领域里面，《英雄》其实也是很好的利用了，几段不同的色彩段落用来讲述故事。每一个不同的色彩段落，代表了一种不同的含义。
《金陵十三钗》这部电影，就是从色彩的构成上，有它很独特的地方。在战争的段落里面，把颜色大量的抽掉了，就接近黑白的感觉。
这些士兵，在战斗中当受伤的时候，只有这种血的颜色，是被正确还原。在整个影片的战争的段落里边，基本上是用了正常色彩饱和度的大概70%，消掉了30%的颜色。
用一种DI以后，色彩呈现方式，表现特殊的题材。教堂的彩色玻璃，女人们的服饰，电影的色彩处理的基本上用了很多这个冷暖的高低色温的光源。
它会形成一种某种象征含义，因为战争的这种环境，会造成很多冲突，很多对立，这种概念用在色彩上，在光线的一些色温的处理上，并没有用传统的、很平衡、很统一的色温处理。