今天我想要给大家介绍一下如何用你的索尼摄影机拍摄的s-log2素材，调色成为可用的片段.
对于松下vlog，大疆Dji dlog，这篇教程也会同样适用。
首先我们要了解一下宽容度的概念。宽容度是一个相机的传感器在一定的条件下能够提供的最低亮度和最高亮度的差，我们通常会用Ev来表示。在这个宽容度中，相机的传感器会用模拟/数字转换器对传感器获得的信息进行采样。采样的过程中我们有可能会听到采样位数的概念。
一般来说单反相机的采样位数为十四位。也就是红绿蓝三个点，所能包含的信息各为2的14次方。而一般普通的显示器能够显示的颜色位数为32位，即红绿蓝各为8位，以及一个透明的8位通道。因此显卡需要二次采样、补偿或窗位控制来完成图像对显示器的适配。
RAW的宽容度虽然高，在同样的只有8位的显示器中，RAW如同杀鸡用牛刀，在不调整的情况下的显示效果与JPEG基本相同，但是它的体积足足比JPEG文件大了一圈。而在拍摄时，如果不使用RAW，照片基本失去了调整的空间。
RAW极大的容量需求给了摄制器材极大的挑战。BMD的URSA Mini 4K一台就要五万人民币，RED的8K机器要5万美元。而这个数据吞吐速度和吞吐量也只有价格高昂的SSD支撑，同样的这对我们后期用的电脑也提出了极大的挑战。
因此聪明的厂商想出了各种办法，可以让视频的可调整性提高的同时减少存储量的使用，对于亮度，就是Log。
Log一般有佳能的Clog，索尼的slog，松下有vlog，大疆也有dlog。虽然名字不一样，但各厂商使用log的原因都是为了更好的保留更多的亮度信息。
通常a7、5D之类的单反、无反只可以以10位，共1024的宽容度级别、甚至8位录制，比起RAW的动辄14、15级亮度等级捉襟见肘。
此时可以通过log函数的重映射将低光部分的自然光记录到更多的亮度级别中，分的级越多，亮度分辨率就越高。而高光部分则随着几乎平坦的log函数记录下来，虽然亮度分辨率不如暗部，但至少保留了高光细节。这也就是slog拥有更好的宽容度的原因。而比起传统的ITU-R BT-709，log的宽容度超过了非常大的量。
而在我们实际拍摄的时候，只要控制好曝光参数，就可以最大程度利用slog的优势，并且最大化保留高光信息。这也就解答了为什么slog可以在8位、10位素材中记录超量的亮度信息的原因。
现在市面上的剪辑软件通常都已经集成了颜色校正工具，Premiere Pro的Lumetri、Davinci Resolve、Final Cut Pro X等等。在这些工具中，你都可以找到类似或相同的工具进行色彩校正。
实际使用中，s-log功能在索尼的图像配置文件选项中
我的相机最高支持s-log2，图像配置文件(PP)有七个，即为PP1到PP7。
打开PP7的子菜单，可以看到PP7的伽马亮度曲线是S-Log2
这里色彩模式S-Gamut也是对色彩进行扩展的一种方式。
使用s-log可以极大地提升宽容度，我们可以看看不使用PP的情况：
在1/640时，天空曝光正确，但逆光的楼面欠曝光。
而在1/125时，楼面曝光正确，而天空已经完全溢出（看直方图）
在打开s-log2，PP7后：
查看直方图，楼面的阴影和天空的高光被压缩到直方图上可控的位置，没有出现过曝或欠曝的现象。经过后期的调色处理，s-log对宽容度的优势就会直接体现出来。
这就是s-log2的魅力。
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RX100m5
TASCAM DR-05
MacBook Pro mid 2012
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