内容选自ASC会员 Shane Hurlbut的《好莱坞摄影大师班》课程 复制链接https://107cine.com/ppxy/dicroom/47到浏览器可以观看更多美剧《荒原》摄影复盘内容
大家好，欢迎各位来到“荒原”的拍摄现场之“日外场景的棚内布光”。这是什么意思呢？其实就是说，在一个巨大的、满足录音要求的专业摄影棚里——在我们今天的具体情况下，就是一个巨大的社区中心——我要在这里营造出太阳光和天光的环境光效。对于电影摄影师来说，这是最有难度的工作之一。
我们不得不在一个社区中心里拍摄这些日外场景
克里斯·赫尔，我的MoVI掌机，在我们的社区中心“可录音的摄影棚”内
来自四面八方的光线
来自四面八方的光线
建筑物反射出的环境光
当你开始琢磨自然光是怎么回事儿的时候，你会发现，光线来自四面八方。当你不得不在一个四周全黑、可录音的摄影棚里拍摄的时候，你就需要用人工光源来模拟自然环境中的光线，让观众觉得这个环境光来自很多不同的方向。
我们的预置日
这是我们的预置日。在这个亮度条件下，你啥都看不到。然后突然间，巴德抬起头，于是，我们看到了庞大的灯光设置。
我们吊了超过十四个不同的灯箱
吊起来的灯箱
小巷子里的光线质感令人难以置信。它的光质呈现，算是整个地球上最酷的之一。很多图片摄影师和时尚摄影师都尝试模拟这样的光效。
我模拟了冷调的小巷光效
头顶上方的灯给到了很好的眼神光
同时，头顶的灯也在下巴下方形成了很好看的阴影
头顶照过来的光是细长条的，因为旁边都有很高的建筑物遮挡。这一条很不错的环境光／天光从上面照过来，给整体照度做了提亮。这个光反给眼睛，形成了很好看的眼神光。同时，也在下巴下方形成不错的阴影。从而塑造出演员的脸部造型。
克里斯·赫尔戴着Klassen牌背心弹弓
我们在一个社区中心里搭建了整个场景
如果我们是在一个可以录音的专业摄影棚里进行拍摄，就不会有任何问题。那样我们就有更大的主动权，剧组工作人员就可以在棚顶进行操作（在马道上），以及做一些其他的工作......那样的话，干起活儿来就容易太多了。但是，我们并没有那样的条件。我们棚顶上的14个柔光箱，是用电葫芦吊起来的。我们可以对它们进行升高、降低，以及调整角度的操作。有些时候，如果有需要的话，我会把它们降低并调整角度。它们全部都连接了Dimmer（调压器）来控制亮暗。柔光箱里安了日光荧光灯泡。每一排灯由15个荧光灯泡组成，每一个灯箱里有五排灯。大家可以算一下，那可是很多个灯泡！
我之所以需要这么大的用灯量，不仅是因为我们正要拍的日外场景，而主要是为了动作组要拍摄的夜外场景。他们还要拍摄300帧/秒的高速镜头。我的灯光设置能适用于日外和夜外这两个场景的拍摄。
动作组的夜外场景高速镜头，帧速率300fps
我在每个灯箱的两边都垂了黑丝绒下来，它们起到了类似蛋格的作用。如果没有它们，光就会跑得到处都是，看起来缺乏真实感。而美丽的小巷光效不该是那样的呈现。小巷的光距离我们很远，而且是长条状的。
灯箱两边的黑丝绒布帮助控制光线的方向，从而控制光区范围，不让整个环境都被照亮
我们“专业摄影棚”的棚顶不水平。靠近墙的地方，高度是35英尺。而房间的中间部分，高度是55英尺。屋顶存在坡度。对于布光，这不算合适的环境。我们可是真的要把这些灯吊到四层楼的高度上啊！我们不断地在克服这个困难，几乎是刚刚好能把灯吊到不穿帮的位置。社区中心里面还有一些很大的窗户，我们需要对它们做遮黑的处理。
我们“专业摄影棚”的平面图
我们的实际拍摄地，摄影棚的顶部是一个斜坡
我们拍摄地的棚内空间，另一个角度的照片
在技术勘景的过程中，制片问我这个地方行不行。我说，“可以，我觉得我可以做些调整，使得这里能适应电影拍摄的需求。但是，必须要拆掉所有的空调出风口。”我记得他抬头看了一眼，然后说，“我的天呐！”
装卸空调的团队来到这里，在一天半的时间里，把所有的空调出风口都拆掉了。我们必须要拆掉这些出风口，因为它们的存在让天花板降低了10英尺。
在拆掉了空调出风系统后，我们就可以正常吊起来我们的柔光箱了
多亏拆掉了空调出风系统，我们终于可以正常地吊柔光灯箱了。从这个角度看过去，我们能看到对面建筑的一层和二层。我们刚好可以看到二层的房顶。这是整个建筑中的制高点。
当我们转过去看向相反的方向，会发现那边连房顶都没有。卡里·梅耶尔是我们的美术指导，他没有浪费精力在那边搭建房顶。因为他知道，在35英尺的高度限制下，我们的画面里不可能带到那边的房顶。
拍摄现场较低的一边。建筑没有加建房顶。
来看我们的灯位图。我用了一个18K打他们背后的墙，反光给他们。在它的上面，我加了一个2’乘6’的带黑帘的黑旗。我用了一个由16个灯泡组成的灯箱，吊在他们的头顶上方，营造出小巷里的顶光环境光。
我还在小巷的尽头放了一盏18K灯，从而给他们经过的一小片区域做出光影。光感很好，阴影也不错。我把巴顿灯放在了他们身后的建筑里，从窗户里给一个很好的暖色光。
这个段落的光位图
然后，我用了一个火光效果Magic Gadgets调光台，连了两个Mollete灯上去。它们被放在一个大桶里，做出火光闪动的效果。
我们翻回头来拍摄桑尼的特写镜头。大家可以看到，这些光源做出了很好的顶光。实际上，我把两个柔光箱降低，并且调整了它们的角度，让它们对准桑尼。于是，桑尼的照度就能被提起来一些。他被正上方的屋顶挡去了一些光线。
我把这两个柔光灯箱降低，并调整了它们的角度
有几次，我们在8’乘8’的Matthbounce大白布下拍摄。我们用几个M18灯朝着它打过去。这样做，可以把M.K.的眼睛提亮一些，在正面方向给他一些辅光。
M18灯的反光会把M.K.的眼睛提亮一些，帮助呈现细节
来看我们的下一个段落。我用到了18K，挪动了它的位置。现在，我们在路的另一边拍摄。
当蒂尔达从街角走过来的时候，我的18K灯给了她一个逆光
蒂尔达和M.K.的镜头所对应的灯位图，标明了18K灯具的位置
当我们反过来拍的时候，我用一个18K，把它放在另一个反方向的街角，给画内打光。其实就在我们之前给街上的M.K.打逆光的那个位置。
我的另一个18K灯给街上的M.K.打了一个逆光
蒂尔达走到M.K.身边，准备给他一拳。大家能看到，我们的另一个18K在后景打出了高光区域。
后景的小高光区，是用我们的另一个18K灯做出来的
在这个段落中，光源方向各种借位置。先是在蒂尔达身后，然后到M.K.身后，在她打过他之后，光线穿过整个小巷。光效只要好看就可以。这些借位置的操作让光效看起来很不错，很有意思。好的，那我们就这样做光！
巷子尽头的18K在侧面镜头中，做出了很好看的光束
18K在巷子尽头打出的光束也会把他们跟背景分离开。我们还在左边的店面做了一些霓虹灯。
我真的超喜欢这个构图
摄影机同时拍到了这些做过光线处理的商铺，以及巷子的纵深。
在摄影棚内给日外场景打光，其秘诀在于，要让光源方向多样化：顶光，地面的反光，周围建筑的反光——如果你觉得用一两盏灯就能做好环境光，那你肯定会遭遇惨败。这是一件很有难度，同时也相当费时费钱的事情。
让我们来快速总结一下今天的内容：
• 用人工光源来模拟自然环境中的太阳光和天光，是电影摄影师最有难度的工作之一。
• 在日外场景中，光从各个地方照过来。有墙壁的反光，地面的反光，周围建筑物的反光等等。
◦ 当你不得不在专业的摄影棚中拍摄时，四周一片漆黑。你需要完全从零开始去做出一个充满反光的环境光，来模拟真实的自然光。
◦ 为了模拟这种光线，我们用了多于14个的灯箱，把它们吊在天花板上。我们可以上下调整每个灯箱的高度，还可以调整它们的角度，以及亮暗。这样我们就拥有了最大程度的控制力。
• 自然环境中的小巷光效是这个地球上最酷的光质呈现之一。
◦ 由于头顶上方高大建筑物的遮挡，小巷中会形成一个长条形的光区。
◦ 你能得到一个好看的眼神光，同时也能塑造出很好的面部轮廓。
• 我选择了如此大的用灯量，并不是为了我们要拍的日外场景，而是为了动作组的夜景拍摄，他们要拍到300fps的帧速率。为了让这两场戏的拍摄都能成功并高效地进行，我决定这样布置灯光方面的工作。
• 我在每个灯箱的两边都垂了黑丝绒下来，它们会起到类似于蛋格的作用。
◦ 如果不用黑丝绒，光会跑得到处都是，缺乏真实感。
• 我们的“专业摄影棚”里，房顶不是水平的，而是带坡度的。我们必须要想办法应对这个情况。
◦ 我们需要拆掉所有的空调出风系统，从而让可利用空间最大化。
• 我吊了一些18K灯，作为逆光光源，从各种方向打过来。
◦ 这就是你给光源借位置的判断方法。如果好看，那就是好看，就这么拍。
◦ 把光线做得有意思、好看，然后，就这么拍。
• 我把18K放在后墙那边，用它来模拟直射阳光
• 我把两个1K的Mollete灯接在Magic Gadgets调光台上，来做火光效果。
• 有几次，我们用了8’乘8’的Matthbounce大白布，用M18冲着它打过去，从而得到更多的辅光，帮助屋顶下方暗部细节的呈现。
• 在棚内做日外光效的秘诀就在于，你要让光源方向保持多样性。
◦ 如果你觉得一两个灯就能解决问题，那你肯定会惨败。
• 在一个完全受你控制的环境中，用人工光源来做出日外场景的光效，操作起来难度很大，且费时费钱。
