盼了这么久，《侏罗纪世界2》终于上映了，这无疑将给6月中国电影市场注入了一剂强心针。
故事发生在《侏罗纪世界1》的三年后，侏罗纪世界主题公园被失控的恐龙们摧毁，纳布拉尔岛被人们遗弃，岛上幸存的恐龙们在丛林中自给自足，潇洒生活。当岛上的休眠火山开始活跃以后，欧文与克莱尔发两人来到了危小岛，拯救这些恐龙的同时，欧文一心想要找到自己依然失踪在野外的迅猛龙首领布鲁，他们的冒险也许会让地球回到史前时代般混乱秩序......
《侏罗纪世界2》由演员克里斯·帕拉、布莱丝·达拉斯·霍华德主演，导演从科林·特雷沃罗换成了胡安·安东尼奥·巴亚纳（Juan Antonio Bayona）。这是一位西班牙导演，在此之前执导过《孤堡惊情》《海啸奇迹》《当怪物来敲门》这类风格暗黑的惊悚片和灾难片，《侏罗纪世界2》是他的第一部商业大制作。对于这部电影，他是如何考虑的呢？
电影不仅是惊悚，更重要的是悬念
这部电影是三部曲的第二部，你是如何平衡整个系列的？
胡安：我想这就像电视一样，我记得当我拍《低俗怪谈》第一集时，当时我并不知道该剧的走向。我想科林设计了不止一部影片，而他是那个知道结局的人。有时科林会说，如果你能在某个场景引入某个细节就好了，我觉得这些可能会在第三部中得到回报。你懂的，就是那种作用于一整个系列影片的细节。
我们想要将它打造成非常经典的侏罗纪电影。我们重返岛屿，同时，前往新的地方。让故事在人们意料不到的地方展开。关闭一些章节，打开一些章节，更像是电视剧的叙述。电视剧的发展为那些你在80年代不会买单但现在会买单的东西做好了准备。就像你现在能在星球大战电影中杀死汉索罗。
当你加入时已经构思好故事了，你是如何加上你自己的想法的呢？
胡安：我认为设计电影时我最享受的事情之一就是舞台布景，侏罗纪电影很适合设计舞台布景。当我想到侏罗纪系列老片时，我想到的是第一部里的霸王龙场景，或者是第二部中悬挂在悬崖的卡车场景，所以我的第一个想法是我们要尝试设计最棒的布景，我真的乐在其中。我非常喜欢设计镜头。对我而言，每个机位都很重要，摄影机的每次移动，每个镜头都是增加张力的关键一步，这非常的希区柯克。当你看到第一部中的霸王龙场景，侏罗纪世界里的陀螺球观赏车场景，这些镜头都非常的希区柯克式，我就是想将电影设计成这样。
《侏罗纪世界1》剧照↑
你谈到的这两个场景都非常的有悬念。
胡安：是的，这将会是一个非常大的场景，影片中有动作场景，但整部电影更多的是制造悬念，我很喜欢这种思路。我觉得第一部侏罗纪世界就是这样的思路，影片中段是霸王龙暴走的场景，然后是两个孩子遭到迅猛龙的袭击，他们躲在厨房里，上演了一场“躲猫猫”的生死游戏。我们试图遵循相同的模式。
能谈谈是什么场景吗？
胡安：不只一个。影片下半部分有许多充满悬念的场景。悬念无关积累，而是紧张感的升级。不只是将一堆东西堆放在画面内，而是升级元素增加节奏和紧张感，让观众也身临其境地感受到那种紧张感，这是我希望在故事讲述方面我能达到的。
所以无需打造成世界末日的样子，如让几十只恐龙出现在一个镜头里？
胡安：不，和完全相反。影片之初会有类似这样的画面，但最后更多的是关于悬念。
《侏罗纪世界2》剧照↑
追求的基调是更偏重动作还是更偏重悬念呢？
胡安：这是一部针对大众观众的电影，所以它具备多种元素于一身，悬念、动作，惊悚和各种笑料。它也比上部作品更为黑暗，但也很有趣。这非常具有挑战性，因为你需要将多种不同的基调糅合在同一部故事里。
在第一部的拍摄现场时，科林谈到关于斯皮尔伯格对座位沉到水下的场景的建议。这部里你有任何关于他们提出了某个建议从而改变了电影的故事吗？
胡安：并没有。但史蒂芬一直非常鼓舞人心的，他让导演感觉良好，我想尽可能多地看到他。我喜欢把东西展示给他看，听取他的想法，他也对许多细节提出了自己的看法。我很幸运能和大家坐下来，一起设计场景里的每个镜头，而且史蒂芬也非常给予支持，他喜欢我们做的所有东西。
希望电影有油画般的质感
你使用什么拍摄，阿莱65？
胡安：是的，拍摄效果很棒，将岛屿拍摄得非常美丽。
《侏罗纪世界2》剧照↑
你是否有从任何地方汲取如何拍摄宽银幕格式的灵感呢？
胡安：我参考了摄影师Vilmos Zsigmond， 他和Michael Cimino合拍的电影，这些电影的画面就像油画一般。《夺宝奇兵》系列的画面看起来也都犹如油画，我希望《侏罗纪世界2》的画面能达到这种效果。
Vilmos Zsigmond作品《猎鹿人》↑
你谈到使用宽银幕格式拍摄，上两部是IMAX格式，我推断这部也是IMAX。你是打算扩大，还是希望维持那个范围？
胡安：这个问题有聊了几次，我们的想法是保留高宽比。星战系列电影一直是这样做的。当你设计一部电影、一个镜头，如果你改变了高宽比，就是违背了这部电影。我对每个布景里的每个镜头都十分明确的。
这次将有两个1993版侏罗纪的角色“穿越”而来
你和主演克里斯·帕拉特是如何合作的？
胡安：非常自由，我将他比作爵士音乐家，因为他创作非常自由，非常忠于自己的感觉。每条素材都不一样，并且每条素材都有些新的东西。你知道，剪辑师会很难决定该挑选哪条作为最佳，因为每条素材都太棒了。
杰夫·高布伦（1993年《侏罗纪公园》演员）重返侏罗纪世界，能谈谈他以及和他共事是如何的吗？
胡安：我觉得能找到新《侏罗纪世界》和旧《侏罗纪公园》电影的联系很好，所以片中不仅有许多关于上一部的细节，同时还有关于1993年版《侏罗纪公园1》的细节。加入Malcolm这个角色是科林想到的好点子。我认为他设定了电影基调、主题和气氛。
1993年的杰夫·高布伦在《侏罗纪公园》↑
2018年杰夫·高布伦在《侏罗纪世界2》↑
能谈点关于演员黄容亮饰演的角色吗？因为他似乎是从上一部延续到这一部的线索。
胡安：这又是一次与旧电影的联系，不能说太多。
现场播放音乐调节气氛
克里斯在上一部电影的新闻发布会上说过，对于任何伴随《侏罗纪公园》长大的人而言，这都是个重要时刻。所以当杰夫·高布伦重返角色，而他身边围绕着一群看侏罗纪公园长大的人，大家的反应如何？
胡安：我记得拍摄第一天是边拍摄边播放音乐，第一首是《Jurassic Park Theme》，那一刻现场情绪非常饱满。但实际上手头事情很多，你也没时间怀旧。你要拍戏，每天都有一堆工作，当你回到家，你才反应过来你正在拍《侏罗纪公园》电影。
在拍摄现场我并没有那么怀旧，我觉得这是好的，因为它让你和素材保持距离，你在制作新的东西，你必须意识到你是往前的，你想向旧电影致敬，但同时你是要向前迈进的。
你还在拍摄现场播放音乐？
胡安：有时是边拍边放。我喜欢音乐，音乐在营造紧张氛围、情绪上很有用，对演员表演也很有帮助。我记得有个布莱丝的镜头非常有趣，那个场景里没有台词，她坚定地看着某个东西。这个场景我播放了三首音乐，有浪漫的，有吓人的，她每次表演都截然不同。布莱丝非常灵活，我告诉她我会播放三首不同的音乐，她的表演要随音乐而异，我们拍了三条，都非常精彩，这可供在剪辑时进行选择。
这些音乐是提前准备的，还是你随身携带IPod或其他的？
胡安：我一直随身携带iPod，并联网，所以只要搜索并播放就可以了。
你播放的这些是配乐吗？
胡安：是的，许多配乐，许多Giacchino的，因为他为该片配乐，而且当然还有约翰·威廉姆斯的。
有杰里·戈德史密斯的吗？
胡安：播放了许多次他的《Total Recall》（全面回忆） 和《Basic Instinct》（本能）。
来源：http://www.slashfilm.com/j-a-bayona-interview/3/